太阳与少女
内容简介
★日本奇幻、科幻小说大奖得主，直木奖多次入围，《达·芬奇》杂志2017年度白金之书，日本奇幻文学作家森见登美彦出道十四年的散文收录。
★《春宵苦短，少女前进吧！》《有顶天家族》《企鹅公路》《四叠半神话大系》等脑洞神作的诞生笔记。作者用可爱诙谐的笔调，记录着周围发生的一切事情——在鸭川的堤坝散步，感受京都之美，品尝波子汽水的清甜，回到四叠半的公寓创作小说……每一篇文章都是清新的生活体验。
★篇幅短小，言辞诙谐，幽默可爱，畅聊人生与创作。从影响自己的书籍电影，到每部小说的创作初衷，再到童年时和成人后的一些记忆片段，这一次聊个痛快！
★在小小四叠半公寓产生的神话脑洞，以及因此对父亲的回忆与感谢，森见登美彦的文字，温暖又奇异，将人不知不觉带入一个现实与奇幻交织的世界。
《春宵苦短，少女前进吧！》《有顶天家族》《太阳之塔》……这些脑洞大开、萌动生趣的故事是如何诞生的？
四叠半（约七平方米）的公寓里能创作出怎样天马行空的神作？
日本奇幻天才作家森见登美彦出道十四年以来全部随笔收录，畅聊人生与创作——
·影响过森见登美彦的书：《内田百闲全集》、樋口一叶的《一叶恋爱日记》、中岛敦的《山月记》、柯南·道尔的《五个橘核》《福尔摩斯探案全集》……
·影响过森见登美彦的电影：《岸和田少年愚连队》《千与千寻》《砂之器》……
·森见笔下绝美京都的秘密、充满了回忆时光的四叠半公寓……
除此之外，本书还收录了作者从未出版过的连载专栏《空转小说家》，并且初次公开了特别写下的、之前绝未公之于众的秘藏版《森见登美彦日记》。
如何从一个普通大学生成长为奇幻名家，森见登美彦用可爱、诙谐、举重若轻的笔调，全部记录在这本书中！
作者简介
1979年出生于奈良。
2003年以描写京都大学生日常生活的处女作《太阳之塔》获日本奇幻小说大奖，惊艳出道。
2007年，以《春宵苦短，少女前进吧！》一举拿下第20届山本周五郎奖。
2008年，以《有顶天家族》拿下日本书店大奖第3名，奠定畅销书作家地位。
2010年，以《企鹅公路》获日本科幻小说大奖。
原文摘录
我承认“重读”的重要性。然而在现代,想让人反复阅读同段内容都是难事。因为社会上的信息量在不断攀升,每年出版的书籍总量堪称庞大。更何况还有因特网。大多数文章只是测览一遍就从我们眼前消逝而去了,甚至很可能第二天就忘了。我从小就向往着“博闻强识”,可惜我的脑袋没有那么强的功能,只看一遍根本就什么都记不住。“那为什么还要去看它呢?”我也曾感到过空虚。因为大多数内容都没用。 时间不够是现代人共同的烦恼,但那并不是真正的问题。哪怕时间再不够,只要发自内心地坚信“我该看的只有这一本”,就必然能得以实践。真正的问题是让人觉得“这本是不是该看看”的书多得数不清。经典名作的列表简直无穷无尽。我耗上一辈子都看不完。经典还没看完，人生就先完了。另一边还有数量庞大的新刊书籍。因此我总是处于“这也好奇那也好奇”的状态，结果没能集中精力阅读任何一本。实在是丢人现眼。 食物、旅行、动物，孩提时代的回忆。 阅读本上老师的文章时，我的身边洋溢着一种“小世界”的欢快。那并不是沉溺于妄想的世界，而是可以亲眼看见、触手可及的世界。 很接近孩子稚拙地摸索的世界。 尽管是个小世界，却不能小看。即便长大成人，我们的手也并非无远弗届，眼睛也不能看清太平洋对岸。就算来到了地球的另一侧，展开双手所及的范围旧不会变。 当然了，我们确实是大人。成为大人的过程，就是学会让心中的孩子闭上眼睛。小孩子是很愚蠢的，如果净用孩子的眼睛来看世界，一定会遇上麻烦。所以我们オ需要闭上孩子的眼睛。也许有一些人闭得太紧实了，会就此忘记用孩子的眼睛看世界的方法。 可是，大多数人可以熟练地控制心中的孩子，适时地睁眼闭眼。 品尝美食的时候、漫步或奔跑的时候、眺望森林的时候、抚摸猫咪的时候，我们会让心中的孩子睁开眼睛。想要像小时候那样尽情享受欢愉或许有些强人所难，但当初学会的方法如今也能派上用场。 我想，本上老师写文章的时候，一定把她那双孩子的眼睛睁开了。
书评
在我自己妄加的印象里，森见登美彦应该是一个皮得让人想打却舍不得的有趣家伙，看他写的小说就像在看万花筒，喀啦一声，齿轮转动，入眼即使语言难以描绘的绚丽。你定睛细看每一块碎片，好像哪个段落都很正常，可是组合在一起就让人目眩神迷。
他的故事往往以日常起笔，就像我们出门闲晃，偶遇熟人拉拉家常，道一句“天气真好”，话音未落，突然狂风大作，暴雨倾盆，甚至六月飞雪，你还没反应过来是哪个环节出了错，故事就以迅雷不及掩耳之势脱轨了。风把你吹上了云，雨把你冲下了海，你在心里喊一句牙白（やばい），结果云朵松软如棉花糖，不仅入口香甜，还可以玩蹦床，海底蔚蓝明亮，前方一座水晶宫富丽堂皇，门前伫立着值班的虾兵蟹将。
你心想，这作者也太胡来了，可是不但找不出违和感，还不愿承认地开始期待后续的情节发展。等到酒过三巡，菜过五味，你觉得自己已经适应了万花筒的绚丽，从他不按常理出牌的套路摸出了规律，结果他轻轻一推手指，镜筒一转，把你请进了更让人眼花缭乱的大观园。
在这之前，我一直是这么觉得的，能够轻松对接日常和非日常，在区区四叠半里建起一个又一个奇幻宇宙，这家伙的才气一定是天生的。然后羡慕嫉妒恨的庸人如我，打开了这本随笔集。
咦，怎么回事……
这个名叫森见登美彦的神仙，居然，像极了一个普通人。
他像一个普通的读者那样，面对浩瀚如烟的旧书集市，这本也想买，那本也想买，站在成排的书架前，这本也想读，那本也想读，对于喜欢的作家的作品，他不吝赞美，甚至可以给你吹出一个心形彩虹屁。他在得书记提到的《一叶恋爱日记》、《信号者》、《愤死》……每本都介绍得让我心潮澎湃。
从书中悄悄观察她的一举手一投足，就仿佛躲在电线杆后面偷窥，让人陷入一种某天能向这位古怪少女打声招呼的错觉。然而你向往的这个女孩，会在你眼皮底下只身投入某个可疑男子的怀抱，就为了借点钱。实在是太惊险了，让人惊出一身冷汗，却又令人怦然心动。 把这个短篇读给弟弟妹妹听，在接近高潮情节的时候，因为太过恐怖，我的头发都竖起来了。我整张脸都僵硬了，动不了嘴，仿佛是充斥着恐怖的文章迎面拦住了我的去路。正在朗读的本人也好，侧耳倾听的弟弟妹妹也好，全都面色铁青，露出一副心脏都快停跳的表情。再也没有比那次更可怕的小说阅读体验了。 既然开头是标题为《大人》的短篇，那么这本小说集会不会是以“大人”为主题的小说呢？不论是谁都会有这种想法。我也抱着这种想法再次阅读奖一遍，而在我脑海中愈发清晰浮现出来的，却是变化为种种形态而纠缠不休的“孩子”们。 “大人”这两个字的另一侧，也紧紧贴着“小孩”这两个字。 在塞安利方面，森见可说是一把好手，要不是其中碰巧有一本他吹爆我掀桌的《深泥丘奇谈》，他的解说又惊艳得让我不得不再三确认我们看的是同一本书，我可能就真信了他的“鬼话”。
他像一个普通的学生那样，不想上课、不想上课、不想上课，在学校里虚度光阴，又为自己的虚度光阴而惶惶不可终日，入学前期盼着玫瑰色的大学生活，入学后却日复一日重复着单调的灰，想写出石破天惊的作品，却被“小说究竟是什么”等漆黑且粘稠的暗物质层层包裹。
他像一个普通的作家那样，瓶颈、瓶颈、瓶颈，被截稿日追着跑，连载结束后又因为不满自己的“敷衍”而砍掉重练，在漫画化的作品寄语里给自己的原著（疯狂）打广告，为自己拖了N年才填坑“找借口”。
他像一个普通的丈夫那样，有意无意地炫妻、炫妻、炫妻。
他还像广大豆瓣友邻一样，是个社恐。
但同时，他依然是那个有趣的森见。
他不懂自行车竞技的规则，却会在心中为车手们呐喊助威。在其他小孩大多贪恋玩具的时候，他沉迷于“在宽敞的场所茕茕孑立的事物”。认为在高级的纸上写字能冒出高级的点子，因此买买买屯了十年都用不完的高级笔记本。由于摆弄积木太快乐而忘记截稿日。误以为钱形警部是鲁邦的父亲。约心仪的少女一起逛书市被对方丢下，发现一套喜欢书却囊中羞涩，不得不厚着脸皮打电话向少女借钱，还让她帮忙扛了一半书回宿舍。（什么？你说这些都是糗事？）
但是，他又会一本正经地说出「当我们摆起架子断言“世界必须是如此这般”时，我们就躲进了围城的内测，在“温情”与“残忍”、“幽默”与“恐怖”之间画出一条分割线。而实际上。这些要素原本就只是“活着”的不同侧面而已。它们本来就是一体的。把本就是一体的存在活生生地掏出来，全然一体地取出来，听上去不是很简单吗？可惜，有些事情并非足够单纯就能轻易实现」、「重要的是，这高度并没有达到“人类皆如蝼蚁”的程度，而是恰巧足够“发现人类的可爱”」、「对生命来讲，最重要的并不是DNA，而是“活着”本身。DNA只是活着的手段。于此相同，对小说来讲，最重要的不是故事，而是是否能从中感受到一个活着的世界。故事只是为达成目的手段」、「我什么都不想成为，却必须成为什么才行」……这些撩拨你心弦的句子。
这个叫森见登美彦的作家，果然是吃有趣长大的啊。 [1]