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艾瑞克·阿爾弗雷德·萊斯利·薩提（Erik Satie；法語：Éric Alfred Leslie Satie，1866年5月17日－1925年7月1日），後來自己改名為Erik 薩提，是法國作曲家和鋼琴家。

艾瑞克·薩提照片來自classicfm.com

生平

薩提是20世紀初巴黎前衛藝術中的一位色彩繽紛的人物，他的作品是後來藝術運動的先驅，如極簡主義，超現實主義，重複音樂和荒誕派戲劇。

作為一名古怪的人，薩提於1887年被介紹為“gymnopedist體操運動員”，在他寫作最著名的作品“Gymnopédies”之前不久。
後來，他還把自己稱為“語音學家”（意思是“someone who measures sounds”），更喜歡將這個名稱改為“musician”，在被稱為“a clumsy but subtle technician”的書中於1911年出版。

除了他的音樂體系之外，薩提還是“一位有著雄辯才能的思想家”，他留下了一系列出色的著作，為一系列出版物貢獻了作品，從達達主義者 391 到美國文化編年史名利場。
雖然在以後的生活中他以自己的名義出版自己的作品而自豪，但在19世紀後期，他似乎在他的一些出版著作中使用了像Virginie Lebeau和FrançoisdePaule這樣的假名。

【早年生活】

Erik 薩提出生於1866年5月17日，是Alfred 薩提和他的妻子Jane Leslie（néeAnton）的兒子，他出生於倫敦，父母是蘇格蘭人。

當薩提四歲時，他的家人搬到了巴黎，他的父親在首都獲得翻譯工作。在他母親於1872年去世後，他（6歲時）與他的弟弟康拉德一起被送回翁弗勒爾，與他的祖父母一起生活。
在那裡，他收到了當地風琴師的第一堂音樂課。
1878年，當他12歲時，他的祖母去世了，兩兄弟和他們的父親在巴黎團聚，不久之後他們再婚（鋼琴老師）。
從19世紀80年代早期開始，薩提開始由他的繼母和他自己等人出版沙龍作品。

1879年，薩提進入巴黎音樂學院，在那裡他的教師很快就被稱為無才。
他在音樂學院的鋼琴教授喬治·馬蒂亞斯（Georges Mathias）用平庸的負面語言描述了他的學生的鋼琴技巧。
ÉmileDecombes稱他為“音樂學院最懶的學生”。
多年以後，薩提認為馬蒂亞斯堅持不懈地告訴他，他的真正才華在於作曲。
在被送回家兩年半之後，他於1885年底（19歲）重新入讀音樂學院，但是他的老師給人的印像不如他以前那麼好，結果也是如此。
在接受一年後的兵役，薩提的軍事生涯並沒有持續很長時間; 幾個月後他故意感染支氣管炎後出院。

【蒙馬特】

1887年，薩提從他父親的住所搬到了蒙馬特的住所，當時他已經21歲。
此時他已經開始了與浪漫詩人Patrice Contamine的持久友誼，並由他的父親發表了他的第一篇作品。
他很快就與Le ChatNoirCafé - cabaret的藝術客戶融為一體，並開始出版他的Gymnopédies。
在同一時期，他與Claude Debussy成為朋友。

薩提和Suzanne Valadon（藝術家的模特，藝術家，Miguel Utrillo的長期朋友，以及Maurice Utrillo的母親）於1893年初開始了婚外情。
他們在一起的第一個晚上，他提出結婚。
兩人沒有結婚，但是Valadon搬到了位於Rue Cortot的 薩提's旁邊的一個房間。
薩提迷上了她，稱她為他的Biqui並寫下關於“她的整個存在，可愛的眼睛，溫柔的手和小腳”的充滿激情的筆記。
在他們的關係中，薩提將Danses gothiques作為平息他心靈的手段，而Valadon描繪了她送給他的薩提肖像。
六個月後，她搬走了，讓薩提傷心欲絕。
之後，他說他只剩下“只有冰冷的寂寞，充滿了空虛和心靈的悲傷”。

1893年，薩提第一次見到了年輕的莫里斯拉威爾，薩提的風格出現在這位年輕人的第一部作品中。
那個時期薩提自己的作品之一，Vexations，在他去世之前一直未公開。

【轉移到Arcueil】

到1896年中期，薩提的所有財務收入都消失，他不得不搬到更便宜，更小的住所，首先是在Rue Cortot，和兩年後，他組成了兩套第一套Piècesfrides 1897年，到距離巴黎市中心約5公里的郊區Arcueil。
在此期間，他重新與他的兄弟康拉德建立了聯繫，以解決許多實際和財務問題，並在此過程中披露了他的一些內心感受。
給康拉德的信件清楚表明他已經放棄了他的宗教觀念。

從1899年起，薩提開始賺錢作為歌舞表演鋼琴家，為鋼琴，鋼琴和聲音改編了一百多種流行音樂，並添加了一些自己的音樂。
其中最受歡迎的是Je te veux，Henry Pacory的文字; Tendrement，文森特Hyspa文本; Poudre d'或華爾茲; La Diva de l'Empire，Dominique Bonnaud /NumaBlès的文字;
1905年十月，薩提就讀於樊尚·丹第的Schola Cantorum巴黎，學習古典但仍然在繼續他的歌舞表演工作。
當他們聽到他重新回到教室的新計劃時，他的大多數朋友都像Schola的教授一樣傻眼，特別是因為d'Indy是Saint-Saëns的一個令人欽佩的學生，而不是薩提特別喜歡的。

薩提並沒有像瓦格納那樣拒絕浪漫主義及其指數，而是拒絕了它的某些方面。
從他的第一部作品到最後一部作品，他拒絕了音樂發展的觀念：在奏鳴曲形式的發展部分中交織不同的主題。
一般來說，他會說他不認為作曲家從公眾那里花費更多時間而不是嚴格必要。此外，情節劇，其當時流行的浪漫主義風格“音樂背景下的口語”的歷史意義，是薩提所避免的
與此同時，還發生了其他變化：薩提是一個激進的社會主義政黨的成員（他後來在1920年12月之後將其成員轉為該地區的共產黨）
他還用禮帽，雨傘等將他的外表改為“資產階級”。

薩提的一張罕見的自動照片可以追溯到1911年。它是在羅伯特·奧蘭奇關於作曲家的第二本書“ 薩提 Remembered”（1995）的封面上複製的，但是這張自動照片的發現還沒有被人知道。

【以後的生活】

1913年，薩提（薩提）為自己的半身像素描
從1912年開始，薩提用於鋼琴的新幽默微縮模型變得非常成功，並且他在接下來的幾年中編寫並出版了許多這些（其中大部分都是由鋼琴家里卡多·比尼斯首演）。
他習慣用各種書面評論來配合他的作品，所以幾年後他不得不堅持在演出期間不要讀出這些。
他在第一版Heuressséculairesetinstantanées中寫道，我禁止任何人在音樂表演期間大聲朗讀文本。

然而，薩提生活中的加速並沒有因他的新鋼琴作品的成功而得到如此大的影響。
拉威爾無意中引發了薩提剩餘歲月的特徵，從而影響了接下來幾年在巴黎迅速表現出來的連續的藝術和文化運動。
1910年，拉維爾周圍的一群年輕音樂家“ JeunesRavêlites ”在Schola時期之前宣稱他們偏愛薩提早期的作品，強化了薩提曾是德彪西的先驅。
在最後幾年裡，薩提旅行了; 例如，1924年，比利時，保羅·科萊爾邀請，以及蒙特卡洛首次參加他合作的作品。
薩提的最後作品是兩部1924年的芭蕾舞劇。
美團聚他畢加索和馬辛由伯爵艾蒂安去博蒙特的晚會巴黎製作的惡搞神話，他寫了“ instantaneist ”芭蕾Relâche與畢卡比亞合作，為芭蕾suédois的羅爾夫·代·馬爾。在一個同步項目中，薩提為RenéClair的超現實主義電影Entr'acte添加了音樂，後者被作為Relâche的中間人。

經過多年的大量飲酒，薩提於1925年7月1日因肝硬化去世，享年59歲。
他被埋葬在Arcueil的墓地。

作品

Writings

薩提's writings include:

• A Mammal's Notebook: Collected Writings of Erik 薩提 (Serpent's Tail; Atlas Arkhive, No 5, 1997) ISBN 0-947757-92-9 (with introduction and notes by Ornella Volta, translations by Anthony Melville, contains several drawings by 薩提)
• Correspondence presque complète: Réunie, établie et présentée par Ornella Volta (Paris: Fayard/Imes, 2000; 1265 pages) ISBN 2-213-60674-9 (an almost complete edition of 薩提's letters, in French)