檢視莫高窟与吴哥窟的对话的原始碼

[[File:莫高窟与吴哥窟的对话.jpeg|有框|右|<big></big>[http://p5.img.cctvpic.com/photoAlbum/vms/standard/img/2020/7/27/CHANhd6o73AGO8yJcOZMGn0o200727.jpg 原图链接][http://www.docuchina.cn/2020/07/27/VIDAFfExJubUkNdBHd0uix0D200727.shtml 来自 中国纪录片网 的图片]]]

《'''莫高窟与吴哥窟的对话'''》简介：[[敦煌]]莫高窟是世界上最大的佛教艺术宝窟，柬埔寨吴哥窟是世界上最大的寺庙，让“两窟”进行一次超越时空的文明对话，展现“一带一路”的文化底蕴和人类命运共同体的精神内涵。

==分集剧情==

《莫高窟与吴哥窟的对话》 第一集 丝路双骄

本集主要内容： 一百多年前，这两项震惊世界的[[亚洲]]考古大发现，引发了全世界对东方文明的关注。它们，千年相望，却不相闻；它们，命运相通，却不相知。用纪录片的方式，让敦煌莫高窟与柬埔寨吴哥窟赴一场横跨万里的千年之约，做一次超越时空的文明对话，对推进“一带一路”倡议、构建人类命运共同体都具有十分重要的现实意义。

《莫高窟与吴哥窟的对话》 第二集 余响千年

本集主要内容： 吴哥窟和[[莫高窟]]的对话，从某一种意义上来讲，是两种不同文明的再一次对话，再一次找到它们的相同点，为世界的和平，为整个人类追求美好生活的目标奠定一个非常坚实的文化基础。莫高窟的洞壁上，留存着四大文明对话的千年余响；吴哥窟的庙宇中，埋藏着人类追求和平的古老梦想。以对话面对世界，用微笑面对未来，这就是两大文明遗产留给我们的永久启迪。 

==纪录片流派==

[[纪录片]]一词是[[英国]]的[[约翰·格里尔逊]]最早称呼出来的<ref>[http://www.zhuna.cn/zhishi/827306.html 纪录片基础知识]，住哪儿网</ref>。

纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪。其中[[维尔托夫]]开创了“电影眼睛派<ref>[http://www.ccutu.com/276087.html 被称为电影眼睛派创始人的是]，有途网，2020-05-19 </ref>”，提倡镜头如同人眼一样“出其不意地捕捉[[生活]]”。

50年代的纪录电影运动：五十年代末开始的纪录电影创作潮流实际上由两大纪录电影运动组成，他们分别是[[法国]]导演[[让·卢什]]（《夏日纪事》 1961年）为代表的“真实电影”运动以及由[[美国]]梅索斯[[兄弟]]（《推销员》 1969年）代表的“直接电影”运动。真实电影为参与式电影，允许导演介入到纪录片的拍摄过程中，煽动其中一些剧情的发展。直接[[电影]]为观察式电影，力求避免干涉事件的过程，要求[[导演]]采取严格的客观立场，以免破坏对象的[[自然]]倾向<ref>[https://www.sohu.com/a/317462699_732624 纪录片的核心为真实，电影的诞生始于纪录片的创作。] ，搜狐， 2019-05-30</ref>。

==视频==
===<center> 莫高窟与吴哥窟的对话 相关视频</center>===
<center>第20讲 《夏日纪事》之生产过程</center>
<center>{{#iDisplay:s0694og58vq|560|390|qq}}</center>

<center>维尔托夫与《带摄影机的人》</center>
<center>{{#iDisplay:f0504kamo44|560|390|qq}}</center>

==参考文献==

[[Category:980 戲劇總論]]