北京雕漆工藝
| 北京雕漆工藝 |
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北京雕漆造型古樸莊重，紋飾精美考究，色澤光潤，形態典雅，並有防潮、抗熱、耐酸鹼、不變形、不變質的特點。雕漆工藝是中國漆工藝的一個重要門類，也是北京傳統工藝美術的精華之一。它體現了古代工藝美術家的高超技藝和聰明才智，是中華民族傳統工藝的瑰寶。北京雕漆工藝是由浙江嘉興等地傳入了北京，經不同的製造工藝和藝術風格相互融合，最終創造出了北京雕漆工藝的獨特面貌。
目錄
簡介
文化遺產名稱：北京雕漆工藝
遺產編號：BJⅧ-4
所屬地區：北京 · 崇文區
遺產類別：傳統手工技藝
基本信息
申報日期：2006
申報人/申報單位：北京崇文區文委；懷柔區文委
遺產級別： 市
雕漆工藝，是把天然漆料在胎上塗抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花紋的技法。由於色彩的不同，亦有"剔紅"、"剔黑"、"剔彩"及"剔犀"等不同的名目。
溯源發展
據明代黃成的《髹飾錄》記載，這種古老的工藝發源於唐代的四川、雲南一帶，但是還沒有唐代的雕漆作品出現。宋代是雕漆工藝的發展時期。"剔紅"和"剔犀"都已經出現。北京故宮博物院藏有一件精緻的剔紅傳世品《桂花紋剔紅盒》，日本圓覺寺也藏有東渡日本的宋代遺民許子元攜去的《醉翁亭圖朱錦地剔黑盤》。剔犀工藝在宋代已經十分成熟，在江蘇武進和山西大同等地的南宋、金代墓葬中都出土了為數不少的剔犀器具。比如，出土於江蘇金壇南宋周 墓的《剔犀執鏡盒》便是一件技藝純熟的作品，鏡盒直徑15.4厘米，長27厘米，木胎，漆層肥厚，刀口圓熟，現藏於常州市博物館。出土時，盒子內部還有一把執鏡，可見當時，富有的人家在日常生活中已經十分鐘情於雕漆製品了。
元代，雕漆工藝隨着工匠的流動，由浙江嘉興等地傳入了北京。由於元代的工匠會在他們的作品的底部刻上名字。他們製造了大量優秀的作品，許多仍然珍藏在故宮博物院。元代的雕漆技藝通過藝人們的世代相傳延續到了明代。明代初期，由於皇宮及國禮需求日增，皇宮"御用監"在京城專門設置了製作漆器的作坊--果園廠，並召請元代著名藝人張成之子張德剛主持。全國各地的優秀工匠被匯聚到北京，雕漆藝人們的辛勤鑽研，相互切磋，雕漆技藝日臻完善，不同的製造工藝和藝術風格相互融合，最終創造出了北京雕漆工藝的獨特面貌。在藝術上，果園廠早期製造的雕漆製品注重磨工，光潤、古樸、渾厚，是以前的雕漆無法比擬的。明末，雕漆製造經過了一段時期萎縮後，至清初，雕漆工藝又開始興盛。
在北京，清代的雕漆工藝繼明代的果園廠之後設立了造辦處漆作，從事雕漆等漆藝製品的專門生產。清代的雕漆由於其造價高昂，多系皇家造辦處產品。清中期，由於乾隆皇帝的喜愛，宮廷監製了大量的雕漆作品，大如屏風、幾踏、桌椅，小到瓶、罐、盒、盤乃至日常擺設，應有盡有。這一時期的雕漆作品構圖嚴謹，雕工精細，圖案繁縟，工藝複雜，形成了雍容華貴、工細柔麗的藝術風格。較之明代，清代的雕漆有許多顯著的特點。明代雕漆漆色暗紅，清代鮮紅；明代雕漆刀法圓潤，多磨光，清代則刀痕顯露，不打磨；明代的雕漆花紋莊重渾厚，清代則繁縟纖細。此外，明代雕漆的胎骨多為木胎，清代則兼有瓷胎、紫砂胎、皮胎等。清代雕漆亦多剔彩，工匠們常刻出兩色錦地以增加色彩的變化。從題材上看，清代的北京雕漆在花卉蔬果題材的基礎上又增加了許多寓意吉祥、歌頌太平盛世的題材，圖案空間的處理也普遍採用了開光的形式。明、清兩代所產的雕漆製品多藏於北京故宮博物院、台北故宮博物院、南京博物院、遼寧省博物館、上海市博物館等處。乾隆之後，隨着國力的衰退，雕漆的製作日益萎縮。到了清末，政治動盪，經濟衰退，皇宮對雕漆器需求銳減，致使雕漆製造一度中斷，雕漆技藝近乎失傳。
1949年後，北京市召集分散在民間的繼古齋雕漆傳人建成北京雕漆生產合作社，1958年轉為北京市雕漆工廠，成為北京雕漆工藝傳承與發展的主要陣地。
工藝特點
雕漆主要工序為雕，主要原料為漆，故名為雕漆。北京雕漆有金屬胎和非金屬胎兩種，前者是琺瑯里，後者為漆里。着漆逐層塗積，塗一層，晾乾後再塗一層，一日塗兩層。塗層少者幾十層，多者三五百層，然後以刀代筆，按照設計畫稿，雕刻出山水、花卉、人物等浮雕紋樣。所用之漆以朱紅為主，黃、綠、黑等做底色，分為剔紅(堆朱)、剔黃、剔綠、剔彩、剔犀等工藝品類。雕漆的工藝過程十分複雜，要經過制胎、燒藍、作底、着漆、雕刻、磨光等十幾道工序，各工序技藝要求都很高。
北京雕漆工藝過程十分複雜，要經過設計、制胎、塗漆、描樣、雕刻、磨光等十幾道工序，各工序技藝要求都很高。其中雕刻是最主要的工序。雕刻的刀法，曾經主要是平雕，現大量的是浮雕、鏤空雕、立體圓雕等。雕漆的配色也很講究，過去只有黑、紅、黃、綠4種顏色，現發展到白、杏黃、茶紅、粉紅等20多種。每種作品也由過去的單一色彩發展到多種套色。這些產品，都具有防潮、抗熱、耐酸鹼、不變形、不變質的特點，深受人們喜愛。
原料輔料
①漆料：
製造雕漆漆器的主要原料是大漆，又名生漆、土漆、天然漆、中國漆，是從漆樹上割取下來的淺灰白色液體樹汁，漆樹野生，在我國生長區域廣泛。生漆乾燥後具有抗熱、耐酸、耐鹼、耐潮、耐磨等天然優良特性；干錮後具有極具韻味和柔和的光澤，顯得明潤透體。在原生漆的基礎上進行加工可以得到製作漆器需要的各種漆料。
（1）淨生漆：是對原生漆進行物理性能淨化後所得。
（2）加潮漆：在淨生漆中加入一定比例的淨水，用來補充原生漆在采割、運輸、儲藏過程中蒸發掉的水分，保持大漆原有的化學成份，使大漆的性能穩定不變，這樣的加潮漆才能用來調製漆灰與調製其他色漆。
（3）罩漆：是由加潮漆添進適量比例的熟桐油調製而成，增加了漆質的柔軟性和可雕刻性，它是配製各種色漆的基本成份。
（4）彩色漆：是用罩漆加各種化工顏料，均勻攪拌壓研而成的各種顏色的漆。原北京雕漆廠可以調製近百種不同色調的顏色漆。傳統上以紅、黃、綠、黑漆為主，在其上雕刻分別稱為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑，另還有剔犀、剔彩的雕刻。
（5）退光漆：又稱推光漆，素漆，為半透明漆。在雕漆製品中用量較少，主要是在不進行浮雕處的次要部位的裝飾，俗稱"做里子"。
（6）金腳漆：又稱為金膠，渾金漆、貼金漆，油光漆。用干快淨生漆加適量比例的熟桐油，攪拌均勻即可。主要用來粘貼金、銀箔，金銀粉。
（7）霸王鰾：又稱漆鰾，漆膠。用淨生漆與白色麵粉按一定比例調製而成，主要用來製作脫胎器，糊布，或用以粘接劑用。
②桐油：
雕漆工藝的製作，除去主要原料大漆外，桐油也是必不可少的原料。桐油，是從油桐樹的果實中壓榨出來的植物油，色透明微黃，主要用來塗飾木器胎體，目的是防止潮濕之氣侵入木料內部，充當隔離劑；生桐油還用來配製其它的漆料、油料；在雕漆中主要用來配製罩漆。
③各色顏料：
雕漆漆器的色調，是有一定的傳統習慣，雕漆的顏色，是由於在大漆中加入了不同的顏色。雕漆的傳統顏色是紅、黑、黃、綠，最常用為紅色。但由於顏色用量的不同，各種顏料的配比也有差別。一般包括下列顏料：銀硃、天然硃砂、丹紅、絳礬、石黃、漢沙黃、鈦青藍、靛華、鈦白粉、石青、石綠、漆綠、鈦綠、煙煤等。
④胎料：
（1）銅料：北京雕漆使用銅料是為了製造內胎。由於銅材有壓延性，可塑性，適宜於各種形體的製作；銅材硬中有軟，又適合銅漆吻合的需要，且易於拋光擦拭，所以銅材成為製造雕漆內胎的最主要的原材料。使用銅料的雕漆製品，大都是瓶類、罐類、盒類、洗類、爐鼎熏類等，以圓體形的內胎為多數。北京雕漆使用的銅材，主要是國產的，以洛陽地區較好，也有一定的進口銅。
（2）木料：雕漆漆器使用木材製造內胎的歷史是很悠久而且大量的。木料最好是陳年舊料，不容易發生乾裂和變形，而且不同的雕漆製品的木胎對木料要求也不一樣，還因雕漆品在製作過程中，要幾十次、上百次地進入濕熱窨箱，又要進入烘乾火箱四至五回，所以對木料的選擇和挑剔是必不可少的。如屏風、家具等，要採用上等紅松，雕漆串珠則用楊木、柳木、棗木為好，還有的木胎需要使用硬木，如梨木、榆木、紫檀、紅木、沉香木等。[1]