七堇年
七堇年
七堇年，1986年10月5日生於四川瀘州，原名趙勤，中國作家。
七堇年2002署名發表《被窩是青春的墳墓》併入圍第六屆新概念作文大賽，開始嶄露頭角。2006年，她在二十歲的時候完成第一部長篇小說《大地之燈》，並於2007年首次出版，獲得矚目。2008年出版第二部長篇小說《瀾本嫁衣》 ;其後有《被窩是青春的墳墓》、《塵曲》等文集出版、再版。
2010年榮獲第九屆華語文學傳媒大獎最具潛力新人獎;2013年，第三部長篇小說《平生歡》問世。2014年獲紫金·人民文學之星長篇小說獎。 逾十年來，七堇年的寫作不斷趨於成熟，以風格獨特的洗麗文筆著稱。2014年起逐步開始涉及編劇、翻譯等領域，2015年主編岸口系列第一輯《近在遠方》，翻譯愛爾蘭作家克萊爾·吉根的短篇小說《寄養》，出版文集《燈下塵》。
基本簡介
| 中文名稱 | 七堇年 | 職業 | 作家 |
|---|---|---|---|
| 國籍 | 中國 | 畢業院校 | 香港浸會大學 |
| 民族 | 漢族 | 代表作品 | 《被窩是青春的墳墓》、《少年殘像》《大地之燈》 |
| 出生日期 | 1986年10月5日 | 性別 | 女 |
人物經歷
2002年，七堇年寫下了第一篇文字《被窩是青春的墳墓》。
2003年，受到《我與地壇》的影響，執筆寫下了《北方》《幻聽》《故城》《昨天》奠定了七堇年的作品特點。
2003年，寒假之前赴上海參加第六屆新概念作文大賽複賽(此前以《被窩是青春的墳墓》一文入圍初賽)，並以《睡在路上》一文獲一等獎。
2003年，受到在創辦《島》書系的郭敬明關注，受邀開始為《島》《最小說》供稿，以《遠鎮》等文章樹立獨特風格，受到讀者喜愛。
2006年，寫下第一部最具七堇年個人特色的長篇小說《大地之燈》。長期供稿於《島》《最小說》刊物。
2007年開始，連續出版《大地之燈》《被窩是青春的墳墓》《瀾本嫁衣》《少年殘像》等作品。
2009年9月，赴香港浸會大學，攻讀新聞傳播專業碩士。
2010年， 成為中國作家協會成員 ，並與柯艾期滿後未續約，離開郭敬明團隊。同年獲第九屆華語文學傳媒大獎最具潛力新人獎。
2010年10月，出版《塵曲》。
2013年9月5日，任成都作協副秘書長，《青年作家》執行主編。
2013年12月，暌違五年推出新長篇小說《平生歡》，並在國家級文學雜誌《收穫》上發表。
2014年，獲"紫金·人民文學之星"長篇小說獎[1]。
2015年3月，出版主編文集《近在遠方》。
2015年8月，出版文集《燈下塵》。
作品年表
| 作品發表時間 | 作品名稱 |
|---|---|
| 2004年 | 《被窩是青春的墳墓》《在路上》(2004年5月)
《第六屆全國新概念作文大賽獲獎作品選》 《幻聽》《故城》《昨天》《北方》(2004年8月，島第一輯) 《遠鎮》(2004年10月和2004年12月，分上下連載於島第二輯和第三輯 |
| 2005年 | 《睡在路上》(2005年2月，島第四輯)
《書信》《花朵之藍》(2005年12月，島第六輯) |
| 2006年 | 《春別》(2006年11月，最小說第一輯) |
| 2007年 | 《大地之燈》(2007年1月，單行本)
《燈下夜禱》(2007年1月，最小說第三輯) 《少年殘像》(2007年3-6月，分上、中、下、終連載於最小說第五-八輯) 《薄奠》(2007年6月，最小說第八輯) 《流景閒草》(2007年7月，最小說第九輯) 《北之零年》(《少年殘像》番外)(2007年8月，最小說第十輯) 《我不能悲傷地坐在你身旁》(2007年9月，最小說第十一輯) 《江河夢》 《為了忘卻的紀念》(《被窩是青春的墳墓》自序)(2007年10月，最小說第十二輯) 《藍顏》(2007年11月，最小說第十三輯) 《城事》(2007年11月，島第九輯) 《被窩是青春的墳墓》(2007年11月，單行本，收錄未發表的《札記》) 《七，給世界上另外一個我》(2007年12月，最小說第十四輯) |
| 2008年 | 《少年殘像》(2008年1月，單行本)
《你的名字叫紅》(2008年1月，最小說第1期) 《夜殤》(2008年2月，最小說第2期) 《月光下我記得》(2008年3月，島第十輯) 《幻世》(2008年4-6月，分一二三連載於最小說4-6期) 《再見敦刻爾克，再見》(2008年4月，最小說第4期) 《地震在別處》《昨日以前的星光》(2008年7月，最小說第7期) 《沉默如謎的呼吸》(2008年8月，最小說第8期) 《一束河流》(2008年9月，最小說第9期) 《九月》(2008年9月，最小說第9期，最小說卷首詩) 《如果天空不死》(2008年10月，最小說第10期) 《碧雲女子》(2008年11月，最小說11期) 《瀾本嫁衣》(2008年12月，單行本) 《是的，是的》《雲荷》(2008年12月，最小說兩周年紀念特刊) |
| 2009年 |
《雙生記》(2009年1月最小說) 《Remember，darling上》(2009年1月最映刻) 《Remember，darling中》(2009年2月最映刻)《Remember，darling下》(2009年3月最映刻) 《宇宙》(2009年4月最小說) 《大地之燈》(2009年5月再版) 《與君書》(2009年6月最映刻) 《生如夏花》(2009年8月最小說夏日特刊) 《賦得永久的人間》(百度七堇年吧刊《Se7en》第三期) |
| 2010年 | 《塵曲》 (小說散文集 2010 年10月 浙江文藝出版社) |
| 2011年 | 《七步成篇》(2011年1月至4月《南方都市報》專欄)
《塵曲精裝版》(小說散文集 2011年4月 浙江文藝出版社) 《七夜談》(2011年7月《鯉·偶像》小說) |
| 2012年 | 《但願你的旅途漫長》(《花溪》雜誌七堇年遊記專欄野渡分十篇連載)
《站者那則》 (《收穫》2012年第六期短篇小說) |
| 2013年 | 《官方的我不夠立體》(《萌芽》雜誌2013年一月號萌芽星報的專訪
《懷念寫作》(《萌芽》2013年1月號專欄) 《斷章》(《萌芽》2013年2月號專欄) 《不凡的平凡》(《萌芽》2013年3月號專欄) 《消失的廢墟》(《萌芽》2013年4月號專欄) 《金剛鸚鵡》(《萌芽》2013年5月號專欄) 《K歌記》(《萌芽》2013年6月號專欄) 《燈下塵》(韓寒電子雜誌《ONE·一個》2013.1.29) 《被窩是青春的墳墓》(2013年4月新版 特別收錄《少年殘像》) 《燃燒吧，狗日的生活》(《視野》2013年第15期，頌·生活，第28-29頁) 《人可生如蟻而美如神》 (《文藝報》2013.7.26 《卡里戈往事》(《迪奧傳奇花園》2013.8.1) 《燈下塵》(韓寒主編《一個:很高興見到你》2013.8.1) 《平生歡》(《收穫》長篇專號 2013年秋冬卷) 《九月十三》 (韓寒電子雜誌《ONE.一個》 2013.9) 《平生歡》(浙江文藝出版社2013.12) |
| 2014年 | 《青年韓寒》 (《青年作家》2014.1)
《一杯水背後的蔚藍》 (《青年作家》2014.2) 《世界流浪者的自白》 (《青年作家》2014.2) 《何偉訪談:局外人》 (《青年作家》2014.3) 《晚櫻》 (《青年作家》2014.4) 《大地之燈》 (再版，人民文學出版社 2014.5) 《瀾本嫁衣》 (再版，人民文學出版社2014.5) 《Brainternet》 (韓寒主編《不散的宴席》 2014.7) 《余幼幼一種屬於詩人的明亮》 (《青年作家》2014.8) 《夜 陽》 (《收穫》2014.9.12) 《維卡，維卡》 (韓寒電子雜誌《ONE.一個2014.9.12》 |
| 2015年 | 《近在遠方》(主編文集，北京聯合出版公司2015.3)
《燈下塵》(文集，2015年8月，九州出版社) |
音樂作品
七堇年於2011年4月 ，灌錄了一張80mmCD細碟，附贈於《塵曲(精裝版)》中。這張CD內共收錄了三首歌曲:《靜靜的頓河》 吉他彈唱/ 作詞作曲:七堇年
《一頁愛情》 吉他彈唱/ 作詞:郭珊 作曲:七堇年
《Love is like a river》鋼琴配樂英文詩朗誦/ 作詩:郭珊 作曲:七堇年
文學特點
以成長為主題，注重反思和救贖
七堇年熱衷於書寫成長的諸種疼痛與記憶。她的小說到目前為止，始終都在圍繞成長的主題展開。這是七堇年的小說最明顯的精神標記，也是她有別於其他"80後"作家的地方。雖然說，很多"80後"作家都在寫成長之痛，但成長於七堇年而言，仍有不同一般的意義。在七堇年的筆下，成長不僅僅是噩夢，還是自我的反思和救贖。在"80後"作家中，七堇年是為數不多的寫出了成長過程中的疼痛與反思的作家。七堇年的成長敘事充滿了辯證的理性之光。《大地之燈》(2006)是七堇年寫的第一部長篇;連同2008年出版的《瀾本嫁衣》，截至目前，她的長篇只有這兩部。但僅這兩部就已奠定了七堇年在"80後"作家中的地位。《大地之燈》是七堇年十九歲前後寫成的作品。相比同時代的"80後"作家游離於時代和歷史的傾向，這部小說的突出之處在於，它把個人的成長放在時代、宗教和文化的背景中展開，因而別有深度和力度。這一成長的模式在她的其他小說如《瀾本嫁衣》和《塵曲》中都有延續。《大地之燈》圍繞主人公簡生展開了對一家三代人各自不同的成長過程的敘述。雖然說三代人的經歷各異，但在對孤獨和創痛的感受方面彼此相似;所不同的是，因為三代人身處不同的背景，其具體形態和表現不一樣。
多方面多角度描寫，文字趨於成熟
在《大地之燈》中，作者在簡生和母親之間設置了一個第三者"淮"的形象。這是一個在年齡上幾可以做簡生母親的女子，但她和簡生之間是一種亦師亦友而有曖昧的關係。在小說中，這是一個功能人物，她充當的是簡生母親的替代和補充，以幫助簡生順利地成長。故而在她身上集合了所有美好女性的完美品質，慈母和情人應有的品格都在她身上呈現出來:她美麗、大方、溫柔、體貼和善良;她既浪漫，又現實;既有母性，又善解人意;她默默奉獻，不計回報。雖然說，這是一個想象中虛構的人物形象，但因為其在簡生"成長之痛"的敘述中充當的獨特角色，很值得被分析。但七堇年也知道，這樣的想象，其實只是一廂情願。在稍後的《瀾本嫁衣》中，她放棄了這樣的想象，開始直面成長過程中殘酷甚至殘忍的一面。相比《大地之燈》的純淨與希望，《瀾本嫁衣》則瀰漫着血腥和絕望。風格上的截然不同，很難想象這兩本書出自同一作者之手。但細細讀來，仍能看出兩書之間內在的精神上的關聯。應該說，在《大地之燈》中，雖然作者也看到了成長中的艱難和觸痛，但她更願意相信因了這"大地之燈"的照耀，成長便不再是噩夢和不堪回首;但作者十分清楚，"就像心之大地，朵朵光亮都是只呈現給別人看的華麗。那些間隙中的一塊塊黑暗，只能等待自己去消融。"(《大地之燈·後記》)"黑暗"不會因為"燈"的存在而"消融"，從這個意義上說，《大地之燈》正是這"呈現給別人看的華麗"，而《瀾本嫁衣》則是留給自己咀嚼和"消融"的"黑暗"。
青春文學中的嚴肅風格
七堇年的文字中處處體現着思想成熟的細膩和靈性，雖然被稱為"後安妮寶貝時代"的代表，不過不同於安妮寶貝的自白似的慵懶和漫不經心，七堇年的文字相對於同時期作家顯得更加沉穩，通透直白，。 從成名作《被窩是青春的墳墓》開始，以關注青春成長為題，以散文的形式表達了對世界成熟的思考，風格受史鐵生影響頗大，偏向深邃沉靜，又有魯迅、余華的凌厲尖峰。厚實的文字，銳利的語言 是七堇年作品風格之一，作品中也不乏顯出黃碧雲、張愛玲等的影子，相似的老辣和冷峻，相似的女性關注，《藍顏》、《碧雲女子》、《瀾本嫁衣》、《生如夏花》等均是代表;當然也有對上一輩人物的刻畫和描寫，對時代苦難的自我理解，《遠鎮》、《大地之燈》都是其中的傑出代表。 七堇年的作品多給人以沉重悲劇的色彩，家庭環境導致七堇年比同齡人更加早熟。個人文化積澱與經歷在作品中有很大的體現。第一部長篇小說《大地之燈》內容關注生死、宗教、信仰與情感。《大地之燈》中也不難看出台灣女作家簡媜對於七堇年的影響，對簡楨作品的引用，七堇年在《大地之燈》之中用的尤為甚多。《大地之燈》的每一章節開始的序言中都有簡媜作品的語句，或節選自《四月裂帛》或是《落葵》等作品。
從七堇年的作品中也不難看出作者自己的成長經歷與感悟。如《大地之燈》中再現小資化的西藏，《瀾本嫁衣》中美麗的伊斯坦布爾，《遠鎮》中展示的美麗新疆等都是個人遊歷的基礎;而在小說《瀾本嫁衣》、《平生歡》中除了私人化的記憶也包含了眾多80後的青春記憶和普世素材，巧妙地把握了文學與市場的關係。
七堇年的作品中有強烈的地域特色和厚重的人文關懷，擅長人物的內心獨白和時代感的塑造，人物素描清淡卻又回味悠長，現實主義風格濃烈，悲喜劇交織，筆觸輕盈而內容沉重。
成長類型小說，敢於展示青春的真實
在七堇年的作品中，寫於十六歲前後的《被窩是青春的墳墓》雖多少顯得幼稚而有點虛張聲勢，但就其在她的創作歷程上的意義看卻不可不提。這是作者早年作品的合集，其中包括《遠鎮》、《藍顏》等常被評論者提到的作品，共計17篇。就它們表現的內容而言，這是成長期的少女關於成長的心路歷程的寫照，"記錄這旅途的大部分文字，從高一到高三畢業，用了整個成長的時間來完成它"(《 被窩是青春的墳墓·自序》)，裡面充滿了成長期的少年所特有的困惑、苦悶和思考。想要充分認識青少年的成長曆程，這是一部不可多得的作品。它們在認識上的價值表現在，看似充滿"種種矯情"的文字，表達的卻是"真實而切膚"的"體會"。七堇年一方面對青春期的種種苦悶、"痛苦"和"殘酷"賦以"傾訴"的語調，感情雖略顯誇飾，但十分誠摯;一方面又對成長中青春諸種命題保持自省和自審的姿態;這種既非沉湎亦非僅僅審視的矛盾姿態，使得成長和青春在七堇年的筆下已然成為審美的對象。成長和青春不僅僅是表現的主題，也是審美的對象。而事實上，成長之痛在七堇年這裡還具有本體論的意義。在她看來，成長之痛既不可避免，又多有矯情和想象虛構的一面:它雖非虛妄，但往往在無意間被青少年誇大，因而成長也就意味着對疼痛的自戀和最終揚棄的過程。可以說，七堇年是"80後"作家中難得地賦予成長的主題以美感的人。這樣一種姿態，在她的一篇散文中有極為精彩而形象的表述:
正因為此，收在這部集子裡的作品，在文體上既非散文亦非小說。就單篇來看，其中大多歸屬於散文的範疇，因為它們以敘述者"七堇年"的口吻敘述，真實感很強，並非虛構類的文體(其中有些，比如《遠鎮》至多只能算是自傳體小說)。但就整體而論，它們又非小說莫屬。因為，這整個一部作品集，都在塑造一個叫作"青春"和"成長"的主人公形象。集子裡一篇篇看似無序而瑣碎，其實是七堇年"賦形""青春"以不同的側面和投影，合起來是一個立體、豐滿的形象。可以說，在《被窩是青春的墳墓》中，七堇年創造了一種打破了散文和小說的邊界、介於它們之間的新的文體形式，或可稱之為"散文體小說"，這是七堇年的獨有貢獻。遺憾的是，她以她無意識的行為投入真情完成了這一創造;一旦她明確意識到這一點時，已意味着昨是而今非。
人物評價
七堇年，80後中罕有的嚴肅文學派作者，後安妮寶貝時代的代表作家。其文風成熟穩健，闃靜通透，充滿靈性且藝術感極強。在她看來任何藝術形式的終極追求都是表達內在外在的美，由此反對以詞藻堆砌為由批判年輕作者的表達。她說，在對語言美的盲目迴避漸成潮流時，還沒有能力做到筆致極簡包容萬象時，以為選擇了粗劣無趣的平白敘述就是所謂大氣，或許才是可笑。--《人民日報》
以前一直覺得青春寫作很膚淺，七堇年的文字讓我覺得中國的青春寫作有了新希望。--陳曉明(文學評論家)
有同齡人所沒有的成熟，無論是文章的立意還是文字本身的高度都勝於同期作者。--郭敬明(80後青春文學作家)
青春文學新秀七堇年，首部長篇小說《大地之燈》發行不到半年，就被美國的出版公司看好，將於9月底在美國面世。美國出版人認為，《大地之燈》囊括了截然不同的地域文化、宗教背景和時代苦難，"令人驚嘆"。--(來自荊楚網消息，楚天都市報記者由第15界北京國際圖書博覽會上獲悉)
頒獎詞:七堇年的文字細膩、孤絕，表面鬆散，質地緊張，貌似單薄，但風格強烈。她所整飭的生活肌理，充滿同代人的焦灼和貧瘠，那幅斑駁的容顏背後，照見的也是個體失去信念之後的無力。人生只是歧路，內心業已淪陷，生之快樂與死之悲哀，純真和污穢，面對這種新的青春供詞，出版於二〇一〇年度的《塵曲》，不再是輕淺的自憐與合唱，而是七堇年對生活所作出的一次低沉抗議。向死而生，向絕望索取希望，向生命的喧囂要求潔淨的心情，《塵曲》所昭示的風格，悲傷，猶疑，心事重重，有時還顯得過於華麗，但它的寫作意義不可代替。 欣賞她作品中體現的平衡意識和情緒控制。路還很長，有這麼悠着點的姿態，未來可以走遠。 --嚴峰(評論家)