回來的女兒

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2022年呂行執導的電視劇

《回來的女兒》是由呂行執導，潘依然、田金、陳驥編劇，張子楓、王硯輝、梅婷、李乃文領銜主演，丁嘉麗、代旭特邀主演，郭丞、杜宇森、錢漪、趙昱童、張賢靜主演的家庭懸疑劇。

該劇講述了20世紀90年代的潭嶺小鎮，失蹤與傷害案件頻發。為找尋失蹤好友小秀，孤女陳佑希逃離孤兒院，卻陰差陽錯成為李家失蹤多年的女兒，意外撞見這個家不可說的秘密的故事。

該劇於2022年12月21日在愛奇藝播出，12月24日，該劇在愛奇藝的熱度值突破8000。

目錄

劇情簡介

1997年，介山福利院收養的少女陳佑希（張子楓飾），因好友小秀（張賢靜飾）在李家做保姆後離奇失蹤，而逃離福利院來到潭嶺，並假裝李家失蹤多年的女兒李文文潛入李家尋找線索。在小秀的「准男友」程威（郭丞飾）的幫助下，通過與其「媽媽」廖穗芳（梅婷飾）、「爸爸」李承天（王硯輝飾）、廖穗芳的情人王重江（李乃文飾）等人的多重角力與周旋中，逐漸發現李家諸人的秘密與罪惡。

幕後製作

創作背景

導演呂行在等待另一部本來會拍的新劇過程里看到了《回來的女兒》。劇本令他覺得很刺激過癮，尤其是廖穗芳這個角色，這種人物形象跟以往電視劇當中的女性不一樣，會有一定的陌生感跟新鮮感。呂行在接下項目後，就馬不停蹄召集編劇團隊，定演員。

劇本創作

《回來的女兒》設定在1997年，三位80後編劇表示這一年份選擇含有主觀因素，因為90年代的氛圍與他們想象的故事最為契合。李家作為故事核心，其每個成員都站在變化的十字路口，這是選擇90年代作為故事背景的客觀原因。該劇在鋪設「小秀去哪了」這一懸疑主線的同時，也注重描繪李家一家人的親情。編劇們強調家庭是故事發生的背景，需要占一定比例，並要確保每集劇情中謎團持續推進，保持觀眾好奇心，同時不失共情感。

角色選擇

廖穗芳對這個劇本來說，是個關鍵人物，導演團隊一開始就想讓梅婷來演廖穗芳，因為梅婷在近幾年的影視作品裡多扮演知性、賢惠的傳統好妻子好母親形象，如果是她來演廖穗芳，觀眾會有新鮮感，考慮到她強大的業務能力，認為她有能力跳出舒適圈，成功扮演廖穗芳這一角色，並展現出更多的可能性。

張子楓的善良、敬業和執着追求藝術的氣質與陳佑希相似。她的塑造能力出色，具有強大的理解力和表現力，能夠準確呈現陳佑希的複雜心理和處境。

王硯輝很適合飾演李承天這種看上去平平無奇的角色。他的表演層次非常豐富，能夠捕捉到很具象的點，在表演中一層一層地向觀眾展示出來李承天到底是一個什麼樣的角色。

場地取景

由於時代背景與現實差異大，包括街道、車輛、行人衣着等細節都需要自行構建，沒有現成的拍攝資源。因此，這些細節構成了一個複雜的系統工程。為了找到有「穿越感」的拍攝地，劇組的美術指導走了很多個城市，造型設計師到處收集舊服裝，還找到了一大批老物件當道具。

劇集特色

主題寓意

本劇以家庭為底色，串聯起潭嶺小鎮系列案件，懸疑氛圍層疊遞進，同時該劇藉助家庭的故事，與大眾探討善的邊界，以及一個家庭如何在破碎中重建。也告訴觀眾，站在時代的背景下，劇中人物是複雜且多面的，不能片面地用好人或壞人定義劇中的角色。

敘事手法

該劇不是以案件引發事件，而是通過家庭情感與懸疑推理相結合的敘述手法，家庭部分是故事承載的價值與表達，懸疑節點也穩步推進，同時也為劇中人物賦予了時代背景，讓角色飽滿，觀眾有代入感。

劇集評價

正面評價

該劇不是通過案件來引發事件，而是用冒牌女兒這一設定揭示李家人的表里不一，進而展現每個人都有秘密的真相。除了懸疑情節，該劇還賦予人物時代背景，講述的不僅是家庭悲劇，也涉及環境限定因素。這種類型突破展示了懸疑題材開發的更多可能性。（《北京日報》評）。

《回來的女兒》作為一部家庭懸疑劇，通過描繪1990年代南方小鎮潭嶺的故事，展現了人性的複雜，同時也傳遞了溫暖和愛的力量。劇集開篇對潭嶺小鎮的渲染勾畫也顯示出其製作功力。總體而言，該劇在探尋人性的同時，也向觀眾傳遞了積極的情感價值。（新華網 評）。

負面評價

《回來的女兒》前幾集製作精良，懸疑氛圍濃厚，年代感強烈，但行至中道似乎水準急轉直下，以至最後全面崩盤。劇中充滿質感的1990年代背景並未與人物形成有機聯繫，未能作為時代語境發揮結構性功能，而是成為了一個無關緊要的背景。因此，劇中人物缺乏現實土壤的支撐，顯得飄忽不定，既無明確的出身背景，也無明確的未來走向。（北京師範大學藝術與傳媒學院講師李寧 評）

作為懸疑劇，《回來的女兒》「高開」，作為「懸疑+現實」作品，《回來的女兒》立意不高；劇情後半程聚焦於陳佑希和小威等角色，視角從家庭內部轉移後，信息量減少，每集僅有少量核心信息，其餘情節顯得無足輕重。雖然大結局沒有爛尾，但中後段「低走」已經是不爭的事實。（澎湃新聞 評）