檢視小说写作教程（克利弗）的原始碼

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<small>[https://book.kongfz.com/370171/1785019389/ 来自 孔夫子旧书网 的图片]</small>
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== 内容简介 ==
音乐家和画家可能需要天赋才能成功，但作家不是。一个好的故事的发生是无法遏制的，在你反应过来之前它就已经触动了你的心灵。本书将会教你们写这样的故事。

本书涵盖了包括手稿准备、时间管理、构思、文字见稿、思路畅通、向经纪人和出版商交稿的整个写作过程。此外，本书见解深刻，有助于解决在写作过程中出现的种种疑虑、担忧、障碍和恐慌。每天你只需要花上几分钟就可以提高写作技艺。总而言之，本书切合实际，实用有效，容易掌握。在某种程度上，可算是你所需要的最重要的一本写作手册。

== 作者简介 ==
[[杰里•克利弗]]是“作家阁楼”的创建者——这是过去20年里芝加哥最成功的独立作家工作室。克利弗曾在伊利诺伊大学和西北大学学习写作，并在西北大学教授小说写作10余年。他一直为Barnes & Noble以及《[[读者文摘]]》做专门讲座，并且开设了“即兴写小说”网上课程。克利弗在多家杂志上发表过文章，并且是几本书的“影子写手”，在过去的三十年中，他潜心研究创作的过程，找到使每个故事、每个作家获得成功的基本要素。
== 书评 ==
以下整理出几点我觉得很有用的写作指南+一点点想法

1. 要敢于写出很糟糕的东西来，然后反复修改。以前做过一篇英语阅读理解，是说灵感和文采是不兼容的，灵感往往显得原始而粗粝，如果你在记录灵感的同时还要顾虑文采，必然会造成思维的堵塞。所以一旦有了灵感，建议先“盲写”，用最简单的字句快速抓住灵感，过后再通过反复修改加以润色。其实还有另一层意思，要接受自己目前的水平，并且挑战它，你还有大把的时间可以不断地练习，大把的歪门邪道足够不断地尝试。（像我就几乎没有养成修改的习惯，投机式信赖“自发式写作”——最初的思绪，最好的思绪，面壁.jpg）

2. 一个好的故事是怎样的？强烈的主观印象就早已把你的理智压垮了，你的心被情感的洪流裹胁而走，思维也一时不受自己的主宰。通常一句台词引发暴哭。

3. 故事中的人物要引起读者的身份认同感，也就是所谓的移情、同情、通感、共情。所以人物塑造必须有闪光点、足够动人，克里弗老师说一般处于弱势即可hhh

4. 坚持两条信念：我们从错误中学到的东西要比从成功中学到的更多；坚持不懈。

5. 你知道的东西比你意识到的东西要多地多。

6. 创作时关注五个元素：冲突（渴望+障碍）、行动、结局、情感、展示

1) 冲突（渴望＋障碍）： 

A. 读者喜欢有压力的故事。“一个人物，希望得到某件东西，可他在追求这件东西的同时会遇到很多困难……”，冲突可以是客观存在的，也有人内在的冲突（内心的斗争、性格悲剧），“读者会思考主人公要怎么克服困难最终达成他的目的，这才是关键所在，这才是读者会特别注意的一个问题，之后到底又会发生什么？你可以写一本侦探小说或者戏剧小说，可唯一的问题就是你要如何去编织。”永远不要让读者感到无聊。（《登堂入室》）

B. 冲突的作用就在于迫使人物行动起来，强迫人物利用自身条件，以一种揭示他们自身性格特征的方式采取某种行动。人物以什么方式对待他们的麻烦是最能够彰显人物性格的东西。冲突中行动就是性格。

C. 故事是有关逆境或者苦难的，一贯如此。幸福没有任何戏剧性可言。幸福的生活只能造就不幸的小说。

D. 你必须一有机会就要尽力把笔下的人物推向极致，反复追问：为什么？（他担心什么？他希望什么？他害怕什么？）为什么要将人物推向极致呢，因为它会迫使人物最大限度地使出浑身解数，而一旦人物将自身发挥到了极限，我们就最大限度地体验到了他们的生活。同时也能揭示人物性格，又制造出认同感。

E. 要认清什么是真正的渴望和障碍。人物必须感觉到这个渴望的满足与否是生死攸关的大事。必须抱着强烈的情感，他内心必须深信不疑：除非这个局面有所改观，不然人物就无法继续容忍目前的生活。障碍必须与渴望旗鼓相当。你设置了一个障碍，假如人物不理会它，也不采取行动，以致他在情感方面、身体方面、社会方面、经济方面就要遭受严重危害或者灭顶之灾，那么这个障碍就是一个戏剧性障碍。一般是障碍先出现。

2) 行动：积极抵抗or积极防御

3) 结局：一般规律是，结尾就埋伏在开局之中。结尾即冲突的解决，胜利、失败、胜败参半、互有妥协……

4) 情感：最为棘手、最复杂的东西。你的故事的这个部分往往是最后时刻才写出来的。人类情感毕竟是有共通性的，所以尽情想象，写你可以想象的任何东西。还有，要想表现人物情感，写思想活动比写肉体反应要好。

5) 展示：要展示，不要讲述，否则口说无凭。讲述可以应付那些不出彩的材料。其实有些作家能讲述地很好，比如纪德，具有思想性又足够深刻。

7. 要想明白把一件事做到如何方为足够，最后的办法就是把事情做过头。

8. 你设置的情节最好有多重任务：铺设故事场景、揭示人物性格、推进情节发展。

9. 你可以考虑让你的人物做跟他目前的所作所为相反的事情。反其道而行之。

10. 你可以把信息掰开、揉碎，天女散花似的把它们在一个场景的某些地方传达出来。

11. 不要在一个紧张的场面中插入一个冗长的倒叙段落，如果有必要，最好在之前写掉。

12. 每天至少投入五分钟写作，雷打不动（五分钟听起来是不是很激动人心）。在创意过程中自然而然会冒出许多想到混乱和颓废的东西，不要担心，大噶都会这样的。最低限度每半小时写一页，写地越快，往往写得越好。写的时候你要快马加鞭，以后你再回过头来进行加工。

13. 一个吐槽，最难写的那种小说正好是只有那些初学写作的作者才会选择的类型，纯文学之类的。而畅销小说最好写啦，作者安利大噶试试荒诞小说。其实科幻小说也不错滴。

14. 你关于写作的担忧限制了你的写作能力。你越是不在乎，你写得越好；你越是努力，你写得越糟糕。

15. 原来可以这么写。其实先写结尾或者先写中间也是可以的。尊重你的本能冲动，它带你到哪儿就跟着到哪儿，永远如此。

16. 你要通过写作来达到那种情绪。写作是第一位的，思考是第二位的。其实故事早就有了，你只是通过写作来找到那些故事的片断然后再把它们连缀成篇。

17. 最困难的工作通常也是最能带来成就感的工作。So 开始写作吧，感谢写作吧！
<ref>[https://book.douban.com/subject/5500869/ 豆瓣网]</ref>
==參考文獻==
{{reflist}}

[[Category:文學類]]