舒婷詩歌《黃昏》檢視原始碼討論檢視歷史
舒婷的詩，有明麗雋美的意象，縝密流暢的思維邏輯，從這方面說，她的詩並不「朦朧」。只是多數詩的手法採用隱喻、局部或整體象徵，很少以直抒告白的方式，表達的意象有一定的多義性。
原文欣賞
我說我聽見背後有輕輕的足聲
你說是微風吻着我走過的小徑
我說星星象禮花一樣繽紛
你說是我的睫毛沾滿了花粉
我說小稚菊都閉上了昏昏欲睡的眼睛
你說夜來香又開放了層層迭迭的心
我說這是一個生機勃勃的暮春
你說這是一個誘人沉醉的黃昏
賞析
舒婷這首《黃昏》知道的人可能不多，這首作者寫於上世紀八十年代的黃昏小唱，是一首絕對名家的絕對不怎麼出名卻絕對經典又絕對唯美的一塌糊塗的傳統朦朧詩，女詩人採用的是早期象徵派詩歌的寫作技巧，每句都有具體物件相對應，從字面看，這首詩一看就懂一目了然，清清楚楚的白紙黑字，但你能看懂的只有表面，你若不展開你的想象，根本就不知道作者要表達什麼，這便是象徵派詩歌的高明之處。她只讓你讀懂文字表層，卻不讓你知道作者的深層意味，你得透過她傳遞給你的客觀對應物之表層，產生你自己的聯想，從而完成一次心靈的閱讀旅行。
詩中的「我」和「你」，我們可設想為作者和她的愛人，也可設想為她和某個高人，或作者和她的世界(我們暫且認定是她和某位高人的靈魂對話)。「我說 我聽見背後有輕輕的足音」，顯然詩人處於極度寂寞孤獨之中，渴望被理解被關注，所以都產生了「背後有輕輕的足音」的心理幻覺，那位高人告訴她，這只是「微風吻過」你「走過的小徑」，你這是一種深度自戀下的幻覺。
接下來的星星和禮花，睫毛和花粉都是上句的同列排比，作者以求達到一種不同層面渲染同一主題，這在舒婷的詩，畢加索的畫中是比較常見的表現手法。接下來作者感覺自己是「小稚菊都閉上了昏昏欲睡的眼睛」，簡直是自戀到了極點，女人啊，女詩人首先是女人，越優秀的女詩人越女人。都不勝寒的沒人敢娶，就差打廣告了，還小雛菊似的我感覺，還在昏昏欲睡，於是那位高人告訴她，你這是"夜來香又開放了層層迭迭的心"，繼而進一步暗示她，你的花季不再，你是朵多情的不甘寂寞的夜來香，你的暗香儘管浮動，只是，已近黃昏。
女詩人豈肯就此束手就擒，她還在作最後一搏，為了自己的粉紅自尊和彎彎的酒窩，她唱道："這是一個生機勃勃的暮春」，陰陽之色差彼此感官之背離到了這份上，那位高人只能報一個無可奈何的微笑，他告訴她，無論你認同與否，你得承認，你只是一個「誘人沉醉的黃昏」。
於是乎，女詩人和高人的一席靈魂之對話，雖然尖銳並幾近殘酷，卻也成就了一首現代象徵版精品小詩，一代才女黃昏之詩家絕唱，花事闌珊之如花美眷，美的驚艷眷的徹底，絕版的傾家蕩產，不可救藥。[1]
舒婷簡介
舒婷（1952- ），原名龔佩瑜，出版的詩集有《雙桅船》（1982）、《舒婷顧城抒情詩選》（1982）、《會唱歌的鳶尾花》（1986）、《始祖鳥》（1992）、《舒婷的詩》（1994）。
舒婷，原名龔佩瑜，1952年出生於福建廈門石碼鎮，朦朧詩派的代表作家之一，[[<<致橡樹>>]]是朦朧詩潮的代表作之一,與北島、顧城齊名。1969年下鄉插隊，1972年返城當工人。1979年開始發表詩歌作品。1980年至福建省文聯工作，從事專業寫作。著有詩集《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《始祖鳥》，散文集《心煙》、《秋天的情緒》、《硬骨凌霄》、《露珠里的「詩想」》、《舒婷文集》(3卷)等。詩歌《《祖國呵，我親愛的祖國》獲1980年全國中青年優秀詩歌作品獎，《雙桅船》獲全國首屆新詩優秀詩集獎、1993年莊重文文學獎。
舒婷長於自我情感律動的內省、在把捉複雜細緻的情感體驗方面特別表現出女性獨有的敏感。情感的複雜、豐富性常常通過假設、讓步等特殊句式表現得曲折盡致。舒婷又能在一些常常被人們漠視的常規現象中發現尖銳深刻的詩化哲理（《神女峰》、《惠安女子》），並把這種發現寫得既富有思辯力量，又楚楚動人。[2]
參考來源