作品需要有人來分享(黃福勝)
作品欣賞
作品需要有人來分享
近日，曾經在《佛山文藝》擔任編輯的孫春雲老師，通過我轉達對劉曉紅老師的謝意。原來是劉老師讀了孫老師的兒子孫遙發表在《佛山文藝》2022年6月下期的小說《人·蠅》後，寫了一篇題為《心魔成妄想》的文學評論，發表在《竹石夢小說》公眾號上，孫老師十分感謝劉老師寫的評論，並感嘆道：「很好。作品需要有人來評論！」
其實劉老師與小說作者孫遙根本不認識，這期《佛山文藝》還是我轉給他的。遠在雲南的劉老師是一位勤奮、愛思考、喜歡寫點小評論的業餘作者。讀了別人的作品，只要是觸動到她的靈魂。她就不論與作者認不認識，都將心裡所想的寫下來。日積月累，她也漸漸摸到了寫文學評論的一些竅門。
有人說過，寫文學評論要有選擇性。要麼選名家的作品來評論，要麼選熟人的作品來評論。我認為這有一定道理，但也不全部認同，因為在閱讀分享過程中，感到除了一些名家的熟人的作品外，還有不少是一些素未謀面的作者作家的優秀作品，因此，還是比較認同與欣賞劉曉紅老師不唯名家不分親疏的做法。她只要一逮着能夠觸動靈魂的作品，就不放手，認真品讀別人的語言技巧、人物刻畫、主題立意、環境烘托，借學習吸收之機，提高自身創作技巧。
由此，我想到了一個問題，我們大多數作者都是擠出業餘時間見縫插針進行創作。每一篇作品的完成歷經構思→寫作→修改幾大環節，大到謀篇布局，小到錘詞鍊字、標點符號都要反覆推敲，花費不少心血。古人「吟安一個字，捻斷數莖須」這一說法就生動形象地道出了寫作的嚴謹和艱辛。
王安石在寫《泊船瓜洲》時，總覺得第三句「春風又到江南岸」的「到」字太死，看不出春風一到江南是什麼景象，缺乏詩意，想了一會兒，就提筆把「到」字圈去，改為「過」字。後來細想一下，又覺得「過」字不妥。「過」字雖比「到」字生動一些，寫出了春風一掠而過的動態，但還不足以表達自己想回金陵的急切之情。於是又圈去「過」字，改為「入」字、「滿」字。這樣改了十多次，王安石仍未找到自己最滿意的字，頓覺頭疼不已，擱下筆走出船艙，觀賞風景，讓腦子休息一下。他走到船頭，眺望江南，春風拂過，青草搖舞，麥浪起伏，更顯得生機勃勃，景色如畫。忽見春草碧綠，這個「綠」字，不正是他要找的那個字嗎？一個「綠」字把整個江南生機勃勃、春意盎然的動人景象表達出來了。想到這裡，王安石好不高興，連忙奔進船艙，另外取出一張紙，把原詩中「春風又到江南岸」一句，改為「春風又綠江南岸」。這樣幾經修改，才有了傳誦千古的不朽名句。
王安石這種精益求精、近乎苛刻的嚴謹治學態度，固然值得稱道與發揚光大，但同時我突發奇想：假如王安石生長於如今這個信息發達的時代，將他的詩作發送給朋友徵詢意見，還至於為一個字詞的運用而苦思冥想大費周折嗎？毋庸置疑，王安石是唐宋古文八大家之一，其文學造詣可謂爐火純青。但自古雲「當局者迷，旁觀者清」，也雲「取人之長，補己之短」。前者是指當事人被碰到的事情弄模糊了，旁觀的人卻看得清清楚楚，後者就說拿別人的長處和優點，彌補自己的不足之處，而這兩句話的共同點都是除了自己以外，還會有其他人能夠助你指點迷津、破解疑難。
相對於古代文人墨客在創作上受囿於諸多客觀條件的限制，我們生活在信息時代的作者也應該說是非常幸運了，就算是在自己的身邊找不到三兩位聊文學、談創作的知音，但只要你有虛心與別人交流的念頭，有誠心接受別人批評的舉動，完全有可能找到一些聊得來的良師益友，將你辛辛苦苦寫出來的作品，來一個全面細緻的「解剖會診」，咬文嚼字，去粗取精，挑出毛病，往往可以使原作者享受到「一言驚醒夢中人」的絕佳效果。要達到這種良性互動的境界，與互動雙方的真心實意密不可分，也就是要求原作者要放低姿態，將自己當成是一位初出茅廬的學生，大膽將自己的作品拿出來分享，虛心聽取別人的意見與批評；提意見的一方要本着對作者高度負責的態度，秉承「治病救人」的原則，知無不言，言無不盡，坦誠而中肯地給出自己的意見，實現共同進步。
但遺憾的是有一些作者不大善於利用網絡傳輸的優勢，盡情與人分享自己的作品，反而將其藏着掖着，束之高閣，任其自生自滅。依我所見，這一類作者大概屬於兩種類型：一種是「自戀型」，孤芳自賞，以為自己的作品無懈可擊，不希望外人說三道四，指手畫腳：另一種是「自卑型」，對自己的作品缺乏底氣。以為「醜婦」難以見「家翁」，擔心被人彈得體無完膚，顏面盡失。其實這兩種極端的心態都不可取，或多或少地掣肘着自身創作水平的提升與飛躍，這仿如農民們辛勤種植出來的瓜果，不曉得拿到市場上去推銷，任由其爛在地里一樣令人扼腕嘆息。
「酒香不怕巷子深」，此言不虛。但如何才能讓這種「酒香」飄得更遠，產生更多更好的效益呢？這就有待於摒棄固有的觀念，在宣傳推廣方面多下功夫了。同樣，要想自己的作品日趨完善，走得更遠，也非常有必要多拿出來「曬一曬。」讓更多的人來分享，來評判。說不定，一份「醍醐灌頂」的驚喜在等着你！[1]
作者簡介
黃福勝，廣東南海人，廣東省小小說學會會員。