劉文西

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劉文西，1933年出生於浙江省嵊州。現任中國美術協會顧問，陝西省文藝界聯合會顧問，陝西省美協副主席，西安美術學院名譽院長，西安美院研究院院長，全國有突出貢獻的專家。曾任全國文藝界聯合會委員，中國美術協會副主席，中國畫藝委員會委員，歷屆全國美展中國畫評委會委員，全國首批百位名師稱號獲得中文名劉文西國籍中國民族漢族出生地浙江省嵊州市出生日期1933年 職業畫家畢業院校浙江美術學院信仰 共產主義 其他作品 《祖孫四代》、《知心話》、《毛主席身邊拉家常》等 者。他的作品在幾十個國家和地區展出，並多次與夫人陳光健在國內各地舉辦二人畫展，重要作品有《毛主席和牧羊人》、《東方》、《解放區的天》和巨幅系列長卷《黃土人》等近百幅。                                                                                                                  中 文 名 ；劉文西                                                                                                                                                                                                                                  國 籍 ；中國                                                                                                                                

民 族 ；漢族

出生地 ；浙江省嵊州市

出生日期；1933年

職業畫家；畢業院校浙江美術學院信仰 共產主義 其他作品 《祖孫四代》、《知心話》、《毛主席身邊拉家常》等

目錄

簡介

現任中國美術協會顧問，陝西省文藝界聯合會顧問，陝西省美協副主席，西安美術學院名譽院長，西安美院研究院院長，全國有突出貢獻的專家。曾任全國文藝界聯合會委員，中國美術協會副主席，中國畫藝委員會委員，歷屆全國美展中國畫評委會委員，全國首批百位名師稱號獲得者。劉文西的重要作品有《毛主席和牧羊人》、《東方》、《解放區的天》和巨幅系列長卷《黃土人》等近百幅。人民幣上的毛澤東畫像即為劉文西所作。

個人履歷

1946年，劉文西在陽山中學讀書，雖然學校條件極差，但學風端正，教學嚴格，師生關係融洽。他第一次聽到美術老師講到世界有個大畫家叫「達芬奇」，當時譯文是「達文西」。劉文西便想：我們都是「文西」，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此，文西更加發奮了。陽山中學同時也十分重視勞動教育，注意全面培養人才，經常帶學生參加勞動，注意培養學生熱愛勞動、熱愛勞動人民的品德，這一切，都一一灌輸到劉文西的腦海中，影響着他的一生；

1948年，劉文西的二舅錢孝衡(曾任上海科技大學副校長)陪文西看畫家商敬誠的花鳥畫、人物畫，文西得到了很大的啟發和教育，他一直把商敬誠看作是畫畫的啟蒙老師；

1949年，家鄉解放了，全縣第一次慶祝開國大典，主席台上懸掛的毛主席和朱總司令像是文西畫的。雖然他自己認為畫得還不成熟，但卻令他終生難忘，並受到莫大的鼓舞，為日後繪一萬多幅毛主席的畫開了很好的頭。那年，他又轉學到嵊縣中學讀書；

1950年，劉文西進入陶行知先生創辦的育才學校（即行知藝術學校）正式學習美術。學校提倡教學與生活結合、與社會結合，提倡創作為社會服務。給文西印象最深的是王琦老師給學生講毛主席《在延安文藝座談會上的講話》，劉文西開始懂得為什麼要畫畫以及畫畫與革命與人民的關係。在學校，劉文西刻苦學習的精神一直是同學們學習的榜樣。他參加過皖北土改鎮反工作，參加抗美援朝活動，並擔任學生會工作，向報刊投稿的稿費還解決了自己的部分讀書費用；

1953年，劉文西以優異的成績考取中國美術學院華東分院五年制國畫系。美院基礎教學正規、紮實，教學秩序規範，院長莫朴先生經常到課堂看學生的作業，副院長潘天壽先生經常親自上書法和花鳥課。1956年4月22日，中國新民主主義青年團浙江省委員會授獎給劉文西「優秀的『三好』積極分子」 。 受延安革命歷史和古元等老一輩藝術家的影響，畢業實習時，劉文西第一次奔赴延安。從此他非常熱愛陝北這塊土地，熱愛延安和那裡的人民。畢業後，劉文西被劉蒙天院長選調分配去西安美術學院工作，同去的還有陳光健畫家；

1933年，生於浙江省嵊州市長樂鎮水竹安山村；

1950年，入上海育才學校。第一次了解毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》，並把《講話》當着指引的道路去實踐,去創作；

1953年，入浙江美術學院，受大師潘天壽先生等老師的直接教導；

1958年，畢業後自願到西安美院工作至今；

1960年， 《人民日報》發表了劉文西的作品《毛主席與牧羊人》，毛主席看了說：「文西畫我很像，他是一位青年畫家。」偉大領袖的讚揚極大地增強了劉文西創作的積極性；

1981年，劉文西先後訪問了日本、新加坡、加拿大、美國等畫家，並同夫人陳光健一起舉辦二人作品展；

1984年，劉文西加入中國共產黨，成為無產階級的先鋒戰士；

1992年12月1日，劉文西專程回家鄉參加長樂中學五十周年校慶；

1993年3月第八屆全國人大第一次會議在北京召開，江澤民同志接見了劉文西；

1993年5月21日至31日，劉文西畫展在北京舉行，作為主辦單位之一、代表故鄉縣委、縣政府前去參加的有方浩泉、邢力策等同志，本人也參加此次畫展並參加籌備工作，並參加了劉文西的畫展學術研討會；

1997年，作為全國八屆人大代表的劉文西在北京開會，當時中國人民銀行正忙於設計第五套人民幣；

2004年7月31日，劉文西從台州抵達嵊州，回鄉參觀考察；

現任中國美術協會顧問，陝西省文藝界聯合會顧問，陝西省美協副主席，西安美術學院名譽院長，西安美院研究院院長，全國有突出貢獻的專家。

曾任全國文藝界聯合會委員，中國美術協會副主席，中國畫藝委員會委員，歷屆全國美展中國畫評委會委員，全國首批百位名師稱號獲得者；

他的作品在幾十個國家和地區展出，並多次與夫人陳光健在國內各地舉辦二人畫展。劉文西的重要作品有《毛主席和牧羊人》、《東方》、《解放區的天》和巨幅系列長卷《黃土人》等近百幅。

作品參展記錄

2016年

「行進一帶一路，對話中華文明」國際美術邀請展，崔振寬美術館；

「人間的天庭」永樂宮元代壁畫 大師臨摹作品展，斗南藝術館；

中國夢書畫臻品暨「藝術天成」攜書畫名家進黨校作品展，中共中央黨校檔案館；

「藝術為人民」書畫頻道十周年繪畫名家精品特邀展，書畫頻道美術館；

向人民匯報「深入生活、紮根人民」 當代十五位美術家作品展-南京站，江蘇省現代美

劉文西是以畫陝北而成為大家的，可以說是陝北成就了他，他也塑造了陝北。人們不會忘記，上世紀60年代初他創作的《祖孫四代》帶給人們的震撼。在這幅永載史冊的作品中，劉文西以「主題思想的深刻性、人物塑造的生動性和筆墨技巧的開拓性」而確立了自己在中國美術史上的地位。他以高瞻遠矚的胸襟，以高屋建瓴的智慧，以「語不驚人死不休」的精神，創作出一幅幅關注社會、關注人類、關注生命的陝北系列作品。從《毛主席和牧羊人》至《同歡共樂》，從《支書和老貧農》到《溝里人》，他的每幅作品的誕生都會帶來一片讚嘆之聲。

劉文西的藝術不僅靠形式、語言、技巧取勝，更是他作品中塑造形象的獨特性、生動性、真實性占據統領一切的地位。他的心連着陝北人民，他的情繫着黃土高坡，當今畫壇有哪位畫家能像他那樣，足跡遍步陝北的鄉鄉鎮鎮，畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫？基於此，他一腔真情實感，才能呼之欲出，躍然紙上。形式的探索是重要的，他是通過形式、語言、技巧等手段的表現，達到不斷強化形象內在意味的表現力和感染力。劉文西應該是當代中國畫壇的一面旗幟。

在當代頻繁興起的各種藝術潮流中，劉文西以其大家風範，表現出一種巋然不動的氣度。他把自己的藝術生命仍然寄托在陝北的那片黃土地上，讚頌那裡的人民是他作品的靈魂。他堅信那些深深感動過他的美一定會感動別人。

近年來，他不顧自己年事已高，又以極大的熱情沿着黃河故道，開始了他的黃河系列創作，其中2004年創作的《黃河子孫》、《黃河漢子》已相繼問世。畫中人物真真切切、朴樸素素、實實在在、自自然然，在樸拙親切中揭示了中國農民的人性美，不失為具有思想含量、藝術質量和歷史價值的經典之作。

劉文西的藝術作品-----《毛主席與牧羊人》，其創作方法和藝術風格與他以前是一致的。他在不斷探索創新，在歷史生活和現實生活中尋找感動自己的題材，進行典型化的思考與提煉，並最大限度地用自己的繪畫創作能力去刻畫人物和處理作品諸要素的協調整合，力求達到思想深度和藝術高度的完美統一。在當今時代，劉文西的這種創作精品力作的方法和規律，尤其顯得可貴。

劉文西並非固守傳統而不化。他主張「創新」，並認為「創新要從深入生活開始，從觀念的擴展開始，用自己的思維、自己的視覺、自己的感受，用自己的腦子和眼睛去觀察認識生活，要有區別於歷史、區別於他人的獨到之處」。劉文西一生非常注重人物的素描，各類人物的素描就留存2萬多張，為創作積累大量的素材。

檢索劉文西自上世紀60年代初以來創作的精品，充分展現了他的「獨到之處」。其中有畫家表現領袖、歌頌人民的作品，也有青藏高原、黃土高坡的人物寫生，還有出訪歐洲的景色描寫，表現手段和語言都是豐富多彩的，畫家突破了中國畫已有的審美程式，創造性地吸納西方現代藝術的成就，在東西方藝術大交流中開拓中國水墨畫的新領域。

縱觀當今中國畫壇，不少名家高手往往為格套所縛，或取材於古人，或取意於古人，或拜倒在西方傳統的腳下，或因襲現代流派的手法，不是重複前人，就是重複他人。劉文西卻不是這樣，他曾「一手伸向傳統」，也曾「一手伸向生活」，半個多世紀的金戈鐵馬，數十載的變幻風雲，在滋養着劉文西，也在冶煉着劉文西。劉文西沒有因此而罷休，當世界濃縮為一個地球村的時候，他則為自己所創立的「黃土畫派」制定了一個更高的藝術生命目標，這就是還必須「一手伸向世界」。他要用有限的生命去實踐他藝術的更大超越。

今日世界的豐富性和畫家個性的豐富性，正在人物形象的豐富性之中。劉文西走的是一條突破傳統之路，他使傳統的中國畫別開生面而重新綻放出青春的光華。

主要作品

《同歡共樂》、《祖孫四代》、《知心話》、《山姑娘》、《黃土情》。近幾年，又創作了《東方》、《基石》、《老百姓》、《與人民同在》、《春天》等；

《陝北姑娘》和《陝北小姑娘》的名作現珍藏在：世界書畫家協會；

作品大多都在全國性美展上展出和全國性報刊上發表；

重視美術教育和理論研究，發表論文三十多篇，如《個性與生活》、《要大力發展人物畫》、《為人民而創作》等等；

繪畫技巧

在人物畫筆墨技巧方面，劉文西按照李可染的辦法：用最大的功力打進去，用最大勇氣打出來。以形神兼備作為自己最高的藝術目標，通過形象思維，追求「遷想妙得」的藝術效果，他將中國畫的工筆重彩和水墨寫意結合起來，在造型上吸取西畫中素描和色彩的精華加進民間藝術中清新健康的樸素格調，巧妙地糅合成一體，形成了自己獨特的藝術風格。表現手法的遊刃有餘，使畫家能夠根據不同對象採用不同的處理方法。劉文西畫老農形象多用焦墨干皴皺紋，染以淡墨表現結構，最後賦彩潤色之，色墨結合恰到好處；畫姑娘形象則重染色，能夠用不露筆痕的飽色表現面部皮膚的新鮮圓潤。總之他的人物畫與一般國畫「人物」大不相同，有的寄託了他對傑出人物的仰慕，對他們的理解與想像；有的表現了對正義，對真理，對真情，對光明幸福的憧憬；有的是對勞動者創造世界的熱情謳歌；有的是對人生對社會的深刻理解與關注。

人物畫難，人物群像更難。人物群像能表現出有如小說或戲劇的整體關係，形成一個有機的場景，有濃厚的生活氣息，不致成為孤立的人像拼湊，這是更難達到的藝術境界，絕非僅僅依賴「功力」而可獲致。而要有對人文精神的關注，敏銳的觀察力，卓越的領悟力，以及長期的苦練（默記、背寫、素描、速寫等反覆錘鍊）。

其核心為：一、繼承並發展傳統中國人物畫「以形寫神」、「神形兼備」的藝術理念；二、採用中西合璧、古今兼融、循序漸進、科學嚴格的造型方法；三、堅持關注生活、反映生活，與時俱進、積極向上的現實主義道路；四、重視筆墨、重視創新，從現實生活中發現美，在藝術創作中追求西部風情的審美情趣。

個人成就

劉文西肖像畫過人的藝術貢獻，在於他運用傳統筆墨線條，在於他融匯中西繪畫技法於一爐，而有強烈的生活氣息始終是他的肖像畫的一大特色。具體地說，就是畫肖像的時候畫家是由個人觀察與感受出發，對象的外貌與神情，瞭然在胸，然後斟酌表現技法，結合其他修養，表現為個人創造性的形象。這裡面有被畫對象的生命，也有畫家個人獨特的、親切的、鮮活的感受。此之謂「時代氣息」，或者說「時代精神」。　

學生時期的劉文西就很崇拜毛主席，他常對人說：「毛主席很偉大。」正是因為對毛主席的熱愛，幾十年來他收藏了毛主席的許多照片。劉文西的肖像畫是在熟悉生活，熟悉人物的基礎上創造的。在充滿陽光的洞前，在瀰漫著煙草氣味的土坑上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿小米高粱的斜坡邊，都是他和陝北老鄉拉家常畫像的地方。延安二十里舖的阮明，劉文西從五歲起就為她畫像，從天真活潑的小姑娘到胸飄紅領巾的小學生，再到英姿颯爽的女青年，直到她現已成為年近四十、兩個孩子的媽媽，劉文西仍在為她寫照傳神。在劉文西的一次畫展里，同時展出了他在各個時期為阮明畫的七張肖像。劉文西不是一般照葫蘆畫瓢的畫家，劉文西與阮明交往數十年，他的畫是從有血有肉的現實生活中來的。

他的成名代表作之一《毛主席和牧羊人》誕生了。畫面中的老農，抑制不住內心的喜悅和激動，在主席面前無拘無束，侃侃而談；而主席面帶微笑、神情專注地傾聽着老農的絮語，就連指間的煙灰都忘了彈。這幅畫，無論在思想內容和藝術技巧上，都達到了爐火純青的程度。

劉文西的領袖情結，可以說揮之不散。他畫毛澤東，也畫劉少奇、周恩來、朱德，那掛在人民大會堂里的巨幅畫圖《東方》，4個偉人形神俱備，音容猶在。駐足觀賞，真令人對偉人們的高貴品質、豐功偉績肅然起敬，頓生無限熱愛、無比懷念之情。組畫世紀偉人鄧小平《與大海同在》、《與祖國同在》、《與人民同在》，以及《春天》，更是充分展示了鄧小平作為「中國改革開放總設計師」的崇高風範和人格魅力。

第五套人民幣發行後，不少人對新版100元人民幣面上的毛澤東頭像產生了極其濃烈的興致。細細端詳，慢慢品味，其畫筆是那樣細膩，那般洗鍊；形象又是那般豐滿、傳神。欣賞之餘，人們自然會關注其設計者。是的，扛鼎的不是別人，正是享譽海內外的黃土畫派創始人劉文西。

1997年，作為八屆人大代表，劉老在北京開會，當時中國人民銀行正在設計第五套人民幣。人們都知道劉老畫毛澤東頭像是無人能比的，中國人民銀行的有關人員就找到他，請他為新版人民幣畫像。當他領了為100元人民幣畫毛主席像的任務後，他無比激動，夜不能寐。懷着一種特殊的感情，他精心選照片，專心創作，這一畫就是20多天，經過反覆修改，方才定稿，並最後通過中央領導的審定。其實，目前使用的5元、10元、50元、100元上的毛澤東頭像都出自他那一稿，但仔細看還是有些細微差別的。劉老說他最喜歡的還是100元的那一張。

劉文西人物畫的另一個重要成就，那就是人物群像有一種有機的整體關係，形成了內在的張力。品味劉文西的作品，深感作者是畫中的小說家與戲劇家。他的群像代表作的《祖孫四代》、《同歡共樂》、《陝北秋收》、《安塞腰鼓》、《解放區的天》以及近年創作的《黃土情》、《陝北人》就是這樣的傑作，尤其是他的巨構《黃土情》、《陝北人》，長度達二十八米以上，所繪近百人物，個個栩栩如生，維妙維肖，人物的表情、動作、體態、正反背側，以及人物之間的呼應，人與景之間的關係，乃至群像所連成動態的變化，人物的疏密起伏與姿勢表情，構成了戲劇的情節，內在的張力。《陝北人》、 《黃土情》刻畫了極其生動的人物畫面，是罕見的人物群像傑作，是史詩性的巨構。

四十餘年來，他一直從事繁重的教育工作和美院的領導工作，從1984年起承擔西安美院副院長、院長達十二年，對學院的搬遷重建、改革發展作出了重大的貢獻，為國家培養了不少優秀人才。他一貫堅持黨的文藝方向、方針和政策，堅持不斷地深入生活，不斷的艱辛創作，在生活中畫了大量速寫，達二萬餘張。他以陝北為生活基地，先後去了六十多次，每年用不少時間泡在這塊浩瀚而渾厚的黃土地上與陝北人民交朋友並建立了深厚的感情，並在大量的作品中力求描寫陝北人民的特有個性和氣質，他創作了大量的陝北革命歷史題材和人民群眾風土人情的作品。

劉文西說：我的畫13億中國人看得最多的用得最多！

在中國當代美術畫派中我們不能不提劉文西和「黃土畫派」，以劉文西為代表的西部藝術家群體，組成了實力強大的「黃土畫派」藝術家創作陣容。在20世紀中國的美術史上，劉文西和他的「黃土畫派」是有一定歷史位置的，他的畫風影響着西北地區人物畫創作，同時也對中國人物畫創作有一定的影響。

他的作品所展示的是一種西部畫家粗獷語言的縝密風格如《黃土情》、《老百姓》、《陝北姑娘》、《陝北小姑娘》、《溝里人》 、《話豐年》、《祖孫四代》等，與傳統文人畫中表現失意落魄的封建文人與官僚士大夫消極、頹靡、乏味無聊的生活，形成了鮮明的對照。以表現黃土地人傳統文化精神風骨為主題，他作品中的「黃土地文化」已經被徹底「中華民族精神化」了。由於他的藝術創造，使得黃土地成為中國人物畫中一個永恆的藝術圖騰，它不僅深深影響了20世紀下半葉的一批批畫家，而且也深刻地影響着21世紀初的中國畫壇。毋庸置疑，它還會繼續影響未來的中國美術發展。劉文西工作室在中國當今畫室林立的狀況下有着特殊的歷史意義。

在這五十年間，劉文西先後九十餘次到延安創作，始終將筆墨集中在塑造普通老百姓與人民領袖上，並開創了現代中國畫壇「黃土畫派」之濫觴。在他的引領下，一大批有影響的畫家認同、接受、追隨劉文西的畫風，以黃土地的普通人物、景物為審美取向，在現代中國畫壇形成了重要的、具有鮮明獨特畫風的「黃土畫派」。半個世紀以來，「黃土畫派」的創立者劉文西孜孜不倦，畫之所及始終以黃土風情背景下的人民大眾與領袖偉人形象為範疇，形成了塑造人民形象的淳樸遒勁風格，在當代中國畫中具有特殊地位，他筆下的人物畫成為中國畫壇一絕。世界藝術家協會主席吳國化贊他：情懷黃土、畫派絕世！

社會評價

李瑞環(原全國政協主席)：你在三十餘年美術生涯中，以獨具風貌的藝術手法，創作了大量反映陝北人民生活的作品，受到普遍讚譽，尤其是以毛澤東主席為題材的作品，更產生了廣泛的社會影響。希望繼續朝着自己所選擇的藝術道路走下去，為人民創作出更多的好作品。——1993年5月22日於北京　吳作人(著名畫家)：半生青山，半生黃土，藝為人民，傳神阿睹。——文西大方家展前屬書，李可染(國畫大師)：翰墨因緣——文西同志屬正，1988年11月，蔡若虹(美術史論家)：如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：

三十年來，他到陝北去了四十多次；

三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；

三十年來，他近十次在延安過春節；

三十年來，他在陝北結交了幾百個農民朋友；

三十年來，他畫了幾千個農民的肖像和上萬張速寫。

啟功(國學大師)：五體投地（觀劉文西畫展後的題字）——1993年5月於北京

劉開渠(雕塑家)：畫時代新風——文西同志留念 乙丑年夏

黃胄(國畫家)：泥土香，千秋芳——文西兄正之 乙丑年冬月

方增先(書畫家)：外師造化，中得心源——為文西畫集題 甲申臘尾

楊之光(國畫家)：了解陝北，熟悉陝北，刻劃陝北——為文西畫集題 甲申臘尾

陳佩秋(國畫家)：劉文西突破了中國畫已有的審美格式，創造性地吸收了西方現代藝術的成就，特別在擁有了眾多的勞動人民形象素材後，開拓了中國水墨畫的新領域，成為中國人物畫的傑出代表。——為文西畫集題 甲申臘尾

黃土情懷

陝北黃土風情，老區人物風骨，藝術青春常在，民族精神永駐。雖然他已經70多歲高齡,但90多次去陝北,17次去陝北過大年，與老區人民建立了深厚的感情，創作了大量的陝北革命歷史題材和人民群眾風土人情的作品，創立了「黃土畫派」。他從1983年開始創作的巨幅長卷正在夜以繼日地繪着畫着——一個人的路途帶不走歲月的滄桑，花白的記憶只留下他一個文化老人走過的腳印，他的腳步就是一個堅守者的文化長卷——

劉文西率黃土畫派第十七次赴陝北採風寫生（過大年）紀實

2月14日至2月20日（農曆正月十二至正月十八），以中國美術家協會顧問、陝西省美術家協會名譽主席、全國當代畫派聯誼會主席、西安美術學院名譽院長、黃土畫派藝術研究院院長、博士生導師劉文西為團長，率黃土畫派畫家成員陳光健、郭線廬、郭北平、楊光利、張立憲、李敏、李雲集、戴信軍、張小琴、成文正、陸震華、李望平、王燕安、李玉田、馬忠義、李師明、栗子明、劉丹、賈寶安，並特別邀請楊力舟、王迎春、周尊聖、杜雪松、韓莉、劉山花、董書兵、王田夫、郝小奇等共49人赴陝北延川縣、佳縣、綏德縣、米脂縣、甘泉縣等地與老鄉聯歡採風寫生過大年活動。

每年都要堅持多次下基層採風寫生，親自在生活中去學習

陝北是黃土畫派最主要的創作基地，至2004年黃土畫派藝術研究院成立以來，是集體赴陝北採風寫生（過大年）已經是第十七次，也是劉文西個人赴陝北採風寫生（過大年）多達近九十次，畫了近三萬張速寫，百萬張影像資料，尤其是以劉文西為代表的「黃土畫派」的捲起在黃土地上，繼承和發揚《講話》精神和優良的革命傳統，一直朝着革命文藝理論前進方向始終沒有改變和動搖。黃土畫派與陝北有着深厚的友情，淳樸、憨厚、老實的陝北人民與黃土畫派建立了深厚的感情，每到一處都受到熱烈的歡迎。

當年他畫小學生白東芳當時才九歲，現年已三十七歲

特別是劉文西二十幾年前在蒲家鹼鎮小學畫過小學生白東芳和她們的同學，經過幾番周折尋找，目前只找到白東芳一人，其他的正在尋找當中。白東芳是去年十月份劉文西在綏德採風時找到的，畫上小學生白東芳當時才九歲，現年已三十七歲，她仍在農村種地勞作，現在是兩個孩子的母親，這次劉文西又一次特意來蒲家鹼鎮看望白東芳一家，深入交流，與老鄉交流聯歡，恰巧那天是正月十五元宵節，在村裡的院落展開聯歡活動,唱着歌頌黨中央和毛澤東在延安、在陝北、在「轉戰陝北」時期的「紅歌」,氣氛一度非常熱烈，給老鄉拜大年。隨同的黃土畫派四十餘名畫家也前往參觀考察。把當地老百姓都聚集在一起，頭戴羊個肚子手巾的老農在相機下咔嚓咔嚓拍照極為致興。　

白東芳家（窯洞）離公路有二三百米，都是很陡峭的斜坡，劉文西不畏年邁親自趕往白東芳家中看望她和她周圍的老鄉。劉文西不顧上坡的勞累在院子裡畫起了老農的頭像速寫，給其他黃土畫派畫家們起到了示範和表率，體現出劉文西對陝北人民的熱愛之情至今一直不減，他看到老農就特別的來勁，在他和黃土畫派畫家的眼裡是永遠畫不完的畫不夠的。劉文西不怕吃苦的精神，在這裡再次得到有力的印證，激勵並啟發着黃土畫派畫家和後人們。劉文西率黃土畫派畫家採風團離開蒲家鹼鎮時，與老鄉們一一握手告別，場面十分感人。　

西安美院黨委書記朱恪孝教授在陝北期間，參加了黃土畫派採風寫生（過大年）團在綏德縣、米脂縣、甘泉縣的活動。看到黃土畫派畫家們每到一處認真深入生活與群眾交流學習,畫家們不顧路途遙遠，山道不平引起的顛簸，黃土飛揚不是就會變成「兵馬俑」的狀態，仍然堅持畫速寫、拍攝藝術創作素材，與老鄉親切交流，了解老鄉的生產生活情況。朱書記感慨地說：「黃土畫派是西安美院的一面旗幟，西安美院的發展離不開黃土畫派，黃土畫派的發展離不開黃土地，黃土畫派莊嚴地被寫入《陝西省國民經濟和社會發展第十二個五年規劃綱要》，成功地被國務院學位辦列入全國美院一級博士點授予單位，這說明黃土畫派的重要性，西安美院離不開以劉文西教授為代表的黃土畫派的支持。劉文西來西安執教至今，特別是近年來領導黃土畫派畫家創作了豐富的藝術創作成果，此次採風是我第二次親眼目睹看到老區人民對黃土畫派真誠的歡迎和熱情的招待，真正理解了人民的畫家劉文西和黃土畫派與廣大勞動人民的深厚的友情，特別在綏德、米脂、甘泉等地親眼目睹了一切，感慨至深。」陝西國畫院副院長楊光利激動地說，這次在陝北過大年是一次全面深入地對高原文化藝術和民風民情的整體梳理與整體感受也是從生活到藝術、從內部到形式的一次最豐富、最全面的深入體驗。

把藝術創作歸還於黃土地，歸還於人民

採風寫生是畫家藝術創作的命脈和源泉。黃土畫派根植黃土地、成長在黃土地、歌頌黃土地、描繪黃土地、崛起於黃土地，又把藝術創作歸還於黃土地，歸還於人民。以西安美院為主體的學院式畫派，他們的作品形成了陽剛豪放、雄渾大氣和勃勃向上的理想現實主義風格。總之黃土地成長起來的畫家與黃土地是分不開的。黃土畫派是一個學術創作團體，不是畫派之間的對立鬥爭，而是促進學術進步和發揚時代文藝的創作方向，為人民而創作是黃土畫派的本質。採風寫生（過大年）期間黃土畫派畫家們瞻仰了毛澤東同志轉戰陝北時的一些故居，並與當地的群眾一起鬧元宵、扭秧歌、唱紅歌，還為基層的幹部群眾現場獻藝，奉獻出近500餘幅書畫作品，受到大家一致好評。對黃土畫派藝術家們的到來，陝北各縣鎮村群眾幹部都極為重視，他們視此次採風寫生（過大年）活動為當地文化生活的一件大事盛事。中共榆林市委副書記陸治原代表榆林市委、市政府在綏德專程看望了劉文西和黃土畫派畫家一行並出席歡迎宴會，對劉文西和黃土畫派畫家們的到來表示熱烈的歡迎。　

劉文西說：「黃土畫派的宗旨『熟悉人、嚴造型、講筆墨、求創新』，植根黃土畫人民，表現時代出精品，向傳統學習，向人民學習，向全世界優秀藝術學習。黃土畫派畫家一直貫徹執行毛主席發表《講話》為藝術創作精神指示。畫家一致認為毛主席講得特別精彩，特別得好，今後按照《講話》精神為創作指導方向，繼續深入生活、深入人民、為人民而創作。只要真正地深入生活、到廣大的勞動人民當中去就有畫不完的藝術創作，做不完的事，至今每到一處都要堅持畫速寫，拍攝創作素材。」正因為如此，劉文西是這麼說的，也是這麼做的。影響着後來者在藝術創作上的進步與繁榮，只要堅持正確文藝創作方向，黃土畫派明天會更加美好！

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