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{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 10px 0 10px; text-align:left"
|<center>'''萬壑松風圖'''<br><img src="https://i1.wp.com/inews.gtimg.com/newsapp_match/0/2272905477/0" width="250"></center><small>[http://www.ifuun.com/a201711106721611/ 圖片來自ifuun]</small> 
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《'''萬壑松風圖'''》<ref>[https://theme.npm.edu.tw/resources/zh-tw/article.aspx?sno=03000038&uid=0000321 萬壑松風圖]，國立故宮博物院</ref>為[[宋朝]]畫家[[李唐 (宋朝)|李唐]]所繪之絹本畫軸，縱長188.7[[公分]]，橫寬139.8公分。被认为是銜集兩宋畫風精華為其大成之[[山水畫]]傑作。現收藏於[[臺北]][[國立故宮博物院]]。

== 畫作內容==
畫上的主峰布置在畫幅中央，左右有高低不齊的插雲尖峰。崗巒、峭壁，好像有[[斧頭]]剛剛鑿過，對一片石質的山，表現出特別堅硬的感覺。山腰處朵朵白[[雲]]，好像是冉冉欲動，一方面把前後群山的層次感劃分出來，還使畫面有了疏密相間的效果，也使整個氣氛上有柔和調劑的一面，不會因為太密太實而讓欣賞者有過份的壓迫感。

山顛的叢樹，近樹的[[松屬|松]]林，若隱若現的石徑，加強了畫面深幽的情調。左方中景各有一線[[瀑布]]垂下，幾折而後，轉成一灘溪澗，澗水穿石而過，如聞聲響，真是畫到有聲就是[[詩]]。

這一幅畫在主峰旁邊的遠山上，題有「皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆」。甲辰是宋[[宣和 (北宋)|宣和]]六年（1124年），李唐已經是76歲了。儘管如此高齡，畫中表現的山石仍然是雷霆萬鈞的陽剛力量。

==創作背景==
宋代雖然結束了五代十國的割據狀態。但被後晉割讓給遼的燕雲十六州一直未能收回。國家統一了，但疆土和漢、唐相比，大大地縮小了，宋人在感情上總有怏怏之狀，宋統治者沒有「四方之志」，對遼、西夏、金人的侵擾又無能為力，經常喪師失地，以致對外族侵略者由「奉之若驕子」「敬之若兄長」乃至最後「事之若君父」。宋人的內心長期以來被表面繁榮的虛假所迷惑。但當時的愛國主義文學家和藝術家則表現為特別悲壯激昂，憂憤抑鬱。李唐即是其典型。

==藝術分析==
===主题===
李唐是一个爱国主义画家，在他心中奔跃着爱国的热血，在他思想中，想的是复国大计，他的情绪是刚猛的，所以，出现在他笔下的是刚性的线条，急促的顿挫，猛烈的大斧劈皴，而不是柔弱的清淡的萎靡的线条。《万壑松风图》实则以强烈的笔触，表现着他内心无法掩饰的复国情怀，外在的安静阻挡不住内在的炽热，万壑松风，蕴涵着巨大的能量——特定时代的情感积蓄。 
===构图===
《万壑松风图》在构图上，大胆裁剪、提炼，采取远景山水和突出山水局部的构图方法，突出主峰，以造成迫在眉睫的视觉感受。画中主峰布置于画幅中央，左右伴随着高低错落的云峰。正应了画论“主峰最宜高耸，客山须是奔赴”。这样则表现为作品空间立体感强，层次分明。 
===墨色===
《万壑松风图》整幅的用墨浓黑深沉，具有北宋人“黝黑如椎碑”的特点。在此基础上又施以淡墨罩染，使整个山体的景色和谐统一。树叶用大块深浓色渍染、又以淡墨冲之显得浓密苍郁。其中每个石块之间的墨色都有细微的过渡性变化，从而形成若有若无的立体感，所以染色的时候花青赭石分染，墨色罩染，最后用石青或者石绿薄薄地罩一层，体现山石铁青色的质感。
===技法===
《万壑松风图》采用的是山石皴法，它是李唐融合了[[李成]]、[[范宽]]、[[郭熙]]诸家技巧，用多种皴法表现不同的石质，如主峰，多用长钉皴、刮铁皴；在交叠的两主峰中，画家又将两者作不同处理：近山山石结构作斜势，皴法清晰，明显可见小斧劈的笔迹；远山结构作直立式，皴法横置且多平行之势，无论其外轮廓还是皴笔都较前山模糊，从而拉开两山的空间距离。双峰交错，堂堂正正，厚重而拙实，给人以浑厚大气之感。为表现“万壑松风”之境，画家不仅刻意设置了中间一片苍劲松林，画面的其他位置也置以各种长松，与主体松林产生呼应。所不同的是，此二片松树形态更多摇之美，在处理上画家主要通过松叶的外表的参差来求其节奏之美。

== 參考文獻 == 
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[[Category:944 中國畫]]