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燕書中國書法第六書體，為當代書法家馬永安所創造。中國書法共有六種書體，即：行書、草書、隸書、篆書、楷書、燕書。簡稱：行、草、隸、篆、楷、燕。燕書，點畫、運筆和取勢，都與傳統書法不同，是一種全新的書體。燕書誕生，開創了中國書法的新紀元。[1]
崔逞燕書
崔逞著，崔逞，前燕慕容暐時，為著作郎，遷黃門侍郎，後來，仕後燕慕容垂為秘書監，仕慕容寶為吏部尚書。一、崔逞《燕書》 崔逞著，崔逞，前燕慕容暐時，為著作郎，遷黃門侍郎，後來，仕後燕慕容垂為秘書監，仕慕容寶為吏部尚書。 二、宋濂《燕書》 翻譯：齊國人西王須善於海上貿易，來往於扶南、林邑、噸遜的群山之中，買賣含蓋各種珠寶。如玳瑁、玻璃、雲母、瑪瑙之類，（都是）珠光寶氣耀眼。（這天）遭遇東風船翻了，（他）攀附着斷桅杆在海里漂流了很久。所幸靠上了岸，披着濕（衣服）在夷陰山中行走。山里幽暗見不到太陽，總是好象大雨就要（鋪天蓋地地）下下來。西王須自己判斷必死無疑，（究）尋找岩石洞作為死的地方，希望遺骸不會成為烏鴉老鷹的食物。還沒進去，有隻猩猩從洞中出來，反覆地看他，樣子好象很可憐他似的。（猩猩）取來戎菽、
馬永安燕書
馬永安創造中國書法第六體——燕書。中國書法共有六種書體，行、草、隸、篆、楷、燕。燕書，也叫燕體和燕書體。對這一消息，光明日報，參考消息，文化部藝術市場，人民日報人民網都做了報道。馬永安創造第六書體，為中國書法做出了巨大貢獻，借宿了五種書體統治中國的歷史，開創了中國書法的新紀元。
燕書的特點如筆露鋒，收筆出鋒，折筆處不停筆，右下取勢，結體和運筆，借鑑了行草隸篆楷，是一種全新的風格。
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燕書書法的風格成有着深厚的歷史文化淵源 對中華幾千年傳統書
法藝術的繼承，燕書書法的成就是在於他對傳統書法的重大突破，對中國書法藝術 的發展做出了巨大的貢獻。傳統書法有行草隸篆楷五種法風格書體之分，從嚴對方是個格意義上講，燕書書法並不在五種書體之列。燕書書法對五種書體結點畫、使轉運筆均有借鑑，但它牢固的基礎和前提還是正書。燕書書法是不是繼五種書體之後的「第六種書體」，但就它的風格特點而言，確是千年 一遇，前所未有。
燕書書法的結構，以正書為基礎，側書 以前沒有這個提法，正側互用，生動鮮活。傳統書法，楷書是楷書，草書是草書，正側分明，略顯呆板。
燕書書法的取勢，左高右低，取順勢，舒展流暢，符合主流審美取向，更吸引眼球，為之一振。傳統書法，幾千年不變，都是左低右高，取的是逆勢，有熱一熱餘人同樣受阻之象，不順暢，不符合人類憧憬美好的審美理想。
燕書書法的運筆，停頓少無折筆，運用篆書草書的筆法，順勢運筆，流暢自然，毫無做作，開拓了書法藝術更廣闊的審美空間。傳統書法，因為運筆取逆勢，獲得合法體育課伊拉克油田只能用折筆才能完成書寫，折筆多起筆多，缺少柔順。正書過剛過死，草書有走另一極端。這些，都不符合傳統的哲學思想，根本上違背了主題的審美意識。
燕書書法的點畫，變化豐富，與傳統書法相比，反其道而行之，更是一種發明和創造。燕書書法，入筆盤筆，細如纖絲，筆鋒在外。收筆若輕若重，輕若毫髮，重若陣雲，萬毫齊發，收筆不收鋒，勢如破竹，痛快淋漓，一瀉千里，給人愉悅之感。傳統書法，千古一 如圖野人野人天法，欲右先左，欲上先下，無往不收。人人固守因襲，毫無生氣。
宋代大書法家米芾講，「善書者，得一筆足以」。燕書書法，從結構、取勢、運筆和點畫，都形成了自己獨特的風格。可見，燕書之一斑。
宋濂燕書
翻譯：齊國人西王須善於海上貿易，來往於扶南、林邑、噸遜的群山之中，買賣含蓋各種珠寶。如玳瑁、玻璃、雲母、瑪瑙之類，（都是）珠光寶氣耀眼。（這天）遭遇東風船翻了，（他）攀附着斷桅杆在海里漂流了很久。所幸靠上了岸，披着濕（衣服）在夷陰山中行走。山里幽暗見不到太陽，總是好象大雨就要（鋪天蓋地地）下下來。西王須自己判斷必死無疑，（究）尋找岩石洞作為死的地方，希望遺骸不會成為烏鴉老鷹的食物。還沒進去，有隻猩猩從洞中出來，反覆地看他，樣子好象很可憐他似的。（猩猩）取來戎菽、蘿蔔、委萎各種食物，指着讓他吃。西王須正餓，吃的非常甘美。洞的右邊有個小洞，為休息而新墊絨毛有一尺多後，很暖和，（猩猩）讓給西王須，猩猩獨自睡在外面。非常寒冷（時），（猩猩）也不愛惜自己（而睡洞裡）。言語雖然不同，（猩猩）早晚哇呀叫嚷，好象是安慰排解他的樣子。這樣共處了一年，從不懈怠。忽然（一天）有艘商船在山下經過。猩猩急忙夾着西王須出來，送他登船。等他上船（一看），是他的朋友。猩猩（一直）遙遙望着不忍離去。西王須因此對他的朋友說：「我聽說猩猩的血可以用來染皮毛，歷經百年不會退色。這隻野獸很肥，殺了它（肯定）可以得到一斗多（血）。（我們）何不上岸去捕捉它？」他的朋友大罵道：「它是野獸有人性，你是人卻是野獸！不殺你還幹什麼？」用袋子裝了石頭綁在他脖子上將他沉入江底。
後人用「衣冠禽獸」來形容西王須的品行