檢視赵荣琛的原始碼

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| style="background: #FF2400" align= center|  '''<big>赵荣琛</big>'''
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中文名称；赵荣琛

国籍； 中国

出生地；安徽太湖

出生日期；1916年

逝世日期；1996年2月18日

职业；京剧旦角
 
主要成就；京剧表演艺术家京剧旦角

代表作品；《御碑亭》《骂殿》《三娘教子》
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'''赵荣琛'''(1916年一1996年2月18日)京剧表演艺术家， 京剧旦角。[[安徽太湖人]]。赵荣琛的[[嗓音亮]]而[[不失沉郁]]、[[凝重]]、[[清越高远]];他的表演温文端庄、清淡静雅;他的唱念细致入微、凝重沉厚，创造了许多鲜明生动的艺术形象。<ref>[https://www.sohu.com/a/273229141_488214  赵荣琛与王吟秋——薪火相传，播撒程派艺术种子] ， 搜狐 2018-11-04 </ref>

==人物经历==

===学艺经历===

他是宦门公子，出生在一个世代书香的家庭里，祖上一连出过四代翰林，太高祖[[赵雯楷]]是清朝[[嘉庆年间的状元]]，[[李鸿章]]一家三代都是[[赵家门婿]]。20世纪20年代随家北上，定居[[北京]]。自幼常随母亲看戏，对京剧产生了兴趣，上中学时，就是业余国剧研习社的积极分子。1934年他高中二年级时，山东省立剧院到京招生，他应试被录取进入京剧科赴[[济南]]学习。入学后初学小生，后从[[孙怡云]]学青衣，开蒙戏是《[[二进宫]]》。由于他会记简谱，接受快、成绩好，受到喜爱，接着又学《[[武家坡]]》;关丽卿也为他说了《[[六月雪]]》，技艺日增，实习演出赢得了济南观众的赞扬。在校期间向[[孙怡云]]学了《[[御碑亭]]》、《骂殿》、《[[三娘教子]]》、《牧羊卷》、《[[回荆州]]》;向[[郭际湘]]学习了《[[穆柯寨]]》、《战金山》;还向[[关丽卿]]学习了《[[二堂舍子]]》、《文姬归汉》等程派戏。在校期间还曾从[[张善庭]]、[[郭际湘]]学戏，从此，他对程派产生了浓厚的兴趣。

===成名经历===

1937年抗日战争爆发，山东省立剧院迁往大后方重庆。赵荣琛是剧院的主力，毕业后，成立了以他为首的"大风剧社"，在重庆演出了《[[玉堂春]]》、《战金山》、《[[宝莲灯]]》、《探母回令》、《[[十三妹]]》、《御碑亭》等剧，这些戏都是按照程派路子演出的，当时曾被誉为"重庆程砚秋"。

经许伯明先生介绍，用通信方式得拜程砚秋为师，通过函授学习程派艺术。1946年在上海补行了拜师典礼。同年，梅、程两派为提携后辈，各率其弟同台演出了《[[四五花洞]]》，轰动了[[上海]]。一次演《[[龙凤呈祥]]》，前、中、后[[孙尚香]]分别由[[赵荣琛]]、[[梅兰芳]]、[[程砚秋]]扮演，赵荣琛演以唱工吃重的"洞房"一折，获得成功，上海报界纷纷盛赞程派后继有人。

在上海一年多的时间里，赵荣琛向程砚秋学了《[[荒山泪]]》、《春闺梦》、《碧玉簪》、《[[锁麟囊]]》、《金锁记》、《文姬归汉》、《[[青霜剑]]》等程派戏和《[[玉堂春]]》、《御碑亭》、《桑园会》、《[[贺后骂殿]]》、《二堂舍子》、《汾河湾》、《[[三击掌]]》、《四郎探母》、《弓砚缘》、《[[祭塔]]》、《战蒲关》等传统戏，技艺大进。1947年赵荣琛回到[[北京]]，用秋声社班底，以"大风剧社"的名义在北京演出。

新中国成立后，赵荣琛去[[大连]]、[[抚顺]]等城市演出，参加了东北京剧实验剧团，任艺委副主任。1956年调南京市京剧团任团长。1959年在北京参加了纪念[[程砚秋]]逝世一周年演出活动，演出了《[[荒山泪]]》。1960年调北京市青年京剧团任团长。1980年调中国戏曲学院任教并兼顾问。1981年应美中文化交流委员会的邀请赴美国讲学，讲授中国戏曲与程派艺术。20世纪70年代以来为培养青年演员孜孜不倦。20世纪 80年代致力于程派声腔、表演艺术理论研究，取得了可喜的成果。

1996年2月18日逝世。传人有著名程派青衣张火丁等。

==艺术特色==

对于纯粹程派戏，他唱得酷似乃师;传统戏则能在严谨的规矩中表现出程派的艺术特色;至于自己创作演出的剧目，既保持了程派艺术的精华，同时还展示了他自己的艺术才能。

==主要作品==

他演出的程派剧目大体可分为三类:一类是新编的或在传统戏的基础上重新编写的纯粹程派戏，如《[[青霜剑]]》、《窦娥冤》、《碧玉簪》、《[[荒山泪]]》、《春闺梦》、《锁麟囊》、《[[谐趣园]]》(《风流棒》)等;一类是传统老戏，但被[[程砚秋]]唱出了特色，如《[[贺后骂殿]]》、《汾河湾》、《朱痕记》、《[[御碑亭]]》、《祭塔》、《战蒲关》、《[[武昭关]]》、《玉堂春》、《四郎探母》、《[[刺汤]]》等;还有一些是赵荣琛自己参加改编、创作的，如《[[火焰驹]]》、《苗青娘》、《生死牌》、《[[婉娘与紫燕]]》、《皇帝与妓女》、《风雪破窑记》等。

==相关事迹==

1962年起，我新增了一项被"传差"的使命:不断被召进中南海，为[[毛泽东]]主席演唱。"传差"常常在半夜，专人上门，汽车接送，晚间方去，凌晨始归，一切围着毛泽东的夜生活转。有时同去的还有其他方面的艺术家，侯宝林就曾碰过面。

我们的演唱大多在舞会上，为[[毛泽东]]消除工作疲劳。中南海常在夜间为他一个人举行专场舞会(据说毛泽东最喜欢跳舞和听戏)。舞厅不算小，乐队伴奏齐全，有十来个年轻女性坐成一排是伴舞者，为首的那位主要是陪[[毛泽东]]跳。其余分别陪特请的客人和工作人员跳，跳舞的人不多，我一个也不认识，不过是为毛泽东跳舞烘云托月。每支舞曲很短，约一分钟，据说这是为了照顾他的身体，避免过累。我们的任务是:在跳舞暂停、毛泽东休息抽烟时，我们便佐以文武场面进行清唱。舞曲再起，他又迈着方步跳起来，我们则在旁休息，等着下一次表演。

平心而论，[[毛泽东]]还是平易近人、尊重艺术家的。我每去，他都握手招呼，有时还让我到他身旁谈话。我每次去都要唱上很多段，他最爱听的是《[[贺后骂殿]]》，故每唱必有此戏。有一次，他坐在宽大的沙发里，旁边也没有椅子，他一指让我跨坐在沙发扶手上，问我今天唱什么，我说准备唱一下我最近新排的《苗青娘》里面的一段二黄慢板，给您听听。他问，这出戏是讲什么故事的?我便轻声地把此戏的梗概讲给他听。他很高兴:"这是大义灭亲嘛，这戏很有意义!"于是又让我把唱词写出来，以便对照着唱词欣赏。

卫士长[[李银桥]]把我领到隔壁一间摆有文房四宝的房间，并让我把字写得大一点。我用毛笔把唱词写成核桃大小的字，[[毛泽东]]一看，用浓重的湖南腔说:"你的字写得很好嘛，词也编得好，看来你是读过书的。一些老戏，像《[[武家坡]]》、《贺后骂殿》，我都熟，用不着看唱词。新戏就不行了，看不到唱词，我听不明白唱的是什么，就没意思了。"说完，他对照了唱词，再闭目凝神地听我演唱。我唱完了，舞曲又响，他站起身来对我说:"你也跳嘛!"我摇手说我不会。"不要客气，哪有不会跳舞的?"就让专陪他跳舞的那位女士跟我跳，他却和另外一位跳起来。恭敬不如从命，可谓受宠若惊了。

常去中南海，我和老李(银桥)也熟了。

老李说，[[毛主席]]工作很累，办个这样的小舞会，让他休息、轻松一下。舞会上，我从未见过其他中央领导人。只有一次刘少奇来了，进门后也没有同[[毛泽东]]握手打招呼，坐在离毛主席专用沙发较远的地方，他只听只看而不跳。过了一会儿，有人过来叫我:"少奇同志要接见你。"我走过去坐在他身边的椅子上，回答他的问话，他的态度很和蔼也很客气，刘少奇坐了时间不长，站起身走了，离去时两位中国最高的领导人仍然未打招呼，彼此视而不见，没有讲过一句话。我以为莫非这是中央的规矩，但心里总觉诧异。后来"文 革"骤起，风云陡变残酷无情，我才解开疑窦。

对毛蒋认识

我有幸直接接触过[[毛泽东]]、[[蒋介石]]两位代表中国两个方面的最高领导人和国民党、共产党的许多政府显要。毛、蒋都是有性格的人，刚毅果断很有魄力，在政治斗争上又是无情的。但是他们都喜爱京剧，就我接触而言，他们都很尊重艺术家，对我们很客气;只不过[[毛泽东]]显得随和、谈笑风生一些，而[[蒋介石]]给人的印象，则是严肃不苟。

== 相关视频 ==
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<center>张火丁恩师，赵荣琛先生自拉自唱《锁麟囊》</center>
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== 参考资料 ==

[[Category:980 戲劇總論]]