《白銀時代 第十五章》（王小波 小說）
作品欣賞
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天終于晴了。在霧蒙蒙的天氣里，我早就忘了晴天是什麼樣子，現在算是想起來了。晴天就是火辣辣的陽光——現在是下午五點鐘，但還像正午一樣。我從吉普車里遠遠地跳出去，小心翼翼地躲開金屬車殼，以免被燙着，然後在沾腳的柏油地上走着。遠遠地聞見一股酒糟味，哪怕是黑更半夜什麼都看不見，聞見這股味也知道到家了。這股餿臭的味道居然有提神的功效。聞了它，我又不困了。
我宿舍的停車場門口支着一頂太陽傘，傘下的躺椅下躺着一個姑娘，戴着墨鏡，留着馬尾辮，穿着鮮艷的比基尼，把曬黑了的小腳翹在茶几上。我把停車費和無限的羨慕之情遞給她，換來了薄薄的一張薄紙片——這是收據，理論上可以到公司去報銷。但是報銷的手續實在讓人厭煩。走過小橋時，下面水面上飄着密密麻麻的薄紙片，我把手上的這一張也扔了下去。這條河裡的水是乳白色的，散發着酒糟和淘米水的味道。這股水流經一個造酒廠，或者醬油廠，總之是某個很臭的小工廠；然後穿過黑洞洞的城門洞——我們的宿舍在山上，是座城寨式的仿古院子——門洞裡一股刺眼睛的騷味，說明有人在這裡尿尿。修這種城門洞就是要讓人在裡面尿尿。門洞正對着一家韓國燒烤店，在陽光下白得耀眼。在燒烤店的背後，整個山坡上滿是山毛櫸、槭樹，還有小小的水泥房子。所有的樹葉都沾滿了黑色的粉末，而且是粘糊糊的——葉子上好像有油。山毛櫸就是香山的紅葉樹，但我從沒見它紅過；到了秋天，這山上一片茄子的顏色。這地方還經常停電。
為了這一切——這種宿舍、工資，每天要長衣長褲地去上班，到底合算不合算，還是個問題。我現在穿的遠不是長衣長褲。剛才在停車場上付費時，我從那姑娘的太陽鏡反光里，看清了我自己的模樣。我穿着的東西計有：一條一拉得領帶，一條很長的針織內褲，裡面鼓鼓囊囊的，從內褲兩端還露出了寬闊的腹股溝，和黑毿毿的毛——還有一雙烤腳的皮鞋，長衣長褲用皮帶捆成一捆背在了背上；手裡還提着一個塑料冰盒子。那個女人給我收據時，嘴角露出了一絲笑意，可見別人下班時不都是這種穿着。她的嘴角鬆弛，脖子上的皮也鬆弛了，不很年輕了。但這不妨礙我對她的羨慕之情。看守停車場和我現在做的事相比，自然是優越無比。
我的房子在院子的最深處，要走過很長的盤山道才能走到。這是幢水泥平房，從前面走進門廳，就會看到另一座門，通向後院。這兩道門一模一樣，連門邊的窗戶也是一模一樣。早上起來，我急匆匆地去上班，但時常發現走進了後院。後院裡長滿了核桃樹，核桃年復一年落在地下，青色的果殼裂開，鋪在地下，終於把地面染得漆黑。至於核桃堅果，我把它掃到角落裡，堆成了一堆。這座院子的後牆鑲在山體上，由大塊的城磚砌成，這些磚頭已經風化了，變成了堅硬的海綿。但若說這堵牆是古代遺留下來的，又不大像。我的結論是：這是一件令人厭惡的假古董——牆上滿是黑色的苔蘚。在樹蔭的遮蔽下，我的後院漆黑一團。不管怎麼說罷，這總是我自己的家。每當我感到煩悶，想想總算有了自己的家，感覺就會好多了。不知你見沒見過看停車場的房子——那種建築方頭方腦，磨磚對縫。有扇窗子對着停車場的入口，窗扇是橫拉的，窗下放着一張雙屜桌，桌子後面是最好的發愣場所；門窗都塗着棕色的油漆，假如門邊不掛牌子，就很容易被誤認為收費廁所。這房子孤零零的，和燈塔相似。
日暮時分，我走到門外，在落日的餘暉下伸幾個懶腰，把護窗板掛在窗戶上，回到屋裡來，在黑暗中把門插上，走進裡間屋——這間房子卻異常明亮。燦爛的陽光透過高處的通氣窗，把整個頂棚照亮。如你所知，這屋裡有張巨大的床。我的老師穿着短短的皮衣，躺在床上。她的手臂朝上舉着，和頭部構成一個W形，左手緊握成拳，右手拿着小皮包，脖子上繫着一條紗巾——老師面戴微笑。她的雙腳穿着靴子，伸到床外。實際上，她是熟睡中的白雪公主。
我在她身邊坐下，床癟了下去，老師也就朝我傾斜過來。我伸手給她脫去靴子，輕輕地躺了下來，拉過被子把自己蓋住，睜大眼睛看着天花板——它正在一點點地暗下去。第二天早上，我又會給老師穿上靴子，到外面上班……老師會沉睡千年，這種過程也要持續千年。我們之間什麼都沒發生過——雖然那東西一直是直翹翹的。這件事沒法寫進小說里，因為它脫離了生活。按現在的標準，生活是皮下注射。但這不是真正的生活。什麼是真正的生活呢？我又記不得了。這個故事我寫了十一遍，我能記住其中的每一句話。但它是真是假，我卻記不得了！
我在家裡，脫掉內褲，解開腰上的重重包裹。舊時的小腳女人在密室里，一定也是懷着同樣的欣快感，解開自己的裹腳布。那東西獲得了解放，彈向空中。我現在有雙重麻煩：一是睡不着覺，二是老直着。我還覺得自己在發燒，但到醫務室一量體溫，總是三十六度五——那東西立在空中，真是醜死了。在學校里，我是天才學生，在公司里我是天才人物。你知道什麼是天才的訣竅嗎？那就是永遠只做一件事。假如要做的事很多，那就排出次序，依次來干。剛才在公司，這個次序是：1、寫完我的小說；2、告訴棕色的什麼是真正的小說。現在的次序是：1、自瀆；2、寫完小說；3、告訴棕色的什麼是真正的小說。在此之前，我先去找一樣東西。這次序又變成了：1、找到那樣東西；2、自瀆……這樣一個男人，赤身裸體，在家裡翻箱倒櫃，這樣子真是古怪透了……但我還是去找了，並把它從床底下拖了出來。把那個破紙箱翻到底，就找到了最初的一稿。打印紙都變成了深黃色，而且是又糟又脆，後來的稿子就不是這樣：這說明最早的一稿是木漿紙，後來的則是合成紙。這一稿上還附有鑑定材料：很多專家肯定了它的價值，所以它才能通過。
現在一個新故事也得經過這樣的手續才能出版、搬上銀幕——社會對一個故事就是這麼慎重。每頁打印紙上都有紅墨水批的字：屬實。以下是簽字和年月日。在稿上簽字的是我的老師。為了出版這本書，公司把稿子交她審閱，她都批了屬實。其實是不屬實。不管屬實不屬實，這些紅色的筆跡就讓我亢奮。假設小說的女主人公是克利奧佩屈拉，就沒人來簽字，小說也就出不來。更不好的是：手稿上沒有了這些紅色筆跡，就不能使我亢奮。
如你所知，我們所寫的一切都必須有「生活」作為依據。我所依據的「生活」就是老師的簽字——這些簽字使她走進了我的故事。不要以為這是很容易的事：誰願意被人沒滋沒味地一遍遍寫着呢。老師為我做出了重大的犧牲。後來我到處去找老師，再也找不到——她大概是躲起來了。但是這些簽字說明她確實是愛我的——就是這些簽字里包含的好意支持着這個故事，使我可以一遍遍地寫着，一連寫了十一次。[1]
作者簡介
王小波（1952——1997）當代著名學者、作家。l952年5月13日生於北京，l968年去雲南插隊，1978年考入中國人民大學學習商業管理。1984年至l988年在美國匹茲堡大學學習，獲碩士學位後回國，曾任教於北京大學和中國人民大學，後辭職專事寫作。1997年4月11日病逝於北京。墓地在北京昌平佛山墓區第八區。王小波無論為人為文都頗有特立獨行的意味，其寫作標榜「智慧」、「自然的人性愛」「有趣」，別具一格，深具批判精神。師承穆旦（查良錚）。[2]