再袭面包店查看源代码讨论查看历史
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内容简介
村上春树第五部短篇小说集，包括6个短篇：《再袭面包店》《象的失踪》《家庭事件》、双胞胎女郎与沉没的大陆、罗马帝国的崩溃 1881年印第安人起义 希特勒入侵波兰 以及狂风世界》《拧发条鸟与星期二女郎们》。
作品描写了几个游离于主流社会之外的边缘人，少年的浪漫和青春的冲动越来越远，步入中年后不得不面对日常的琐碎和世俗的牵累。
书中作品和《1973年的弹子球》《奇鸟行状录》《世界尽头与冷酷仙境》等长篇代表作息息相关。
其中《再袭面包店》和《象的失踪》被视为村上短篇中的经典之作。
作者简介
村上春树（MURAKAMI HARUKI）
日本著名作家。1949年生于日本京都。毕业于早稻田大学文学部。
1979年以处女作《且听风吟》获得群像新人文学奖。主要著作有《挪威的森林》《世界尽头与冷酷仙境》《舞！舞！舞！》《奇鸟行状录》《海边的卡夫卡》等。有60多部作品被翻译至其他国家和地区，翻译语言超过50种，在世界各地深具影响。
原文摘录
时间会使我将自己的血肉骨骼一点点地塞进这沉甸甸湿漉漉的宇宙断层中。归根结蒂，人会使自己同化于任何环境。纵使再鲜明的梦，终归也将为不鲜明的现实所吞噬，消失得无影无踪，甚至曾有过那样的梦一事本身，迟早都会无从记起。 特殊的饥饿到底是什么呢? 我在这里可以将它提示为一种映象。 我乘着一艘船，漂浮在平静的海面上；往下一看，在水中可以看见海底火山的山顶； 虽然海面和山顶之间看起来好像并没有多少距离， 但是不知道下确到底有多远；水因为太透明了，以至于找不到丝毫的距离感。
书评
不说整本书了 只是就再袭面包店来说一个我的体验 其实也不一定很相关 现在对我的表达能力不是很有信心
很多年前 大一的时候 有一个晚上 我们有三个人 百无聊赖游荡在教学楼里面 随便找到一个教室坐下来 教室里面当时还有一些别的人 大约都是在自习或者假装自习吧 总之看起来都有自己的事情在做着
反正不知道怎么的 我们就跑到讲台上面 开始在黑板上面写 这个教室几点几点哪个哪个系要开会 写得一本正经 其间就有人上来问是不是真的 我们一律说是真的 然后看着有人开始收拾东西走出去 我就觉得心里美滋滋的 属于没法解释清楚的一种快乐
写着写着 就开始控制不住越写越多 然后逐渐开始乱写乱画 各种自由发挥 在这个时候 教室里面没有走的人已经看出来我们是在胡扯了 索性也没有人再收拾东西了 我们就那么在黑板上面奋笔疾书 下面大家仍然各干各的 也没人再来搭理我们了 后面也偶尔有人推门进来 大多也就是瞄一瞄黑板 然后找个座位坐下来自习或者假装自习 现在想起来挺神奇的 但当时确实就是那么个情景
最后整个黑板都写满了 我们看着特别充实的黑板 感觉到自己也过了一个很充实的夜晚 心满意足就走了
很小的一件事 偶尔会在回忆过去的时候猛的想起来 有些不能确定到底是不是真的发生过
前阵子重新读了再袭面包店 突然产生了一种共鸣 继而就想起了这件很多年前的小事 就是这件事发出的回响啊 那看来是真的发生过
所谓共鸣是怎么回事呢 大概是想到小说里面 抢面包店是出于对肚子饿这个事实最直接的一个条件反射 饿了就搞些吃的 就这么简单 而画黑板事件可以解释为 自己百无聊赖的时候看到别人有事做 最直接的一个反应就是上去捅捅他 搅合搅合 就这么简单
无论是抢面包店 还是画黑板 看起来都是莫名其妙的事 想一想其实都是直达目的忽略过程的一种行径 当你头脑放空 眼里只有这个目的的时候 无论过程是多荒谬 这类事情就是有可能发生的 我的共鸣可能就是从这里来的吧
所以再袭面包店其实并不是一篇很荒诞的作品 包括村上春树其他的很多作品 进入了那个情境 完全都是有可能发生的事情 说他是一位写实派也不是说不通的 因为太真实 反而显得荒诞 是不是这么个道理
为什么标题是理想型 其实一开始是想说 觉得小说里面的一起去抢面包店的妻子太赞 可以用这种方式来理解我的人 就是我的理想型
我在中学写作文的时候 老师就总是说我写文章进入主题太慢 基本是从四百字之后开始切题 这篇不知道是因为什么而开始的评论写到这里 觉得老师对我的评价还是挺中肯的 切题过慢 也同样是我人生需要解决的一个重要课题
其实扯了这么多 按照最开始的一个想法 要表现的主旨就是 人生在世 可以遇到一个愿意跟我一起去抢面包店的人 真的没有什么别的要求了
这么看来 遇到了在无聊的夜晚会一起去乱画黑板的朋友 是不是也就没有什么别的要求了？
真的会有人一直读到这里吗 不敢相信 [1]