水龍吟·落葉 王沂孫檢視原始碼討論檢視歷史
 |
水龍吟·落葉詞的上片着力於寫景，寫深秋「望中故國」落葉飄零的淒涼景象；下片重在抒情，情思百轉千回。詞人運用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構成一個完整的整體，使其故國之思表達得自然而深刻，顯示出其在南宋末期對現實難排的抑鬱之情和淒涼境地，於悲愁中摻雜着惆悵、哀怨中挾帶着孤獨，複雜的情感，難以卒言。
原文
王沂孫〔宋代〕
曉霜初著青林，望中故國淒涼早。蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門荒徑悄。渭水風生，洞庭波起，幾番秋杪。想重涯半沒，千峰盡出，山中路、無人到。
前度題紅杳杳。溯宮溝、暗流空繞。啼螿未歇，飛鴻欲過，此時懷抱。亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少。望吾廬甚處，只應今夜，滿庭誰掃。
譯文
早上的霜露剛剛附着在青綠的樹林上，視野中故國也早是一片淒涼之景。樹木越發乾枯衰頹，落葉片片飄墜，落葉掩埋了門庭路徑，一片荒涼寂靜。渭水秋風起，洞庭湖波涌，幾次暮秋了。想來重重疊疊的山上已經落滿樹葉，千峰儘是萬木凋零之景，山上的路，沒有人可以到。
從前題紅之事已不再見，順着官溝而上，暗流空繞。蟬啼叫還沒有停歇，鴻雁欲過，此時的懷抱是悲傷的。樹葉雜亂地落於窗前，落葉掉落在台階上發出聲音，多少愁苦之人。望我家在何處。只是今夜，滿庭的落葉誰來掃。
賞析
暮秋天氣，嚴霜始降，草木黃落。在諸多文人筆下，落葉與時移物換、榮枯搖落同存長在，故而睹落葉而悲秋，因悲秋而傷情。通過描寫這種境界，表現了詞人在南宋末期對現實難排的抑鬱之情和淒涼境地。
上片寫深秋「望中故國」落葉飄零的淒涼景象。「曉霜初著青林」以景帶情，用筆簡練，而輪廓頓明。作者在不經意如實地描摹出來自然景色：晨曉寒霜，把昔日青蔥繁茂的林木籠罩。詞人因景生情，心中升起一股莫明的淒涼之情。「望中故國淒涼早」，無限心事，隱藏其中。「故國淒涼早」五字借秋初大自然的蕭索景象，寫朝代之替換，這景象不但指自然景象，也包括社會景象在內，這是第一層。而淒涼的景象正應照詞人的萬端愁緒，這是第二層。此詞似詠落葉，實則藉以抒發心中對故國的思念，同時寄寓自己的身世之感。
為將「淒涼」落到實處，上片連用幾個與落葉有關的典故，使言辭雖簡，但寓意深刻而豐富。「蕭蕭漸積」這裡借指落葉，實暗用杜甫「無邊落木蕭蕭下」（《登高》）詩意。「紛紛猶墜」與范仲淹《御街行·秋日懷舊》中「紛紛墜葉飄香砌」句意相似。「渭水風生」用賈島「秋風吹渭水，落葉滿長安」（《憶江上吳處士》）詩意。「洞庭波起」則借用屈原「裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下」（《湘夫人》）詩意。這幾個典故是獨立的，因緊扣落葉，便有了內在聯繫，毫無游離之感，而且補足了上句「故國淒涼早」。接下來，筆鋒一轉，用「想」作領字，領「重崖」以下四句。「半沒」是因落葉堆積。「無人到」則是落葉阻擋了行程。這四句從詞意上又進一層，起着承上啟下的作用。
上片着力於寫景，下片轉而抒情。「前度題紅杳杳」，借用紅葉題詩的故事，暗示故宮的冷落。《雲溪友議》載：唐宣宗時，中書舍人盧渥於應試之歲，偶而在御溝中拾到一片紅葉，上題一絕句：「流水何太急，深宮盡日閒。殷勤謝紅葉，好去到人間。」後盧渥得一遣放的宮女，正是題詩之人。這一典故運用得十分巧妙。「前度」說明象從前那樣宮女題紅之事已不再見，藉故宮的冷落暗寓朝代更迭。前兩句為虛寫，「啼螿未歇」以下六句則是實寫。寒蟬淒切哀鳴，飛鴻欲過身影，正襯出詞人難耐之痛楚。詞人此時心緒煩亂哀感涌流，但詞人卻以「此時懷抱」四字一筆帶過，言有盡而意無窮。「亂影」返回寫眼前之秋景秋情。回步屋內，獨坐客舍，秋夜寂靜，又見無數黃葉亂落窗前，聽見落葉之聲敲打台階。無盡無休，詞人已無計可以避開秋聲。和上片「紛紛」二字相呼應，以「碎」字形容落葉之聲，意新句秀。「愁人」不單指詞人自己，也包括了與他一樣經歷苦難的人們。《四溟詩話》說：「結句如撞鐘，清音有餘。」結句到位，確能產生餘音裊裊的藝術效果。此詞結尾「望吾廬甚處？只應今夜，滿庭誰掃？」提出問題，而不作回答，留下「空白」，詞人是讓讀者自己通過想象加以補充。「滿庭誰掃」字淺意深，悲愁中摻雜着惆悵，哀怨中挾帶着孤獨，複雜的情感，也難以卒言。
此篇詠落葉之詞，以落葉為契機，「以故國淒涼早」為意脈，馳騁神思，虛境實寫，融景入情，故而句句寫落葉，卻句句是故國之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。詞人運用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構成一個完整的整體，其故國之思表達得自然而深刻。
創作背景
祥興二年（1279年），陸秀夫與宋少帝一同投海殉國。又據詹安泰考證，「啼螿未歇，飛鴻欲過，此時懷抱」三句指明了宋少帝未投海，而「望吾廬何處」句則說明此詞為杭州陷落後，宋軍於崖山死守時作，也就是說此詞應作於祥興元年至二年之間。
簡析
詞的上片着力於寫景，寫深秋「望中故國」落葉飄零的淒涼景象；下片重在抒情，情思百轉千回。詞人運用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構成一個完整的整體，使其故國之思表達得自然而深刻，顯示出其在南宋末期對現實難排的抑鬱之情和淒涼境地，於悲愁中摻雜着惆悵、哀怨中挾帶着孤獨，複雜的情感，難以卒言。
王沂孫
王沂孫，字聖與，號碧山、中仙、玉笥山人。會稽（今浙江紹興）人，年輩大約與張炎相仿，入元後曾任慶元路學正。有《花外集》，又名《碧山樂府》。[1]