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[[File:瘦雪一痕墙角,青子已妆残萼。1.jpg|缩略图|[https://gimg2.baidu.com/image_search/src=http%3A%2F%2Finews.gtimg.com%2Fnewsapp_match%2F0%2F11063457232%2F0.jpg&refer=http%3A%2F%2Finews.gtimg.com&app=2002&size=f9999,10000&q=a80&n=0&g=0n&fmt=jpeg?sec=1620370666&t=375fe623dd06d7beddbbc09f1f48760a 原图链接][https://image.baidu.com/search/index?tn=baiduimage&ps=1&ct=201326592&lm=-1&cl=2&nc=1&ie=utf-8&word=%E7%98%A6%E9%9B%AA%E4%B8%80%E7%97%95%E5%A2%99%E8%A7%92%2C%E9%9D%92%E5%AD%90%E5%B7%B2%E5%A6%86%E6%AE%8B%E8%90%BC%E3%80%82 图片来源]]]
'''瘦雪一痕墙角.青子已妆残萼'''出自元代[[王庭筠]]的《[[谒金门·双喜鹊]]》<ref>[https://so.gushiwen.org/mingju/juv_b6fbd30dac3d.aspx  瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。古诗文网] </ref> 

双喜鹊，几报归期浑错。尽做旧愁都忘却，新愁何处着？

瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。不道枝头无可落，东风犹作恶。
==赏析==
这是一首描写闺怨的词。选材虽传统，但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻，因而令人震撼，百读不厌。

“双喜鹊，几报归期浑错。”表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。“时人之家，闻鹊声皆以喜兆，故谓灵鹊报喜”（《[[开元天宝遗事]]》）。“几”极写闺中人的惊喜，失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单，真是人不如禽。“尽做旧愁都忘却，新愁何处着？”假设旧愁可以忘记，即使旧日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。“着”多解，这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词“苦恨春醪如水藻，闲愁无处着”，吴淑姬《小重山》词“心儿小，难着许多愁”。其中的“着”均为安置之意。（见张相《[[诗词曲语辞汇释]]》）。用委婉曲折的设问，把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致，堪与辛弃疾《念奴娇》的“旧恨春江流不断，旧恨云山千叠”相比美。<ref>[https://hanyu.baidu.com/shici/detail?pid=8c5927f7398f470e832ae915e677748c&from=kg0&highlight=%E7%98%A6%E9%9B%AA%E4%B8%80%E7%97%95%E5%A2%99%E8%A7%92%EF%BC%8C%E9%9D%92%E5%AD%90%E5%B7%B2%E5%A6%86%E6%AE%8B%E8%90%BC  谒金门·双喜鹊 百度汉语] </ref> 
[[File:瘦雪一痕墙角,青子已妆残萼2.jpg|缩略图|左|[https://gimg2.baidu.com/image_search/src=http%3A%2F%2Finews.gtimg.com%2Fnewsapp_match%2F0%2F11241599439%2F0.jpg&refer=http%3A%2F%2Finews.gtimg.com&app=2002&size=f9999,10000&q=a80&n=0&g=0n&fmt=jpeg?sec=1620370736&t=a6c07182ee6fbc445d4c59217f95ddd7 原图链接][https://image.baidu.com/search/index?tn=baiduimage&ps=1&ct=201326592&lm=-1&cl=2&nc=1&ie=utf-8&word=%E7%98%A6%E9%9B%AA%E4%B8%80%E7%97%95%E5%A2%99%E8%A7%92%2C%E9%9D%92%E5%AD%90%E5%B7%B2%E5%A6%86%E6%AE%8B%E8%90%BC%E3%80%82 图片来源]]]
过片描写了景物。“瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼”，墙角的梅花凋谢了，孤零地沾在那里；几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪，指白色的梅花，用“瘦”来形容如雪梅花，形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在（《[[蕙风词话]]》）中赞扬作者“字新”欣赏其“瘦雪”的形容。“一痕”即写孤独，又蕴含空漠无依，“墙角”是环境的冷落，也是女主人公的写照。青春而逝，红颜将老，恰如流水年华一去不再，触景伤情，其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。“不道枝头无可落，东风犹作恶。”写景抒情，总括全篇，承上作结。虽然已是败花残枝，光秃秃的枝上已无花可落，寡情的东风却依然逞凶肆虐，继续摧残着孤寂无依的梅树。

此词上阕重在心理描写，对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物，以花喻人，贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价王庭筠不同于一般金人词风，“间涉幽峭之书，绵邈之音”《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。
==王庭筠== 
[[王庭筠]]（1151～1202）金代文学家、书画家。字子端，号黄华山主、黄华老人、黄华老子，别号雪溪。金代辽东人（今营口熊岳），米芾之甥。庭筠文名早著，金大定十六年（1176）进士，历官州县，仕至翰林修撰。文词渊雅，字画精美，《[[中州雅府]]》收其词作十六首，以幽峭绵渺见长。
==参考文献==
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[[Category:851 中國詩]]
[[Category:821 中國詩論]]