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| style="background: #FF2400" align= center|  '''<big>张美琴</big>'''
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<small>[https://baike.so.com/gallery/list?ghid=first&pic_idx=1&eid=2315233&sid=2448997 来自 呢图网 的图片]</small>
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中文名称；张美琴

国籍； 中国

民族；汉族
 
出生地；山西

职业；晋剧表演艺术家

主演；须生
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'''张美琴''',著名晋剧表演艺术家，中国戏剧家协会会员，[[晋剧张派]]艺术创始人。从事晋剧表演艺术70多年，主演[[须生]]。演出剧目有《[[三上轿]]》、《[[教子]]》、《[[明公断]]》、《[[情探]]》、《[[孔雀东南飞]]》等。<ref>[http://www.chnjinju.com/html/html/show/2014/0309/1656.html  著名晋剧老一辈表演艺术家张美琴] ， 山西戏剧网 2014-03-09 </ref>

==人物介绍==

著名晋剧表演艺术家张美琴是一位享誉华北地区的[[须生名伶]]。她在60 余年辛勤而富有独创性的艺术实践中，成功地塑造了许多栩栩如生、脍炙人口的舞台艺术形象。她冲破了女须生只能文不能武，只重唱不重表演的" 禁区"，开拓并形成了唱做俱精、文武兼擅的" [[张派]]"须生艺术风格，使古老的晋剧表演表演艺术步入了一个崭新的领域。

上世纪20 年代初至抗日战争爆发前，是晋剧发展史上较为兴盛的时期。从20 世纪30 年代起，年轻的[[丁果仙]]、[[筱桂桃]]、[[筱金梅]]等一大批坤伶成长起来，并逐渐占领了舞台的主导地位，使晋剧跨入了一个史无前例的变革时期。在这种变革中，须生行当亦出现了由坤角代替男演员的局面。尤其是自[[丁果仙]]、[[张美琴]]先后成名，并形成各自的流派后，雄踞太原晋剧舞台的须生阵容基本上就是各领风骚的" 丁--张"两大流派。从那时以来，[[丁果仙]]以表演白髯青衫、官衣纱帽一类角色的唱功戏叫绝;[[张美琴]]则在操守唱功戏的同时，突出以做功、武打见长的靠架戏、箭衣戏来吸引观众。两派争芳斗艳、独持其妙，自成一体。

==人物生平==

1919年，张美琴出生在[[河北省怀安县]]柴沟堡村一个穷铁匠家庭。父亲[[王忠]]虽有一身好手艺，但仍难以维持六口之家的温饱。1930 年，因大旱闹饥荒，父母正要把张美琴" 童养"出去，关键时刻，幸得名演员[[筱金梅]]引荐，遂入梨园。从小酷爱戏剧的张美琴怀着学会唱戏就能赚钱吃饱饭的朴素意识，写了" 五年学艺，一年谢师"的契约。当时，学唱戏被认为是" 下九流"。为了" 不辱王氏门风"，张美琴随母改姓张，从此开始了艺徒生涯。

张美琴的师傅" 玉石娃娃"，本名[[刘玉富]]，他办的科班叫" [[富庆社]]"，设在太谷县城。和张美琴同馆的有[[富艳芳]]等20 余名艺徒，师傅给张美琴起了个艺名，叫" [[富艳亭]]"。张美琴入科后便开始接受严格训练，每天天不亮便起床苦练基本功。师傅见她练功能吃苦，又有超凡的悟性，于是对她格外青睐，练功也严于他人。不到一年工夫，在师傅的悉心传授下，张美琴便学会了《[[赐环]]》《[[杀府]]》《[[斩子]]》《[[走山]]》等戏。第二年，刘师傅应[[丁果仙]]之邀带领全科人马搭" [[锦梨园]]"戏班演出。

" [[锦梨园]]"名家荟萃，张美琴得到了向名家前辈学习的机会。她明学暗访，认真揣摩[[盖天红]]、[[丁果仙]]等人的拿手戏，技艺有了明显进步。之后，师傅[[刘玉富]]和[[子都生]]、[[彦章黑]]、[[筱金枝]]、[[筱金梅]]及" 富"字辈门徒，远征[[石家庄]]、[[正定]]、[[保定]]，最后在[[北平]]" 吉祥剧院"连演数月，场场爆满，盛况空前。随后在天津劝业场" 天华景"演出，历时一年，博纳美誉。张美琴在演出中不断钻研磨砺，吸收融化各派精髓，17 岁时就已能在戏班挂" 头牌"须生。由于她的扮相美、嗓子冲、做派细腻，气度不凡，深受观众喜爱。同行因此给她起了一个十分响亮的名字---张美琴，喻之颜如美玉，音似琴声，在晋中一带演出时又获观众" 赛果子"的赠誉。5 年科班生涯结束，张美琴告别恩师，开始了自己独当一面的艺术生涯。

张美琴出师后，住[[太原]]" [[荣梨园]]"戏班。这是一个阵容强大、行当齐全的戏班，有许多声名远扬的老艺人，更有一批才华横溢的新秀，加之姐妹们珠联璧合、配合默契，所到之处无不受到欢迎。尤其是张美琴同[[程玉英]]、[[周瑜生]]、[[冀美莲]]合演的《[[打金枝]]》，以及张美琴同[[程玉英]]合演的《[[走山]]》《[[桑园会]]》等剧目，更是名噪一时。张美琴的圆场台步和身段动作真实自然、矫健多姿，手、眼、身、法、步运用得恰到好处;程玉英的台步如行云流水，加上百听不厌的" 嗨嗨嗨"唱腔，二人的精彩表演倾倒无数戏迷。一次在榆次演出，应观众再三要求，她俩一天之内连演4 场《[[走雪山]]》，被传为梨园佳话。后来在[[天津]]、[[北平]]及[[大同]]等地演出时，张、程二人的《[[走雪山]]》仍一路走红。

正当张美琴名噪戏坛的时候，哥哥和父母相继辞世，她的嗓子也出了毛病。接踵而来的沉痛打击，使年仅19 岁的张美琴悲痛欲绝，无法承受。她的悲惨遭遇引起了一向急人之难，乐于扶危济贫的[[张宝魁]]的深切同情，为了搭救这位身在异乡举目无亲的可怜艺伶，张宝魁便把张美琴和其妹富艳楼接纳入" [[吉庆园]]"戏班，这才使她们绝处逢生。

[[张宝魁]]艺名" [[筱吉仙]]"，幼学京剧，后在北京" 大吉利"科班学京梆子，是河北梆子名家[[张吉仙]]的高徒，后在[[五月鲜]]、[[十二红]]、[[李子健]]的影响下，改唱晋剧。他与[[李子健]]、[[五月鲜]]、[[水上漂]]等人被誉为晋剧" [[四大名旦]]"。张宝魁不仅艺术精湛，而且对培养人才、拓展戏路，发展武戏均有极大贡献。他治艺严谨，崇尚戏德，是众望所归的一代名师。张美琴入班后，经过一段时间的相处，志同道合的两人产生了感情，经[[邱德才]]和[[乔孟雄]]介绍，结为秦晋之好。在张宝魁的严格指导下，她认真刻苦地学习武打技巧，对戏剧的身段程式心领神会。在排练《[[四进士]]》《[[四郎探母]]》《[[金沙滩]]》《[[南阳关]]》《[[岳飞传]]》《[[定军山]]》《[[芦花河]]》等剧目的过程中，张宝魁把京剧、河北梆子的艺术精华传授给张美琴，使她的表演艺术更加成熟超脱，为她今后走上" 自成一派、独具一格"艺术道路，奠定了基础。

抗战前，[[筱吉仙]]率剧团到北平" 广和楼"演出数月，后在大同连演年余。抗战时期，张宝魁夫妇回太原" 鸣盛楼"，和老十四红、盖天红、筱桂桃、筱桂琴、筱桂梅及丁巧云等人同台演出，直到太原解放。其间，张美琴文武兼备、独具一格、自成一体的筱派艺术风格已经形成，得到了行家们的一致认可。

新中国成立后，张美琴在政治上和艺术上获得新生。她担任了太原市3 个晋剧团的总工会主席。1952 年第一届全国戏剧汇演时，张美琴和[[牛桂英]]、[[郭凤英]]、[[冀美莲]]、[[王明甫]]演出《[[打金枝]]》，她荣获个人表演二等奖。更使她难忘的是，在怀仁堂他们受到了[[毛泽东]]、[[刘少奇]]、[[朱德]]、[[周恩来]]等党和国家领导人的亲切接见。当周总理亲自给获奖演员颁发奖状和奖章并合影留念时，这位饱经风霜的艺人激动得热泪盈眶。1956 年，张美琴参加了赴朝慰问团，她和[[牛桂英]]、[[马秋仙]]、[[刘仙玲]]、[[任玉玲]]等名角不辞劳苦，使出浑身解数为" 最可爱的人"演出，受到志愿军官兵的热烈欢迎。

从解放初期到上世纪60 年代中期，张美琴在太原市晋剧团演出《[[芦花河]]》《十五贯》《四进士》《[[二堂舍子]]》《走山》《定军山》《[[金沙滩]]》《法门寺》《窃符救赵》《[[蝴蝶杯]]》等剧目，受到格外欢迎。只要张美琴登台，戏园内必然是座无虚席，掌声雷动。更令人难忘的是，她在《[[张羽煮海]]》《春香传》《孔雀东南飞》等剧中反串小生，获得极大成功，曾在太原轰动一时，戏迷们争相观看。

粉碎" 四人帮"后，她和丈夫的" 右派"问题得到彻底平反。她不顾年老体弱，积极参加了《[[走山]]》《芦花河》《[[忠保国]]》《算粮》《[[杀楼]]》《四郎探母》等优秀传统剧目的演出，这些艺术精品使得广大戏迷在阔别多年后又一次大饱眼福。她还满腔热情地将自己在《凤台关》《芦花河》等戏中的绝招传授给武忠、李月仙、王秋玲、高翠萍等晚辈。

她是与[[丁果仙]]同时代的晋剧表演艺术大师;她是曾被[[周总理]]亲自接见的一代名伶;她是与[[冀美莲]]、[[程玉英]]并称一时的山西戏坛"三大美女";她是武忠、田桂兰等晋剧名角的师父……2009年6月21日上午10时30分，晋剧须生大师张美琴在并逝世，6月25日，她将长眠于天龙山。

== 相关视频 ==
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<center>张美琴晋剧《走山》听醉戏迷</center>
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== 参考资料 ==

[[Category:980 戲劇總論]]