檢視大诱拐的原始碼

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<small>[https://book.kongfz.com/385721/5533027457/ 来自 孔夫子旧书网 的图片]</small>
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== 内容简介 ==
2013年东西推理BEST100第7位

第三十二届日本推理作家协会奖

日本幽默推理先驱 天藤真

一百亿日元的冒险 华丽上演

笑点密集 温情治愈 热血沸腾

不管年纪多大，心里总得有点彩虹！

她有狮子的气魄，狐狸的精明，熊猫的亲切……

随书附赠RICH币一张

三个经验不足但性格淳朴的小贼联手行动，好不容易绑架了纪州富豪柳川老夫人，哪知八十二岁的老夫人被绑后十分沉稳，还主动提出将赎金定为一百亿日元，这对三个绑匪来说简直是晴天霹雳！

在全球媒体的关注下，绑匪华丽现身，大胆利用电视、广播等手段请人质现场直播，巧妙逃脱警方的严密搜查，最后竟神不知鬼不觉地取走赎金，消失无踪……


== 作者简介 ==
[[天藤真]] Tendo Shin

东京大学文学部毕业，当过同盟通信社记者，二次战后迁居千叶县，务农兼任短大讲师。1962年以《[[嫌疑犯]]》进入江户川乱步奖决选，1963年《[[鹰与鸢]]》获宝石奖，1979年《大诱拐》取得日本推理作家协会奖。习惯晴耕雨读的生活，每隔几年才发表一两部创作 ，但篇篇精彩。文笔优雅洗练，擅长融机智诙谐于角色的举手投足间，是日本幽默推理的先驱与翘楚。
== 原文摘录 ==
总体来说，此人有狮子的气魄，狐狸的精明，且奇妙地带有猫熊的亲切。 
健次一脸严肃，提出了做绑匪的以下三条经验： 第一，必须善待人质。人质不仅是重要的交易品，而且是已方的保护神，只要紧紧握在手里，对方就无计可施。 第二，与人质相处的几天时间，不能暴露面目，也不能在言语中提到己方的姓名和经历，还有关于藏匿人质的地点信息。人质最终是要放走的，因此在接触中必须考虑周到，杜绝后患。 第三，除了平太紧急家用的部分，三人原则上在一年以内不得动用赎金。那些笨脑筋的罪犯，百分之九十九都是因为钱财处理不当最后露了马脚。 “明白我的意思吗？”健次最后又确认一遍，“绑架被美国的FBI称作‘最卑劣的犯罪'。不管怎么讲，这都是一种很肮脏的手段。我们选择这条路，是因为实在没有其他办法能赚到足够的钱。这件事我们要堂堂正正地做，至少要做到以后问心无愧。行动的时候，要时刻记着这一点。” “明白。”两人异口同声回应道。 “不过，”正义叹了口气，“要事事提前谋划，可真不太容易。” “是的。”健次用力点了点头，“困难还有很多，我现在就不说了。真正实施绑架，需要极其聪明的头脑。我们能靠的，只有这一样东西。” 他指了指自己的额头。把头脑作为唯一的武器，与世界一流的巨大权力组织相抗衡…这就是诱拐团体“彩虹童子”的成立宣言。
== 书评 ==

1915年，日本推理之父江户川乱步出于对推理小说的热爱，写出了一篇习作《火绳枪》，这篇作品和当时日本推理文坛的状况一样，仍处于稚气未脱的萌芽时期。同一年，一个名叫远藤晋的孩子出生了。

将近五十年后，日本推理经过诸多作家的努力，已经达到繁荣景象，当时正流行的是以松本清张为首的社会派推理。这个时候，当年的远藤晋以“天藤真”为笔名，开始写作推理小说。

1962年，并不年轻的天藤真以一本《[[亲友记]]》入选“宝石”佳作次等奖，虽未获得最终赏，但天藤真并不气馁，于第二年一口气交出两本作品，其中《鹰与鹫》顺利摘得第二届宝石奖，另外一本风格轻松诙谐的《嫌疑人》也入选了江户川乱步奖的候补，自此，四十八岁的天藤真正式踏入推理文坛。

或许是出道时年纪已经不小，又或许是当时的推理文坛被笼罩在“松本清张魔咒”之下，读者更希望看到残酷写实的侦探故事，天藤真诙谐幽默的作品风格在当时显得不合时宜，所以之后几年时间内，天藤真并没有出版更多作品。一直到1971年开始，他才重新以一年一本的速度开始写作和出版，当时活跃在推理文坛的是森村诚一、西村京太郎等人，社会派的影响虽然随着新一代读者的出生、成长而逐渐衰退，但依然是当时市场上的主流。

这样的情况一直持续到二十世纪七十年代末期，终于推理文坛又悄悄开始了新一轮口味的转变。1978年，赤川次郎从公司辞职，开始全职写作，这一年他出版的《三色猫福尔摩斯》成为了超级畅销书，新时代的读者迷上了这种轻松幽默的小说风格。1980年，岛田庄司以一本《占星术的magic》参加江户川乱步奖，虽然最终并没有获奖，但这本之后改名为《占星术杀人魔法》的奇书，已经在很多人心中播下了新本格的种子。

现在回过头看，1978-1980这三年时间对日本推理文坛是一个关键的转型期，在此之前，是社会派的天下，在这之后，则是新本格的浪潮。而夹在1978年和1980年中间的这一年，最重要的作品就是天藤真的《大诱拐》。

《大诱拐》是天藤真最重要的作品，一方面除了它的质量真的无可挑剔之外，另一方就是“生而逢时”。1979年，《大诱拐》获得了第32届推理作家协会奖，我们甚至可以说，这本书和“三色猫系列”、《[[占星术杀人魔法]]》一样，是一本宣言式的作品，它代表着一种崭新的推理文学风格在这个市场上的确立，这几本作品的共同点之一，就是——不负责任的浪漫幻想。推理小说，重新回归到纯粹娱乐小说的范畴。

经典的作品不会随着时间的流逝而褪色，反而会更加耀眼。在2001年「周刊文春20世纪推理杰作BEST10」评选中，《大诱拐》获得了第一名。要知道，2001年，新本格最精锐的那一批作家和作品已经问世，而能让现代读者投出这一票的，居然是一本1979年的作品。

事实上，我在阅读这本书的时候，也一直忘记这本书的出版年份，一直忘了作者，是一个1915年出生的人。

评价新本格之后的推理小说，其实只需要一个词就足够：“有趣”。

《大诱拐》恰恰是最有趣的那一类小说，而且它的有趣不像很多推理小说要一直保留到结局，而是在故事一开始就忍不住让人赞叹“有趣”的。

故事的登场人物并不多，最主要的角色只有四人：分别是绑架团伙“彩虹童子”三人，以及他们的人质老太太一人。

小说的张力来自于矛盾，如何在人物设置上就塑造出天然的矛盾是所有作家都在追求的目标，而矛盾的主要设置技巧就是“倒错”。我在以往的书评或活动中，只要提到人物的矛盾倒错设置，总是会拿《大诱拐》来当例子，在我心中，似乎找不到第二本这么教科书般的推理作品了。

在“彩虹童子”三人组和老太太人质这一对主要人物中，作者设置了两组矛盾倒错

第一，  绑匪是三个年轻男性，人质是一个八十岁的老人。如此看来，强弱关系是极端分明的。在这里，作者设置的倒错是：三个年轻人比较稚嫩，对于犯罪计划并无十分信心，而老人则拥有“狮子的气魄，狐狸的精明，熊猫的亲切”，她的聪明才智要远远凌驾于绑匪之上。通过这一设置，强弱关系实现了翻转。

第二，  绑匪和人质，他们之间命令与服从的关系也是十分明显的，可是，作者在老太太被绑架后只用一句话，就将命令与服从的关系做了颠覆。这句话就是引言中的“不要小看我，我可没这么不值钱！”这句话之后，命令和服从的关系便急转直下，明明是绑匪，却接受了人质提出的赎金要求，那也就意味着，整个绑架计划的主动权、管理权已经从绑匪的手中转移到了人质的手中。

以上两点，互为交互，彼此增益，正因为如此完整又巧妙的设置，所以在经过两重极端的倒错之后，整个故事的气质虽然走向荒诞，但依然有非常牢固的底层逻辑。读者不会觉得“假”，只会觉得“可爱”。

《大诱拐》被誉为幽默推理的先驱，但我们看完整本书，都找不到一个笑点，也无法摘抄出任何一个包袱，天藤真给予的是作品气质上的幽默：出场人物中没有反派出现，别出心裁的倒错设置。即便任由角色发挥，都会自动延展成非常有意思的场面。

这种和整个故事融为一体的“幽默感”也是《大诱拐》如此独特的原因，幽默推理本来就非常少，而天藤真的幽默又和其他人并不一样，比如以东川笃哉为代表的“通过人物言行举止的搞笑来创造幽默画面”，或以苏部健一为代表的“通过诡计的baka（傻瓜）来创造幽默故事”，若一定要找一个相似的作家，可能伊坂幸太郎的风格是最接近于天藤真的吧。

这是一种难以名状和基于现实生活又略微又些脱节的浪漫故事。

受欢迎的绑架题材小说

以上，我们通过作品的独特风格、成书的关键年代以及优秀的人物设置解构了《大诱拐》如此受欢迎的基础，但这一切只是开始，故事的后续发展和核心悬念才是支撑作品能够成为经典的原因。

前面我们提到，天藤真这种独特的气质在推理小说中相当罕见，拥有类似气质的作家伊坂幸太郎虽然写的是推理小说，但他也并不以推理作家自居。究其原因，是因为推理小说的故事和这种浪漫温暖气质很难完美融合，因为“犯罪”、“谜团”是推理小说成立的最根本，而犯罪的底色毫无疑问是黑色的。

所以这种气质的作品必须做一个取舍，要么不要大谜团了，弱化解谜的重要性，或者将谜团改一种方式，藏到字里行间和结构布局中去。大的谜团伴随而来的必然是连环杀人、不可能犯罪。而对于这个问题，《大诱拐》做了一个非常漂亮的回答。

——作品中没有任何角色死亡，也没有一个坏人，但是，这是一桩轰动世界的大案！它在拥有轻松气质的前提下，保留了重磅的案解谜事件。

书名《大诱拐》取得相当到位，作者藏在书中主角的身后，对读者说“不要小看我，我可没这么不值钱”的时候，故事错位开始发生，与此同时故事的主线悬念也呼之欲出。

绑架案，或称诱拐，在推理小说中是一个非常常见的故事模型，尤其是日本推理。首先因为它并不比杀人案小，值得侦探和警方拿出全部注意力；其次绑架案中天然有“倒计时开关”，“倒计时”在悬疑故事中有至关重要的作用，一般而言这种倒计时需要作者自行创造，比如“主角身患癌症，只有两个月寿命”，比如“连环杀手每周杀一人，破案越晚就会有越多受害者”，这些都是经典的作者人为给故事加入倒计时，而绑架案则有天然优势。第三，绑架案中最关键的谜团，就是绑匪如何拿到赎金，是必定会迎来的高潮戏和核心悬念，其实现难度并不亚于不可能犯罪。

综上所述，绑架案在推理小说中自然“很受欢迎”，近代日本，就出现过众多以绑架案为核心故事的优秀推理小说。如连城三纪彦《蜜》、法月纶太郎《一的悲剧》、土屋隆夫《针的诱惑》、东野圭吾《绑架游戏》、伊坂幸太郎《白兔》、冈岛二人《99%的诱拐》、大山诚一郎《y的诱拐》、东川笃哉《再也不绑架了》等等，绑架案的诸多可变性也在这些优秀作品中被充分挖掘，从这点上看，天藤真的《大诱拐》也算是绑架类推理小说的鼻祖了。

对于最大的悬念——绑匪如何拿赎金，而且是一百亿那么庞大的现金——《大诱拐》再一次发挥作品坦荡的气魄，没有利用其他小聪明诡计，而是直面了这个难题。

在这里，当然不能泄底，但可以提醒大家的是，《大诱拐》中绑架计划的实施，充分利用了现代媒体，尤其是“直播”这一如今喜闻乐见的形式。

很多人往往会提出这样的问题，随着科学技术的发展，摄像头、直播等技术的普及，古典本格推理中的犯罪诡计是否受到了限制，我们再也写不出前人那样的优秀诡计了呢？

《大诱拐》是回应这一问题的最好答案，在推理作家的眼中，科学的发展并不是限制，而是又多了一些可以构思诡计的素材。

最后，希望大家能够真的翻开这本可爱、独特的推理小说，享受这本四十多年前的“新书”。

<ref>[https://book.douban.com/subject/35783275/ 豆瓣网]</ref>
==參考文獻==
{{reflist}}

[[Category:文學類]]