檢視次韵武伯·杨柳风微约暮寒的原始碼

[[File:次韵武伯·杨柳风微约暮寒.jpeg|有框|右|<big></big>[http://img3m8.ddimg.cn/85/4/11067877048-1_u_1.jpg 原图链接][http://product.dangdang.com/11067877048.html 来自 当当网 的图片]]]

《'''次韵武伯·杨柳风微约暮寒'''》是[[南宋]][[文学家]]书法家姜夔的作品之一。

姜夔词清空高洁，极富想象，语言灵动自然。有很高的艺术成就。他的艺术特色可用张炎所下断语“清空”二字来概括。这种清空既不同于传统婉约派的绵丽软媚，不同于豪放派末流的粗犷叫嚣，也不同于苏轼以旷达为主要特色的那种清空。要而言之，[[姜夔]]更善于以[[诗人]]的笔法入词，且更多地以“骚”的手法入词，对客观对象不作更多的质实描写，而对灵气飘忽的心境则极善捕捉与表达。在以骚笔入词时，又善于吸收江西诗风注重锤炼、讲究瘦硬峭拔的特点，因而在清空之中带有一种刚劲峻洁之气<ref>[https://www.doc88.com/p-01773016562161.html 第九讲 姜夔词鉴赏(doc)]，道客巴巴，2021-03-27</ref>。

<center>次韵武伯·杨柳风微约暮寒</center>
{{Cquote|
杨柳风微约暮寒，

野禽容与只婆间。

道人心性如天马，

可爱青丝十二闲。
|[南宋]姜夔}}

==南宋江湖词派==

[[宋代]]词学的创作风格是趋向“清空”的，而审美理想是趋向“骚雅”的。到了姜夔的笔下，才把它们绾结起来。姜夔恪守本色，一切从法度出发，这使清空和骚雅的结合成为一种必然。姜夔对词体进行了全面的雅化，南宋中后期词人极工极变，皆不出姜夔的划域，并且各具姜夔的某种风格特征。后来这些相近的风格汇集起来，就形成了一个词学流派。这就是以姜夔为典范的南宋[[江湖词派]]。而江湖词派的三部词法，两部词选，还有频繁的词社聚会，都是在实践和传递姜夔的清空骚雅词法。像这样同时具备[[词人]]、词作、词选、词论、词社等五种因素比较典型的词学流派，在[[中国]]古代文学史上还是不多见的。

==书法家姜夔==

姜夔也是一位[[书法家]]。他的《[[续书谱]]》仿效孙过庭的《[[书谱]]》而撰写，但并非《书谱》之续。全卷分总论、真书、用笔、草书、用笔、用墨、行书、临摹、方圆、向背、位置、疏密、风神、迟速、笔势、情性、血脉、书丹等十八则，所论[[书法]][[艺术]]的各个方面，实自抒其心得之语。是南宋书论中成就最高，影响最大的学术著作。姜夔“崇晋贬唐”，反对俗书，和提倡文人意趣的苏东坡、黄庭坚<ref>[https://www.sohu.com/a/311681506_99934319 经典碑帖：黄庭坚《制婴香方帖》]，搜狐，2019-05-04</ref>、米芾等相一致。但他对“唐法”并非不问青红皂白一概予以否定，而是用了大量篇幅对“法”进行了系统的、全面的论述，并从肯定和解释引申了“晋韵”古法。

==视频==
===<center> 次韵武伯·杨柳风微约暮寒 相关视频</center>===
<center>宋词配乐朗诵：姜夔《扬州慢（并序）》</center>
<center>{{#iDisplay:p0380znmmof|560|390|qq}}</center>

<center>叶嘉莹唐宋词第十四讲姜夔1</center>
<center>{{#iDisplay:t0923we8nx5|560|390|qq}}</center>

==参考文献==
[[Category:850 各地方文學；各民族文學；各體文學]]