城中之城

來自 中國青年網 的圖片

2024年滕華濤執導的電視劇

《城中之城》是由中央廣播電視總台、中國電視劇製作中心有限責任公司、北京愛奇藝科技有限公司、上海興格文化傳媒有限公司出品，滕華濤執導，卞智洪、吳楠、田雨編劇，白宇帆、于和偉、夏夢、隆妮、王驍、馮嘉怡領銜主演，楊子姍、王勁松特別主演，陳瑾特別出演，塗松岩、章申特邀主演，張建亞特邀出演的人性博弈金融反腐劇。

該劇根據魯迅文學獎得主滕肖瀾同名小說改編，聚焦2018年前後國家金融改革與發展這一時代背景，以兩代金融人的迷茫與奮鬥、守正與搏殺的人生抉擇為切入口，全景式地展開金融城內銀行、證券、信託、投行、地產商等各色人等的命運沉浮，折射出金融改革與發展大時代的奔涌浪潮。

該劇於2024年4月9日在中央電視台綜合頻道首播，並在愛奇藝同步播出；5月16日，由中國電視藝術委員會主辦的電視劇《城中之城》研討會在京舉行。

目錄

劇情簡介

又是一年畢業季，上海陸家嘴金融城，小鎮青年陶無忌（白宇帆 飾）被深茂銀行濱江支行錄取，從最底層的櫃員開始干起，女朋友上海姑娘田曉慧（夏夢 飾）則在表姐沈婧（楊子姍 飾）的介紹下進入了信託公司。二人約定要在金融業大展宏圖，爭取早日在上海立足成家。陶無忌勤奮肯干脫穎而出被分行副行長趙輝（于和偉 飾）、審計主任苗徹（王驍 飾）看中悉心栽培，逐漸找到了自己在銀行工作的意義和方向；而曉慧進入信託資本後殘酷求生，一步步往上走卻發現在這個金錢世界裡，兩人面臨各種挑戰、選擇、考驗。另一邊，陶無忌的精神導師趙輝也被各色人等圍獵，在利益、誘惑、人情面前，一步錯，步步錯，在泥沼中越陷越深。在趙輝掙扎的同時，他的老同學、華東審計部主任苗徹剛正不阿、頂住各方壓力，要將老同學老同事趙輝一查到底。

幕後花絮

該劇的分集大綱從2018年開始創作，光第2集劇本就寫了4稿。

在劇集籌備過程中，為了梳理上海的金融史，團隊做了許多功課，採訪了上海的銀行高管、陸家嘴金融城工作人員以及多年跑財經條線的記者等。

原著作者滕肖瀾本身就對金融業了解得很是透徹，而在內容創作調研時，編劇與銀行前台、信貸、風控、投行、審計、培訓等不同崗位的從業人員進行了多次的入戶採訪，近距離觀察、體驗銀行工作人員的工作生活，學習相關專業材料和文件，觀察實際操作，聆聽他們彼此間的交流，把自己融入他們的語境和氛圍。

劇中所涉及的新時代銀行信貸業務，其中涉及克隆信用卡、信貸員飛單、互聯網貸款、助學貸、中小微企業扶持等與百姓生活緊密相關的民生金融服務。

該劇製作組籌備四年之久精心打磨劇本，去浮去躁，在保留了原著中對金融圈的真實描述下，對人物及人物關係進行落地改編，讓劇集在直面現實的同時保留行業內從業人員的理想主義與初心堅守，從深處引起當代職場人的強烈共鳴。

該劇是演員于和偉第一次在上海這座大都市拍戲。

劇集評價

該劇多維度地展現了近年國內金融業的改革進程，鋒利地描繪出職場上的各種難題與利益誘惑，層層剝開這座金融之城下人性的複雜與多變。（北青網 評）

該劇選取時下極具探討性的時代議題，以兩代金融從業者之間的思想傳承和價值觀對比，引領觀眾思考正義與利益、法理與人情等嚴肅議題，回歸了現實主義的創作本質。（中華網 評）

面對現實題材劇集扎堆火熱的市場局面，《城中之城》在創作的真實感和選材的稀缺性兩方面進行了突破，力求給觀眾帶來新體驗、新思考。劇情用寫實筆觸，以雙線視角展開敘事，既書寫了陶無忌這類小人物自下而上的成長奮鬥故事，同時還聚焦了以行長趙輝為代表的精英群像。多視角的處理方式，讓《城中之城》中描繪的人性博弈更加真實，也令其傳達的恪守職業底線、維護金融秩序的從業者精神更為可信。（中華網 評）

該劇雖然是以金融行業作為大背景，但其中人物的處境、職場的環境卻與現實如出一轍，尤其是陶無忌、田曉慧等畢業生在職場中的成長蛻變等內容，以頗為接近真實「地平線」的畢業生和職場新人的視角避免了以往行業職場劇懸空漂浮感的「痼疾」，讓真正處在職場中的打工人自然地心生共鳴。（新華網 評）

《城中之城》的起勢並不奇崛，卻要承擔另一種風險：劇情並非五步一爽點、十步一反轉，故事沿着一段緩坡拾級而上，並不擔心觀眾會不會換台。時空坐標是慢慢建立起來的：金融城的商業銀行，時間線從2016年到2019年左右，主要聚焦在2018年，彼時正逢金融秩序整頓的關鍵節點；新人進場一路碰壁，老行長在人情與規則的拉扯中被逼到翻車，中堅力量——分行副行長兼支行行長趙輝一出場就面對千頭萬緒，情節進展和人物關係經緯交織。

但編導並不急着挑破形形色色的活結和死結，也沒有草草堆砌幾段旁白交代故事背景。編導更在意的，是營造儘可能真實的銀行環境，引導你關注「線」的質地與成色，揣摩線與線究竟是以什麼樣的方式和角度交纏起來。你能感覺到前方有局，低端局高端局都有，但編導並沒有為了製造反轉而刻意遮蔽敘事關節，或者為了便於理解而省略行業知識，而是慢慢地、淺淺地從平地開始「挖坑」。就這樣，故事發生的場域越來越清晰，「坑」也在不知不覺間越挖越大。

與醫療、司法等行業類似，金融業的專業性強，生態獨特且環境相對封閉，構建可信的金融場域可以為人物和情節製造與眾不同的走向；不過，與前兩者相比，金融業與民生的關係不是那麼淺顯直接，它在既往的影視劇里留下的多半是光鮮而空洞的刻板印象，很難讓觀眾產生深層次共情。

把故事背景設置於當下的《城中之城》並不具備這樣的「先天優勢」，編導顯然也無意用風格沖淡現實——它選擇了另一條與現實更「短兵相接」的路。

在現實的維度上，我們漸漸能看到一些有意無意的對照。職場菜鳥陶無忌與女友的矛盾升級是因為租房與買房，趙輝一步步「灰化」的導火線是要不要賣房來支付女兒的高額醫療費，而本劇的核心陷阱，直接指向長灘的房地產開發項目。把這些碎片拼在一起，可以看到一個隱約的時代輪廓：在「金融爆炸時代」，與金融高度綁定的房地產開發模式構成了巨大的、深不見底的暴利誘惑——在人性的幽微處，它似笑非笑地張開口，露出了閃着冷冷白光的牙齒。

如是，這些發生在金融城裡的故事，就不再局限於支行與分行之間的人事紛爭，那些錦衣華服、觥籌交錯的名利場也不再懸浮於城市上空，而是伸出觸角勾連到千家萬戶的悲歡離合。金融城生態的特殊性由此折射出了普遍性——有欲望便有圍獵，有邊界便有突圍。「城裡的月光」，平等地照在每一塊土地上。

相比之下，內地的金融環境有自己的獨特屬性，如果照搬那種在股票交易市場上血脈賁張、近乎魔性的場景，既不切合實際，也沒有必要。「錢」在《城中之城》里的「人設」，更像是一位溫文爾雅卻暗藏殺機的長者，以某種潤物細無聲的方式侵蝕人與人之間的關係。

從敘事角度看，當本劇上演到高潮時，「錢」在竣龍、遠舟和深茂行的複雜閉環中漸漸轉起來甚至飛起來，沈婧當初獨自布下的局就越來越顯出其重要性——沒有前面紮實的鋪墊，後面的「揭秘時刻」就成了凌空蹈虛。

就角色的豐滿度而言，沈婧的城府和說服力要勝過戲份更多的周琳，後者對趙輝逐漸轉向「真愛」的過程，要說服觀眾必須克服很大的困難。更何況，編導給周琳設計的與趙輝亡妻面貌相似的橋段，不僅失之流俗，而且讓角色承擔了太過明顯的「工具人」色彩。從打第一個照面開始，周琳就要背負起趙輝和蘇見仁這兩個關鍵人物的殘碎的舊夢。一不小心，如此沉重的功能性，就會遮蔽人物本身的成長弧光（《文匯報》評）。

《城中之城》最後讓觀眾看到的是：在金錢與利益的叢林中，新竹與喬木也在挺拔與成長。（中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛評論）。

《城中之城》在人性透鏡下開展的行業敘事，因為對人性困局的放大，而將「為」與「不為」的二元選擇，轉變為深入內心的辯證抉擇，從而實現了「不忘初心」的時代命題、「敬業」的社會主義核心價值觀雙重主題話語的有效落地。《城中之城》可謂一部「中國式金融題材劇」。

它一方面聯繫着當代中國，在關切職場敘事的同時，更將故事格局開拓至國家層面，將金融反腐、新時代金融強國建設等議題涵濡其中。

另一方面它又聯繫着古代中國，以「人」作為構建職場敘事的出發點，肯定着人的倫理情感、強調着人的內心張力、詢喚着人的善良本心，將儒家智慧作為拓展藝術思維的靈感源泉，同中華優秀傳統文化進行着貫通古今的相擁（中國傳媒大學戲劇影視學院戲文系主任、教授、博士生導師李勝利評）。

該劇創作帶給我們很多啟示：一要有雄心，緊跟時代腳步，聚焦國之大者，從不同角度反映波瀾壯闊的中國式現代化進程；二要有耐心，以十年磨一劍的精神用心創作，精心打磨；三要有真心，追求生活真實，尊重藝術規律，生動反映人物的複雜性與立體感。希望更多優秀電視劇作品湧現出來，更好發揮文藝作品的價值和力量，給觀眾帶來向上的啟迪和美的享受。（國家廣播電視總局電視劇司司長高長力 評）

該劇圍繞中央金融改革總基調，深入金融產業，呈現出鮮明的時代特色和現實意義，是一部優秀的現實主義力作，具有現實深刻性。上海將始終牢固樹立大歷史觀、大時代觀，找准選題，講好故事，積極唱響昂揚的時代主旋律。（上海市文化和旅遊局、市廣播電視局黨組成員、副局長羅毅 評）

該劇跨越了行業劇的普遍範疇，關注了人性的內核，既弘揚了主旋律，又極具商業價值。該劇以優秀文學作品為基礎，擴大了優秀文學作品的傳播力、影響力，深刻展現出我國金融轉型中的職場生態。（中央廣播電視總台影視劇紀錄片中心副召集人夏曉輝 評）

該劇劇情緊湊，細節用心，受眾廣泛。該劇堅持正向引領，聚焦人性，向真現象、真問題尋求答案，塑造了一批恪守職業道德、有血有肉的新時代金融從業者形象，引發觀眾情感共鳴。（愛奇藝高級副總裁楊蓓 評）

該劇有溫情、有底色，進一步發揮了原著的文學力量，生動展示了金融從業者的困境與挑戰，在真實的環境中拷問人物，於人性中目睹金融變遷，於行業中窺見人心百態。（興格傳媒董事長楊文紅 評）

該劇聚焦2018年前後國家金融改革與發展的時代背景，力爭展現金融要為實體經濟服務、為人民服務的重大主題。劇組始終努力突破行業壁壘，不斷思考，不斷精進創作歷程。（導演滕華濤 評）

該劇創新金融反腐劇表達方式，將現實主義精神與浪漫主義情懷相結合，在展現金融行業里不見硝煙的金錢欲望之戰的同時，展示人物立體性，深刻剖析人性，讓觀眾得以通過主人公的人生抉擇與情感變化感受金融行業複雜生態。該劇反映時代，彰顯出堅守金融秩序，堅持金融為實體經濟服務的重要意義，具有現實主義的深度、力度、廣度。全劇節奏緊湊，細節用心，人物精神軌跡變化入情入理，感染力極強。（中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥，中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛，中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授尹鴻，上海文化發展基金會原理事長、原上海市重大文藝創作領導小組副組長、著名文藝評論家酈國義，中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清，上海譯文出版社副總編輯、上海翻譯家協會副會長、上海評論家協會理事黃昱寧，知名劇評人李星文，北京大學融媒體中心音視頻辦主任、北京大學電視研究中心副主任呂帆等專家 評）