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柴門文（日語：柴門 ふみ，1957年1月19日－），是日本漫畫家，日本德島縣德島市出身。本名細井準子，畢業於御茶水女子大學教育部哲學專業。出道前曾做漫畫家弘兼憲史的助手，1980年與其結為夫婦。
簡介
柴門文的作品以廣泛的現實性和深刻的情感震撼力著稱。柴門文在日本的女性漫畫家中一直是個異數，許多成名的漫畫家多半描繪少男少女之愛，但是從出道到現在，柴門文的作品卻往往描寫成人的都會愛情故事。也許是她哲學系畢業背景，使得她的創作獨樹一格，而動人及故事本身的純粹性，也使得她完全不憑藉高超、唯美的畫技卻能使作品不受時空的限制及考驗，形成一股「柴門文式」的愛情旋風。
柴門文曾說，從小看少女漫畫，讓她相信只要有一顆善良的心，愛情自然會降臨。上了中學以後，才發現現實不是如此。「我想，假使我成了漫畫家，決不編織美麗的謊言。一定要畫非常寫實的漫畫。」柴門文畫筆下的熟齡男女，受過傷害、經歷了人生的起伏，繞了遠路以後，才找到真正適合自己的人。面對人生有迷惘，也有看透世事的了然，就是大人戀愛的醍醐味吧！[1]
其《東京愛情故事》[2]、《愛情白皮書》等多部作品被改編成電視連續劇，並在播映後掀起熱潮。除漫畫外，還曾經發表《關於愛情的個人意見》、《戀愛論》等文學著作。
作品風格
柴門文漫畫所代表的意義，十分貼近日本的都會男女生活、戀愛現象，所以在日本漫畫一片男性好勇鬥狠與女性漫畫的夢幻痴迷中，走出屬於她自己作品的獨特魅力。她也和時下女性漫畫家一般，也談愛情，但她卻更深入、真誠的描繪愛情糖衣下的實際面貌，把九○年代日本年輕人價值觀的劇烈改變描繪的絲絲入扣]、表落無遺。而讀者也隨著柴門文個人的成長，而看到一個成年人（男人和女人）的成長軌跡，這些都可以從她的作品《女強人俱樂部》、《Age35》看出。 就像之前提到的，柴門文並不以畫風見長，甚至可說是粗糙，不過，她作品最大的優點在於細膩的心理層面的描寫，以及比其它漫畫家更豐富準確的文字。有些無法處理的題材，她便選擇了用散文、小說的形式來表達，像是《喋喋不休的荷包蛋》、《魚樹》、《柴門文之戀愛物語》和《第一次結婚》等，都充份表現出她過人的幽默風趣和過人的生活智慧。
近期的作品中，柴門文選擇與她自己相符的年齡－35歲為題材，出版了一部對於前中年恐慌症群有深刻描寫的《Age35》。以書中主角－英志和朱美這對中年夫妻，在婚後平靜無波的十年後，內心對愛情、夢想重新產生的渴望，並剖析促成「外遇」的各種情境。在動筆前，她曾和多位已婚男性－包活有外遇經驗的人－促膝長談，瞭解他們的心境，因此在下筆時更能摒棄一般人對外遇的刻板印象和道德枷鎖，深入挖掘人性的弱點、婚姻的本質，以及愛情之於婚姻的關係。
除了初期的男女情愛的描繪，到近期的前中年男女的愛和夢想描寫，柴門文的作品除了探討男與女之外，也擴張到「母與子」的情感描述，兒子成為女人生命中另外的情愛對象，這在她的《愛情白皮書》和《交錯愛情》中最為明顯。她曾在散文《魚樹》中寫到「我對昔日男人的愛，遠不及對兒子的十分之一！」而這樣的論點在《交錯愛情》中有了更深入的探討。高材生和母親有著亂倫的肉體關係的哥哥週一，阿斗般不受母親重視的洋二；對於他們兩人來說，週一是母親的成人情感與肉體唯一的真愛寄託，母親是週一對女性身心靈的唯一渴求；而洋二則像是被排除在外的第三者。而至於更深入的探討，柴門文並沒有多做著墨。
男和女、母與子，這樣的題材不斷地出現在柴門文的作品之中，但她最少碰觸的，即是同性之愛的題材。除了在《愛情白皮書》中唯一被真正塑造成同性戀的松岡外，柴門文顯然尚未真正開發出同性愛的作品。而在她作品中最有趣的一個共通點，應該是幾乎所有的男主角對於初戀情人的執著和美化。一方面被勇於追求真愛的女主角壓倒性的全盤接受，一方面卻又對初戀情人有著拋不開的愛戀和執著而陷入兩難的情境…這樣的故事情節不但讓讀者在一旁看來對男主角優柔寡斷的個性氣憤不已，也對女主角更多了幾分認同和心疼。
「所謂戀愛，就是參加了就要有意義，即使沒有結局，當你喜歡的那一刻，永遠不會消失……」這就是柴門文對愛情的解析及看法，雖然我們在她的作品中看盡了愛情的殘酷與甜美、婚姻的真實與背叛，但對柴門文來說，不管什麼樣型式的愛，都是需要藉著不同的互動、學習和成長而更加美麗吧！ 在兩性互動的關係間，女人總是如此的微妙和不安定，重逢的情侶，再會的戀情，往日的回憶，穿梭於彼此激盪的腦海。女人的一生，是否以婚姻為主，怒人對愛情與婚姻的看法，與男性的異同，在她的書中都有大膽的描寫。
主要作品
- 《女朋友》
- 《家族的餐桌》
- 《同班同學》
- 《東京愛情故事》
- 《非婚家族》
- 《新·同居時代》
- 《時代女性》
- 《Age,35》
- 《my little town》
- 《小早川伸木之戀》
- 《女人作品集》
- 《交錯爱情》
- 《相会在九龍》
- 《欺騙我的男人》
- 《華和家的四姐妹》