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乔凡尼·巴蒂斯塔·瓜达尼尼
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英文名	Giovanni Battista Guadagnini
出生	(1711-06-23)1711年6月23日 Borgonovo Val Tidone
逝世	1786年9月18日(1786-09-18)（75岁）
国籍	义大利
职业	制琴家
知名于	他的小提琴，中提琴和大提琴的设计都是高度原创的，效果极佳，并且被认为是历史上最好的小提琴制作家之一，他的提琴是和斯特拉迪瓦里并驾齐驱的

乔凡尼·巴蒂斯塔·瓜达尼尼（Giovanni Battista Guadagnini；1711年6月23日－1786年9月18日），十八世纪中期义大利著名制琴家，生于Borgonovo Val Tidone，死于杜林。

生平简介

1740年左右开始制琴师生涯，但这中间20多年的历史却查无数据，至今仍并不清楚瓜达尼尼最初的制琴工艺承继何方，事实上，在他待过的每个城市，他往往是通过自身的作品来定义当代小提琴制作,其精美手工跟细节、风格来看，大多数学者同意他自成一派，极有可能是“自学”。 而他的小提琴，中提琴和大提琴的设计都是高度原创的，并且效果极佳，尤其是他制作的大提琴更能看出, 他的作品非常接近史特拉底瓦里提琴外型，特别是在F孔的形状上；仅有漩涡状琴头维持原来特色。使用木材美观、音色优美。。 瓜达尼尼他被认为是历史上最好的小提琴制作家之一，他的提琴是和斯特拉迪瓦里并驾齐驱的。他的一生不富有晚年时比较贫寒。也许是因此，他的提琴常被人称为“poor man's Strads可怜人的斯氏琴”。

瓜达尼尼的工作被分为五个阶段

瓜达尼尼的工作被分为五个阶段，1738年1月他搬到皮亚琴察(Piacenza), 1749年9月到米兰(Milan), 1758年到克雷蒙纳(Cremona)，1759年居住帕尔马(Parma)，最后1771年夏秋，瓜达尼尼搬到杜林定居在杜林(Turin)。他在最后的城市杜林(Turin)制作的小提琴被认为是最佳，最有价值的。

皮亚琴察时期

瓜达尼尼的职业生涯约在1742年左右在皮亚琴察（Piacenza）展开。1738年1月他搬到皮亚琴察，在这其间他遇到几位影响深远的人，包括小提琴家兼制琴师朱塞佩（Giuseppe Nadotti）、大提琴家卡洛．法拉利（Carlo Ferrari）和他的兄弟—小提琴家保罗一世（Paolo I）。一年后他开始了步上了创作大提琴的生涯。 直到1748年，他创造了大量的大提琴；至少十个大提琴是在这六年制作出来，显然是和卡洛·法拉利共同创作。此时瓜达尼尼发展出两种大提琴的型制（一种长约740 mm，另一种约715 mm），这与当时的一般标准相比有很大幅度的降低，甚至比史特拉底瓦里（Stradivari）的756 mm B琴身短四公分。大提琴弦长与一般无异，且其共鸣箱深度及宽度，使大提琴适于演出。至到1760年代为止，便以此模式继续制作大提琴。 1747-1749年间，他制作的乐器处于未成熟阶段，最初使用一种极端明亮的红色油漆，通常则是橙褐色。当他离开皮亚琴察时，瓜达尼尼琴特色逐渐展露，并持续发展，其作品外型已接近史特拉底瓦里。

米兰时期

卡洛．法拉利在1745年搬到米兰，1749年9月瓜达尼尼也跟著搬到米兰。在那里，他开始了他最具成果和艺术完成的小提琴制作时期。他在1749年至1758年期间米兰时期制作的小提琴是最最被后世推崇。利用上好木材制作背板、呈现透明酒红光泽漆面、在皮亚琴察时期发展成梨形（pear shape）的F孔，这些特点成为1753-1776年时期的重要特征，音色极为强烈，有穿透力而且宽广，但和其他制琴师相较，温暖音色变化度较小。

帕玛时期

瓜达尼尼再次跟随他的朋友卡洛．法拉利从米兰前往帕玛，1759年到1771年居住在帕玛。这时期的作品与此前相比稍有下降，使用普通木材和油漆，工法普通，尤其是漩涡状琴头称不上精美。不过，所使用的枫木（narrow-flamed），虽然不起眼但音质甜美，油漆则是单调的红棕色，而不像米兰那样鲜明地著色。奇美基金会收藏的1762和1764年的“Leyds”都是典型这个时期的作品。

随著他的赞助人，帕马公爵唐费利佩的死亡，瓜达尼尼最终被迫于1771年离开帕玛，并且也是他第一次不再跟随著卡洛．法拉利（一直留在帕马直到1789年去世），而瓜达尼尼则在杜林定居，在那里他与提琴收藏家柯希奥（ Cozio ）伯公爵相识。音乐方面，杜林是伟大小提琴家帕格尼尼的家乡。后世公认杜林阶段是瓜达尼尼的黄金时期。

杜林时期

从1773年12月到1777年五月，瓜达尼尼成为柯希奥伯公爵专属制琴师。柯希奥伯公爵供应制琴材料，而他则几乎全数获得瓜达尼尼所有作品（包括50把以上的小提琴、2把大提琴和2-3把大提琴）。1775-1776年，柯希奥伯公爵卖下了安东尼奥．史特拉底瓦里的小提琴，并从保罗．史特拉底瓦里收购阿玛蒂、史特拉底瓦里、白贡齐留下的图纸、工作和模具。瓜达尼尼从这批物件中获取珍贵经验，他的作品非常接近史特拉底瓦里提琴外型。

在 1777 年，瓜达尼尼和柯希奥伯爵的合作关系中止，到 1786 年去世为止，这九年的时间他的经济状况都不好，为了谋生，他晚年作品的标签甚至写上“我是史特拉底瓦里的学生”，以求乐器卖个好价钱。事实上，他晚年的作品颇有耶稣‧瓜奈里那种狂野不羁的特色，可谓是一种即兴随意、成熟的风格。许多拉过他晚年作品的音乐家认为，他此时的作品已经不再在意美学、雕工、上漆，而是音色以及声音穿透力。许多音乐家表示，瓜达尼尼晚年的提琴作品，以声音而言，的确是超越他以前所有时期的作品。

瓜达尼尼1785年晚期优秀提琴作品

此把琴制作于杜林(Turin) ，为瓜达尼尼死前一年的优秀作品。琴身长40.2公分，略大于史特拉底瓦里和瓜达尼尼其他40公分体型的中提琴。身长的改变起因于当年意大利经济衰退，为节省人事经费，许多中提琴演奏多由小提琴家兼任，为了让小提琴家快速熟悉乐器，因此，中提琴的体型较小，相较之下，这把16寸“天坛座”就属于较大体型。