喬凡尼·巴蒂斯塔·瓜達尼尼查看源代码讨论查看历史

喬凡尼·巴蒂斯塔·瓜達尼尼
原圖鏈結 「eventiesagre網」
英文名	Giovanni Battista Guadagnini
出生	(1711-06-23)1711年6月23日 Borgonovo Val Tidone
逝世	1786年9月18日(1786-09-18)（75歲）
国籍	義大利
职业	製琴家
知名于	他的小提琴，中提琴和大提琴的設計都是高度原創的，效果極佳，並且被認為是歷史上最好的小提琴製作家之一，他的提琴是和斯特拉迪瓦里並駕齊驅的

喬凡尼·巴蒂斯塔·瓜達尼尼（Giovanni Battista Guadagnini；1711年6月23日－1786年9月18日），十八世紀中期義大利著名製琴家，生於Borgonovo Val Tidone，死於杜林。

生平簡介

1740年左右開始制琴師生涯，但這中間20多年的歷史卻查無數據，至今仍並不清楚瓜達尼尼最初的製琴工藝承繼何方，事實上，在他待過的每個城市，他往往是通過自身的作品來定義當代小提琴製作,其精美手工跟細節、風格來看，大多數學者同意他自成一派，極有可能是「自學」。 而他的小提琴，中提琴和大提琴的設計都是高度原創的，並且效果極佳，尤其是他製作的大提琴更能看出, 他的作品非常接近史特拉底瓦里提琴外型，特別是在F孔的形狀上；僅有漩渦狀琴頭維持原來特色。使用木材美觀、音色優美。。 瓜達尼尼他被認為是歷史上最好的小提琴製作家之一，他的提琴是和斯特拉迪瓦里並駕齊驅的。他的一生不富有晚年時比較貧寒。也許是因此，他的提琴常被人稱為“poor man's Strads可憐人的斯氏琴”。

瓜達尼尼的工作被分為五個階段

瓜達尼尼的工作被分為五個階段，1738年1月他搬到皮亞琴察(Piacenza), 1749年9月到米蘭(Milan), 1758年到克雷蒙納(Cremona)，1759年居住帕爾馬(Parma)，最後1771年夏秋，瓜達尼尼搬到杜林定居在杜林(Turin)。他在最後的城市杜林(Turin)製作的小提琴被認為是最佳，最有價值的。

皮亞琴察時期

瓜達尼尼的職業生涯約在1742年左右在皮亞琴察（Piacenza）展開。1738年1月他搬到皮亞琴察，在這其間他遇到幾位影響深遠的人，包括小提琴家兼製琴師朱塞佩（Giuseppe Nadotti）、大提琴家卡洛．法拉利（Carlo Ferrari）和他的兄弟—小提琴家保羅一世（Paolo I）。一年後他開始了步上了創作大提琴的生涯。 直到1748年，他創造了大量的大提琴；至少十個大提琴是在這六年製作出來，顯然是和卡洛·法拉利共同創作。此時瓜達尼尼發展出兩種大提琴的型制（一種長約740 mm，另一種約715 mm），這與當時的一般標準相比有很大幅度的降低，甚至比史特拉底瓦里（Stradivari）的756 mm B琴身短四公分。大提琴弦長與一般無異，且其共鳴箱深度及寬度，使大提琴適於演出。至到1760年代為止，便以此模式繼續製作大提琴。 1747-1749年間，他製作的樂器處於未成熟階段，最初使用一種極端明亮的紅色油漆，通常則是橙褐色。當他離開皮亞琴察時，瓜達尼尼琴特色逐漸展露，並持續發展，其作品外型已接近史特拉底瓦里。

米蘭時期

卡洛．法拉利在1745年搬到米蘭，1749年9月瓜達尼尼也跟著搬到米蘭。在那裡，他開始了他最具成果和藝術完成的小提琴製作時期。他在1749年至1758年期間米蘭時期製作的小提琴是最最被後世推崇。利用上好木材製作背板、呈現透明酒紅光澤漆面、在皮亞琴察時期發展成梨形（pear shape）的F孔，這些特點成為1753-1776年時期的重要特徵，音色極為強烈，有穿透力而且寬廣，但和其他製琴師相較，溫暖音色變化度較小。

帕瑪時期

瓜達尼尼再次跟隨他的朋友卡洛．法拉利從米蘭前往帕瑪，1759年到1771年居住在帕瑪。這時期的作品與此前相比稍有下降，使用普通木材和油漆，工法普通，尤其是漩渦狀琴頭稱不上精美。不過，所使用的楓木（narrow-flamed），雖然不起眼但音質甜美，油漆則是單調的紅棕色，而不像米蘭那樣鮮明地著色。奇美基金會收藏的1762和1764年的「Leyds」都是典型這個時期的作品。

隨著他的贊助人，帕馬公爵唐費利佩的死亡，瓜達尼尼最終被迫於1771年離開帕瑪，並且也是他第一次不再跟隨著卡洛．法拉利（一直留在帕馬直到1789年去世），而瓜達尼尼則在杜林定居，在那裡他與提琴收藏家柯希奧（ Cozio ）伯公爵相識。音樂方面，杜林是偉大小提琴家帕格尼尼的家鄉。後世公認杜林階段是瓜達尼尼的黃金時期。

杜林時期

從1773年12月到1777年五月，瓜達尼尼成為柯希奧伯公爵專屬製琴師。柯希奧伯公爵供應製琴材料，而他則幾乎全數獲得瓜達尼尼所有作品（包括50把以上的小提琴、2把大提琴和2-3把大提琴）。1775-1776年，柯希奧伯公爵賣下了安東尼奧．史特拉底瓦里的小提琴，並從保羅．史特拉底瓦里收購阿瑪蒂、史特拉底瓦里、白貢齊留下的圖紙、工作和模具。瓜達尼尼從這批物件中獲取珍貴經驗，他的作品非常接近史特拉底瓦里提琴外型。

在 1777 年，瓜達尼尼和柯希奧伯爵的合作關係中止，到 1786 年去世為止，這九年的時間他的經濟狀況都不好，為了謀生，他晚年作品的標籤甚至寫上「我是史特拉底瓦里的學生」，以求樂器賣個好價錢。事實上，他晚年的作品頗有耶穌‧瓜奈里那種狂野不羈的特色，可謂是一種即興隨意、成熟的風格。許多拉過他晚年作品的音樂家認為，他此時的作品已經不再在意美學、雕工、上漆，而是音色以及聲音穿透力。許多音樂家表示，瓜達尼尼晚年的提琴作品，以聲音而言，的確是超越他以前所有時期的作品。

瓜達尼尼1785年晚期優秀提琴作品

此把琴製作於杜林(Turin) ，為瓜達尼尼死前一年的優秀作品。琴身長40.2公分，略大於史特拉底瓦里和瓜達尼尼其他40公分體型的中提琴。身長的改變起因於當年意大利經濟衰退，為節省人事經費，許多中提琴演奏多由小提琴家兼任，為了讓小提琴家快速熟悉樂器，因此，中提琴的體型較小，相較之下，這把16寸「天壇座」就屬於較大體型。