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{{Infobox person
| 姓名     = 曾宓
| 圖像     = [[File:Zm1001.jpg|缩略图|center|[https://p1.ssl.qhmsg.com/dr/270_500_/t013eea50e0a687cb7a.jpg?size=190x200 原图链接]]]
| 圖像說明 =  
| 出生日期 = 1935年 
| 國籍     = 中国
| 别名     = 
| 職業     = 画家 
| 知名原因 =  
| 知名作品 = 《曾宓画集》</br>《八十初度》</br>《林间》
}}

曾宓号三石楼主，1935年生，[[福建]][[福州]]人<ref>[https://www.sogou.com/tx?query=%E6%9B%BE%E5%AE%93%E5%8F%B7%E4%B8%89%E7%9F%B3%E6%A5%BC%E4%B8%BB%EF%BC%8C1935%E5%B9%B4%E7%94%9F%EF%BC%8C%5B%5B%E7%A6%8F%E5%BB%BA%5D%5D%E7%A6%8F%E5%B7%9E%E4%BA%BA&hdq=sogou-site-706608cfdbcc1886&ekv=3&ie=utf8&  曾宓号三石楼主，1935年生，[[福建]]福州人],孔夫子旧书网 - book.kongfz.com/1... - 2020-10-26</ref>。1962年毕业于中国[[美术学院]]中国画系<ref>[https://www.sogou.com/tx?query=1962%E5%B9%B4%E6%AF%95%E4%B8%9A%E4%BA%8E%E4%B8%AD%E5%9B%BD%5B%5B%E7%BE%8E%E6%9C%AF%E5%AD%A6%E9%99%A2%5D%5D%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E7%94%BB%E7%B3%BB&hdq=sogou-site-706608cfdbcc1886&ekv=3&ie=utf8& 1962年毕业于中国[[美术学院]]中国画系],孔夫子旧书网 - book.kongfz.com/4... - 2020-6-24</ref>。[[中国美协会员]]，浙江画院艺术委员会委员，[[国家一级美术师]]<ref>[https://www.sogou.com/tx?query=%E6%B5%99%E6%B1%9F%E7%94%BB%E9%99%A2%E8%89%BA%E6%9C%AF%E5%A7%94%E5%91%98%E4%BC%9A%E5%A7%94%E5%91%98%EF%BC%8C%E5%9B%BD%E5%AE%B6%E4%B8%80%E7%BA%A7%E7%BE%8E%E6%9C%AF%E5%B8%88&hdq=sogou-site-706608cfdbcc1886&ekv=3&ie=utf8&  浙江画院艺术委员会委员，国家一级美术师],孔夫子拍卖网 - www.kongfz.cn/2... - 2017-9-13</ref>。1984年调入浙江画院为专职画家，一级美术师。[[中国美术家协会]]会员。作品曾参加莫斯科的社会主义国家造型艺术作品展览。作品入选汾六届全国美术作品展览。曾应邀到温哥华[[哥伦比亚大学]]讲学并举办个展。1991年，在北京[[中国画]]研究院举办个展<ref>[https://www.sogou.com/tx?query=1991%E5%B9%B4%EF%BC%8C%E5%9C%A8%E5%8C%97%E4%BA%AC%5B%5B%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E7%94%BB%5D%5D%E7%A0%94%E7%A9%B6%E9%99%A2%E4%B8%BE%E5%8A%9E%E4%B8%AA%E5%B1%95&hdq=sogou-site-706608cfdbcc1886&ekv=3&ie=utf8& 1991年，在北京[[中国画]]研究院举办个展],爱问知识人 - iask.sina.com.cn/b... - 2016-9-26</ref>。

== 个人简介 ==

曾宓是中国当代文人画中最具代表性的画家，以笔墨精湛、境界高华、风格强烈而为画坛所推崇。作品《黄土山庄》等三幅作品被[[中国画]]研究院收藏。1994年应

邀在慕尼黑、巴黎举办个展，《雪中道土》被慕尼黑博物馆收藏。出版有《中国写意画构成艺术》等专著和多种《曾宓画集》。被国务院授予有突出贡献专家称号。

曾任浙江省第六、七、八届政协委员。出版有《中国写意画构成法则》、《中国写意画的构成艺术》、《曾宓画集》等。

曾宓的画，属于中国文人画中大[[写意]]的一路。这是最能体现[[中国画]]艺术特色，在表现手法上难度最大的一种画法。它强调[[学养]]品格，讲究笔墨情趣，尊

崇[[自然]]法则。要求画家必须具备乘兴挥写、一气呵成而又形神兼备的快速表现能力。

他以传统精华为基点，将浑朴自然之趣，天人合一之境，作为自己在审美上的终极追求，因而始终以一种沉静淡定的独立姿态，[[孜孜]]干山川万物、世态人生中所

孕含着的内在之美的探索，并用宿墨的黔黑苍莽构建起自己的艺术世界。画风沉郁[[朴茂]]，意境幽远[[深遂]]，气格纯净[[高雅]]。笔墨间凝聚着真切博大的高韵

深情和坎坷严酷的人生体验，一股坚贞浩然之气激荡在画面之中，散发出一种清奇之气，涩重之昧，率真之趣和幽远之思，充满了独特的个性魅力和神秘的生命力

量。

艺术之可贵，难在有自己独特鲜明的语言风格。体现在中国画里，便是笔墨与构成。浑朴粗砺的线质，涩重幽深的墨韵，奇峻险宕的构成，这是曾宓绘画中最具个性

的艺术特色。

[[File:Zm1008.jpg|缩略图|右|[http://p1.pstatp.com/large/pgc-image/1540161158608c34175990d 原图链接]]]


在创作理念上，他提倡以骨为质，以写为法，以文为里，以意为象。这也是中国大写意文人画中的核心要素。所以在用笔方面，他以快速强悍的行笔方式，中锋直

线，饱墨直入，湿笔挥洒，写中见笔。骨力劲健雄浑，沉着酣畅，具有极强的穿透力。

“画事中，用墨难于用笔”（潘天寿）。曾宓的用墨之妙，成就之高，是一致公认的。而他在宿墨上更有会心独到的运用。

宿墨具有一种粗砺浑朴之美。这是和浮滑甜俗截然相反的美，而且生僻内敛，不仅一般人难以理解，即使画画的人，有的也未必能够欣赏。这是因为要欣赏和把握这

种深层次的美，需要有相当高的文化涵养。所以黄宾虹说：画用宿墨，画者必须要“胸次高旷，手腕简洁，其用宿墨重厚处，正与青绿相同。水墨之中，含带粗滓，

不见污浊，益显清华”。宿墨不但能使画面有厚重感，同时还给画面带来清雅高华之美。

为了强化浑朴厚重的美感效应，曾宓在宿墨的运用上采取了更为极端的做法。他把渣滓颗粒更粗的浓宿墨，和水直落，泼写结合，积破并用。实际上，他是把[[宿

墨]]和[[渍墨、积墨、泼墨、破墨]]等墨法一起混合使用， 又辅之以水渍法、冲写法、背敷法等，并把宿墨使用的范围扩大到整个画面。使得宿墨的层次更为丰富，

变化吏多，拓展并深化了宿墨的表现力。这是他在墨法上的发展和贡献。

因为积墨更浓，用水更多，所以曾必的宿墨显得更为厚重，更具力度，同时又别有一种质实气洁、沉郁苍茫的气质。

在画面构成上，形态的聚散、组合和笔墨之间的关系，难在既要分明又要融洽，而“融洽仍是分明，则难之又难，大名家全是此处本事（黄宾虹）”。曾宓在物象形

态的正侧斜倚、变形夸张，构成组合上的高低错落、穿插排比、疏密分布，笔墨水色的枯湿浓淡、交融互掺，特别是物象形态之间的构成组合和笔墨水色与物象结构

间的相互包容，在表现这些模糊与明确之间的微妙变化上，处理的非常完美。这些复杂多变而又相互包容的构成关系，形成了画面各个元素之间深刻的和谐，由此所

呈现出的[[韵律、节奏]]、气势、[[转折]]、张力、空白等这些由实返虚的地方，无不闪烁着画家超乎寻常的表现才华，值得细细品味。

曾宓在立足于传统的同时，也借鉴吸收西画中那些能增强中国画表现力的有益成份，来充实丰富自己的画面构成。如在构图上简化层次，取近中景来加强视觉张力；

用色彩加墨敷染营造环境气氛；以烘托衬染手法完善背景和边角的处理，并适当地表现一些光感效果等。这些手法的使用，使他的画面构成更为新颖，拉开了与传统

国画的距离，在视觉传达上更具现代感。

[[File:Zm1009.jpg|缩略图|右|[http://p3.pstatp.com/large/pgc-image/154016115880342fab6d6e7 原图链接]]]

“高手不从时尚体，好诗只道眼边情”。善于从身边生活中捕捉亮点、发掘新意，在题材取向上不拘一格，是曾宓创作上的又一特色。山水花鸟之外，市井犬马、歌

舞声色、修瓦踢球、书斋酒肆，乃至水墨裸女，无不形立于曾宓的笔端，比他的山水更富有情趣。尤其是那些水墨人体，画得如此优雅脱俗，平朴自然，令人叹为观

止。这不仅拓宽了文人画的题材范围，也体现了他独特而开阔的视野以及驾驭笔墨表现生活的高超水平。而他在人物花鸟方面所取得的成就，甚至远远超过那些专攻

这些门类的画家，博得了[[陆俨少、陆抑非]]先生等前辈画家的由衷赞誉。

曾宓的创作，把文人画的随性而发、落墨成章、[[直抒胸臆]]的纵情挥洒。与学院派的严谨不苟连接起来，简约而不空疏，豪放而不离法度，厚重又不失潇洒。有笔

墨，有生活，更有个性化的充分表达。达到了充实空灵兼而有之的完美之境。

他对笔线、宿墨及水与色彩的出色运用，将水墨的高雅纯净和现代的构成表现完美地融合在一起，既有传统精神，又有现代新意，体现了中国文人画丰富的表现力和

广阔的发展空间。

当代一位著名画家说过，艺术分两类：一类是小道，炫人眼目；一类是大道，撼人心魄。曾宓的画，无疑属于艺术的大道。他的大画雄强磅磋，撼人心魄，小画空灵见性，意味隽。他的那些新颖有力、浑朴自然的精彩之作，无论从笔墨构成，还是意趣境界，都代表了文人画在新的历史时期所达到的水平与高度。

== 作品风格 ==

曾宓先生是一位很有个性的画家，他的中国画吸收了黄[[宾虹、蒲华、林风眠]]的技法，笔墨简约，画境高妙。尤其在水和宿墨以及笔线的应用上生动自如，在中国

水墨写意方面成就非常突出。他的艺术，吸取道家思想中“天人合一”的理念，达到“三和谐”的境界：即“心与手的和谐”、“技与道的和谐、“人与自然的和

谐”。古人讲：“画为心画，书为心书”，其实讲的就是一个和谐的问题。要做到和谐的境界是非常难的，有的画家画了一辈子的画，到最后还是解决不了笔与墨的

和谐、墨与色的和谐、心里想画的与手上表现出来的和谐。心与手的和谐解决了，还是第一步。心有高低之分，它的标准就是一个品字，中国画讲究一个品字。品有

多种，曾宓先生的艺术个性是推崇天人合一的道家逸品，在曾先生的绘画中，回归自然、崇尚自然随处可见。道有阴阳两种极性，那么显然曾宓的艺术是属于阴的极

性，这点和八大山人、黄宾虹的艺术极性是一样的。阴的极性具有滋养润和的特性，所以这一类型画家的画能让人的心静下来，抚慰、滋养人的心灵。

== 艺术特色 ==
[[File:Zm1007.jpg|缩略图|右|[http://p3.pstatp.com/large/pgc-image/15401611592157978a399c2 原图链接]]]

艺术之可贵，难在有自己独特鲜明的语言风格。体现在中国画里，便是笔墨与构成。浑朴粗砺的线质，涩重幽深的墨韵，奇峻险宕的构成，这是曾宓绘画中最具个性

的艺术特色。

在创作理念上，他提倡以骨为质，以写为法，以文为里，以意为象。这也是中国大写意文人画中的核心要素。所以在用笔方面，他以快速强悍的行笔方式，中锋直

线，饱墨直入，湿笔挥洒，写中见笔。骨力劲健雄浑，沉着酣畅，具有极强的穿透力。

“画事中，用墨难于用笔”（[[潘天寿]]）。曾宓的用墨之妙，成就之高，是一致公认的。而他在宿墨上更有会心独到的运用。

宿墨具有一种粗砺浑朴之美。这是和浮滑甜俗截然相反的美，而且生僻内敛，不仅一般人难以理解，即使画画的人，有的也未必能够欣赏。这是因为要欣赏和把握这

种深层次的美，需要有相当高的文化涵养。所以[[黄宾虹]]说：画用宿墨，画者必须要“胸次高旷，手腕简洁，其用宿墨重厚处，正与青绿相同。水墨之中，含带粗滓，

不见污浊，益显清华”。宿墨不但能使画面有厚重感，同时还给画面带来清雅高华之美。

== 人物评价 ==

[[File:Zm1006.jpg|缩略图|右|[http://p1.pstatp.com/large/pgc-image/1540161159196725079787b 原图链接]]]


曾宓先生是一位极有艺术个性的[[画家]]。在艺木的道路上，他沉迷其中，独辟蹊径，孜孜以求，义无反顾，经数十年的磨砺探索，终以旷世的境界、深厚的修养，高逸

的品格，特有的笔墨，把山川万物之趣付于笔端，把天人合一之境寓于其中，形成自己的鲜明风格，成为当代中国画坛的大家。本次展览展出的新作，又一次展现了

曾宓先生迷人的艺术风采。

曾宓先生的笔墨功夫是最令人称道的，作为当代文人画杰出的代表性人物，他对笔墨的把握和挥洒几乎到了随心所欲、炉人纯青的地步。他把中国画的随缘化，发挥

到了极致。任凭想象的驰骋，听由感觉的演化，“五法”兼施，“七墨”并用，尤其是宿墨的运用，堪称出神入化。这就使得他的作品呈现变化无穷、厚重高华之

美。不仅很好地承传了前人如[[黄宾虹、潘大寿]]的文脉画风，更有自己的个性和超越。曾宓先生的这一艺术特色在展览中同样表现得[[淋漓尽致]]。
==视频==
===男子花2万买扇子，称扇面是曾宓所画，专家看后直接“估价”20元上传于 2019-10-07===
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==参考来源==
[[Category:中国现代画家]]
[[Category:文化藝術人物]]