兩同心·月可中庭檢視原始碼討論檢視歷史

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兩同心·月可中庭是宋代詞人楊無咎的作品之一。

詩詞原文

月可中庭，夜涼初燕。見個人人、越格風流，饒濟濟、入時打扮。小從容，不似前回，匆匆得見。坐上不禁腸斷。捧杯深勸。爭敢望、白雪新聲，唯啜得、秋波一眄。告從今，休要教人，千呼萬喚。

作者簡介

楊無咎（1097～1171）字補之，楊一作揚，一說名補之，字無咎。自號逃禪老人、清夷長者、紫陽居士。臨江清江（今江西樟樹）人，寓居洪州南昌。繪畫尤擅墨梅。水墨人物畫師法李公麟。書學歐陽詢，筆勢勁利。今存《逃禪詞》一卷，詞多題畫之作，風格婉麗。生平事跡見《宋史翼》卷三六。

作品特徵

楊無咎是「文人畫」啟行者之一，他的繪畫常使詩（詞）書畫相互配合，共為一堂。他著有《逃禪詞集》傳世。宋代范成大所著的《梅譜》中說：「近世始畫黑梅，江西楊補之尤有名，其徒效之者實繁。」楊無咎的繪畫一直影響到元明清的許多畫家，就是今日的畫梅也常常看到他的筆法的痕跡。

成就最高的首推繪畫，尤擅梅花、竹、松、水仙、石，以畫梅為最著。他的繪畫教師開初是華光長老仲仁。仲仁酷愛梅花，擅用筆勾畫其形狀。楊無咎深得其法，但又不受師承的限制，主張「畫中有我」，不固守成法，脫出窠臼，創立了自己獨有的風格。以墨線圈花，重墨點蕾，不加彩色暈染，一變以彩色或墨暈作花之法。並以濃墨畫梢，老乾一筆揮就，或干或潤的黑間留出飛白，縱橫如意，虛實相間，自然而不刻板，把蒼皮斑剝的老乾表現得真實而生動。他作畫注意形象與筆墨的精妙，既不是刻意工細的傳寫，也不放縱潑辣，使表現的物象形神兼備，擺脫了兩宋時期在畫壇占主導地位的工整精細勾勒的風氣，形成一種溫和凝練的寫意筆墨，揮灑出梅花的清標雅韻。他的作品流傳至今的不多，所見紙本墨筆《四梅花圖》卷、《雪梅圖》是他晚年的得意之筆。《四梅花圖》畫出了未開、欲開、盛開、將殘的梅，用筆挺拔秀潤，生氣盎然，並各題詞一首，書體秀健。《雪梅圖》布局自然新穎，筆致勁秀，顯現疏落清雋的空遠氣氛。他的山水人物畫少見，傳世的《獨坐彈琴》圖，用筆剛柔相濟，墨色淡雅，枯中有潤，遠看有勢，近觀有質。幽雅的境界與氣質高潔的人物十分調和。。