丁姓畫師五同會圖卷
藏品簡介
藏品鑑賞
丁姓畫師五同會圖卷，明，絹本，設色，縱41厘米，橫181厘米。
本幅無款識。畫卷引首有蔡之定篆書「五同會圖」，鈐「蔡之定印」、「檉轂山人」印二方。原題跋已不存。現卷後有清嘉慶十一年（1806年）翰林院編修顏蓴抄錄的吳寬《五同會序》和《五同會詩》、 《新歲與玉汝、世賢、禹疇、濟之為五同會，玉汝以詩邀飲，因次韻，時玉汝初治楚獄還》二詩，王鏊《和原博韻題五同會後》、《次韻玉汝五同會》二詩，陳仁錫（陳璚族孫）跋，陳鶴（陳璚十一世孫）贊 五首及顏蓴本人跋，其後又有嘉慶十二年（1807年）翁方綱跋、秦瀛跋、翁方綱題詩、法式善跋，嘉慶十三年（1808年）初彭齡題詩，嘉慶十五年（1810年）韓是升題跋，嘉慶十四年（1809年）仲冬蔡之定題 跋以及李錫題詩、姚鼐題詩、倪伯敬題詩等。
據抄錄的陳璚族孫陳仁錫跋，此圖原有5本，「五人各摹圖藏諸家，歲時展玩，以消聚散合離之感」，後陳璚家藏本毀於火。據顏蓴嘉慶十一年跋，時陳璚十一世孫陳鍾麟又獲此本，轉歸其族兄陳鶴，當時 只剩畫卷，「圖無款識」，乃轉錄上述吳寬序、詩及王鏊詩。又據翁方綱題詩及注，清初朱彝尊曾在吳洪五世孫家見過吳洪家藏本；又據韓是升跋，約在乾隆十五年（1750年），其父也曾觀看過吳洪家藏本。 流傳至今的除此本外，上海博物館還有一本，應是吳洪家藏本或另一本。
此圖描繪明中期弘治末年，5位蘇州籍高官在北京的雅集活動。根據卷末顏蓴抄錄的吳寬於明弘治十六年（1503年）所寫的《五同會序》（又據吳寬《家藏集》卷四十四，顏蓴錄為「弘治十八年」實誤）， 所謂「五同」，即「同時也，同鄉也，同朝也，而又同志也，同道也，因名之曰五同會，亦曰同會者五人耳」。「吳人出而仕者率盛於天下，今之顯於時者僅得五人」。畫中人物自卷首始依次為禮部尚書吳 寬、禮部侍郎李傑、南京都察院左僉都御史陳璚、吏部侍郎王鏊及太僕寺卿吳洪。5人皆為蘇州人，同在朝廷為官，志同道合，「去歲，五人者公暇輒具酒饌為會」。與泛泛的雅集不同，他們「坐以齒定，談以 音諧，以正道相責望，以疑義相辨析。興之所至，即形於詠歌；事之所感，每發於議論，庶幾古所稱莫逆者也」。一開始五人還能湊在一起經常聚會，但不久陳璚升任南京都察院左副都御史，王鏊因故離京， 聚會者只剩下3人，吳寬因而感嘆自己年事已高，又將引退，雖然可能會有新人到來而使聚會復盛，只怕等不到那個時候了。從吳寬序及詩看，畫卷記錄的應是5人的最後一次聚會，以資留念。
畫面中，5人身着官服，神態自然平和，具有儒雅的風韻。場面氣氛融洽，使人感受到相互間的契合。人物分為兩組：右邊，吳寬、李傑坐於羅漢床上，以年紀最長的吳寬為主。吳寬合手而坐，弓背，鬢髮 斑白；李傑身略右傾，左手扶膝，右手扶床，神情關切，似在問候。左邊，閒步交談的3人中以陳璚為主。陳璚行於前，面色白皙，秀雅端莊；王鏊面微方，神采奕奕，合手立於中，認真恭聽，態度謙和；吳洪 面目慈祥，左手握帶，右手持書冊，欣然似有所感。畫面以庭園為背景，刻畫精工。仙鶴、麋鹿、松樹寓示吉祥延年，琴棋書冊、芭蕉竹石則烘托出文人雅致。背景後段留有相當一部分畫面描繪具有江南情調 的板橋和寬闊的江面，似有意安排出空間，營造出江南景色，以慰鄉情。在畫法上，5人肖像或正面，或微側，相互呼應，均先以淡墨色勾勒形態，用筆精微。傅色變化細膩，色澤明潤，先以赭石和朱膘渲染， 白皙者再施粉，凹凸變化自然。人物眼、鼻、唇的刻畫用筆極為精細，表現出不同的神采和性格。背景中的山石樹木、童子、器具等更可見筆致的精到，體現出畫家高深細膩的寫實技巧和繪畫風格。
關於繪者，從吳寬序中所說「禹疇（吳洪）以越人丁君彩妙繪事，俾寫為圖，飾為長卷」來看，畫家姓丁，來自浙江，可能是活動在京城的一位民間畫師，與吳洪有私交，惜其生平未見畫史記載。
《五同會圖》不僅是明代群體肖像畫中的一件佳作，也是了解明中期高官雅集與交遊的形象資料，為認識當時的政壇情況、文化風俗及蘇州籍官員與蘇州文化的關係提供了一個獨特的窗口。
藏館介紹
故宮博物院，簡稱故宮或北京故宮，是位於中國北京紫禁城內的博物館。其前身是明清兩代皇宮紫禁城。[1]
民國元年（1912年）清帝溥儀退位後仍居於宮內。至民國十三年（1924年）十一月五日，黃郛攝政內閣公布修正清室優待條件第五條，廢除皇帝尊號，請廢帝溥儀出宮。政府代表李煜瀛、京 師警衛司令鹿鍾麟、警察總監張璧，於六日接管皇宮，封存文物。後經攝政內閣核准，經一年之整理，故宮博物院於民國十四年國慶節（1925年10月10日）正式成立開幕。[2]它位於北京中軸線的中心，佔地面積72萬平方米，建築面積約15萬平方米；始建於明成祖朱棣永樂四年（1406年），永樂十八年（1420年）落成；藏品也主要是以明、清兩代皇宮及其收藏為基礎。2012年單日最高客流量突破18萬人次，全年客流量突破1500萬人次，可以說是世界上接待遊客最繁忙的博物館。[3]