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《'''筑城怨'''》是一首明代[[诗词]]，明代是中国[[历史]]上文化发展的一个高峰期，特别是在诗歌方面，这一时期的诗词呈现出多样化的发展趋势，既有对传统诗歌风格的继承，也有创新和发展。 

明代诗歌的发展经历了多个阶段，每个阶段都有其独特的风格和特点。例如，明初的[[诗歌]]在一定程度上继承了元末的风格，但同时也展现出新的风貌。到了[[永乐]]至天顺年间，出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体诗歌，这种风格的诗歌内容多为应制和颂圣之作，[[艺术]]上追求平正典雅，但内容贫乏，缺乏生气。而到了成化至正德年间，以李东阳为首的茶陵诗派和以李梦阳、何景明为代表的前七子开始崛起，他们主张复古，推崇汉魏、盛唐诗歌<ref>[https://www.sohu.com/a/300753991_100053613 韦应物最著名的6首唐诗，字字真情意，句句暖人心！ ]，搜狐，2019-03-12</ref>，试图通过复古来推动文学变革。

<center>筑城怨</center>
{{Cquote|
筑城苦，筑城苦，城上丁夫死城下。

长号一声天为怒，长城忽崩复为土。

长城崩，妇休哭，丁夫往日劳寸筑。
|[明代]李东阳}}

==明代诗词的多样化风格==

明代是中国历史上文化繁荣的一个时期，诗词作为[[文化]]的重要组成部分，其风格多样，流派纷呈。明代的诗词风格既有继承唐宋的传统，又有鲜明的时代特色。

1. 台阁体与茶陵派

台阁体是[[明朝]]初期的一种官方文学风格，它追求“雍容典雅”，内容多为歌功颂德，缺乏[[创新]]和生气。而茶陵派是对台阁体的反动，强调对诗文独立审美精神的追求，纠正了台阁体的浅弱诗风。

2. 前七子与后七子

前七子和后七子是明朝中期的两个文学流派。前七子以李梦阳<ref>[https://www.sohu.com/a/336247381_100177998 明代李梦阳《秋望》古诗欣赏及解析 涨知识]，搜狐，2019-08-25</ref>、何景明为[[代表]]，主张复古，强调文必秦汉，诗必盛唐。后七子则更进一步，主张更绝对地复古，以汉魏、盛唐为楷模。

3. 唐宋派

唐宋派是明朝晚期的一个文学流派，代表[[人物]]有王慎中、唐顺之、茅坤和归有光等人。唐宋派既推尊三代两汉[[文章]]的传统地位，又承认唐宋文的继承发展，主张文章要直写胸臆，具有自己的本色面目。

4. 公安派

公安派是晚明诗歌、散文领域中的一个重要流派，代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟。公安派主张文学创作要贴近[[生活]]，表现个性，反对复古派的一味抄袭模拟。

5. 性灵诗

[[明代]]中期以后，性灵诗开始兴起，代表人物有李贽、钟惺、谭元春等。性灵诗强调诗人的个性表现，主张诗言志，反对复古派的形式主义。

6. 个人风格的诗人

明代还涌现了许多具有个人特色的诗人，如唐寅、于谦等。唐寅的《[[桃花庵歌]]》全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。于谦的《石灰吟》则是一首咏物诗，通过石灰的形象表达了诗人的忠心之志。

明代诗词的多样化风格不仅体现在流派的多样性上，还体现在个人的创作才华和审美追求上。这些多样化的风格共同构成了明代诗词丰富多彩的画卷，为中国文学史增添了宝贵的[[财富]]<ref>[http://www.360doc.com/content/22/0117/08/30062302_1013599255.shtml 诗词的异同]，个人图书馆，2022-01-17</ref>。

==参考文献==
[[Category:850 各地方文學；各民族文學；各體文學]]