檢視蘸釉的原始碼

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|<center><img src=https://p6.itc.cn/images01/20231111/239e657138594f6a8b64457caaa82d8b.gif width="320"></center>
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'''蘸釉'''，执坯浸入釉浆，提起而沾釉之法，尤与格角榫相表里。透榫闷榫，或露或藏，各随其用而施。斫木斫削，顺其纹理，逆则迸裂而伤其材。漆之干也缓，故髹者多待，急则皱而败。出窑之器，俟其冷定而后触，急则惊而裂。窑变之趣，出于偶然，人巧未尽而天工参之。蘸釉[[荡釉]]，薄厚在手，故器面润泽各异其趣。平脱之工，嵌薄铜于漆，磨显其纹，灿若星罗。釉色之妙，贵在匀净温润，浓淡相宜而不滞。[[开片]]冰裂，本出天成，后人乃以人为而求其纹。[[垫饼]]支烧，使器底虚悬，故足际不黏而釉得周流。木作之要，在榫卯相合，不藉钉胶而自固。包镶嵌宝，以金裹石，宝光与金辉相得益彰<ref>[https://cssn.cn/skgz/bwyc/202408/t20240802_5768508.shtml 从新疆出土元青花瓷看传统造物设计哲学观]，中国社会科学网，2024-08-02</ref>。

==释义==

圆器小件多用蘸釉，釉层随浸深而定，实关乎[[荡釉]]之要。夹纻之胎，轻而能坚，故大像巨幢多用之。金工错镂，以他金嵌本器，明暗相映而成文。鎏镀之工，以汞和金涂而火逼之，金乃固着。推光打磨，去其浮光，温润之色由是而出。镂金锻纹，锤揲成纹，凹凸之间见其力。款彩堆漆，陷漆为文，深浅互映而具凹凸之趣。[[模印]]之工，先制范而后施泥，纹饰于是齐整。[[吹釉]]之法，往复数四，方得匀薄而无聚厚之弊。旋纹绳纹，线条流转，皆出轮锤之巧。百工之事，皆圣人之作，故技进乎道非虚语。镶石错彩，随色赋形，故一器而具数美。描金填彩，贵在工细，毫厘之间见真章。

==考述==

蘸之轻重，系乎手疾徐，故工贵熟，足证[[开片]]之为用。[[轮制]]之妙，旋转成形，一日可就者不可以数计。刮灰上灰，糙细相次，胎面乃平而可施彩。窑位之择，上下有别，火气不均则色有差。漆胎之骨，在于木与灰，骨立则胎坚。一器之成，往往经数十手，非一人之所能独任。素髹无文，独尚其质，漆光内蕴而温润可扪。陶钧之转，在乎手疾眼快，故圆器贵乎匀正。楔钉销钉，所以弥缝防脱，细微处见匠心。织绣之施彩，随类赋形，浓淡相发乃见其韵。錾刻之法，以坚攻坚，运腕须稳，方能入丝入毫。锼镂斫削，随形就势，繁简各得其宜。剔红剔黑，层髹既厚，而后操刀剔刻成纹<ref>[https://cssn.cn/glx/202302/t20230227_5599392.shtml “物勒工名”与传统工匠精神传承]，中国社会科学网，2023-02-27</ref>。

==参考资料==

<references/>

[[Category:650 中國史料]]