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{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 10px 0 10px; text-align:left"
|<center>'''圣母子与圣安妮'''<br><img src="https://www.ss.net.tw/isfile/images/Leonardo009.jpg" width="250"></center><small>[https://www.ss.net.tw/page.asp?id=Leonardo009 圖片來自ss.net]</small> 
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'''圣母子与圣安妮'''（The Virgin and Child with St. Anne）是[[达芬奇]]的画板[[油画]]，作于1508年－1510年，现藏于[[法国]][[巴黎]][[卢浮宫]]。描繪了[[聖安妮]]、[[聖母瑪利亞]]和和剛剛出生不久的[[耶穌]]。畫中聖母瑪利亞坐在她母親聖安妮的膝上，耶穌正想騎在一只祭祀用的羔羊上，表現出其激情；而瑪利亞想拉緊耶穌。

圣家族这一类圣经题材，在[[宗教]][[壁画]]中是最常用的,因人而异，画家们各有自己的表现特色。达·芬奇在这一幅油画上的重点是放在[[圣安妮]]这一形象上，尤其是精心刻绘她的脸部表情。尽管这里再一次暴露出他的女性的微笑公式，为达·芬奇的[[现实主义]]的[[美学]]最高理想，他几乎象对待自然界一切未知之谜一样地去追求它。

==作品賞析==
《[[圣母子与圣安妮]]》绘画的传神，如果仔细观察，达芬奇的圣安妮与圣母子，三个人的[[眼神]]是各不相同，圣安妮是慈祥，圣母是摒弃感情的圣洁，而圣子则是超越年龄和活动的慈爱和坚毅。这种细致的刻画，将这一幅与其他[[家庭场景]]区分开来，看到他的人会第一时间感到它的与众不同，亦是不可言喻的神圣和光辉充满画面。

达芬奇强调照在[[婴孩]]和他[[母亲]]身上的[[光]]，而不仅仅是他们的脸。他还点出她们的意识程度，以及[[天界]]在她们的思绪上投射的光所能到达的境界。在画面正中央，是她们交换的目光。在任何日常生活场景中，孩子总是会寻求母亲的赞同，或者就是她的关注。在这里，他平静地展现给她一幅图像，他将来必须面对的事情。他这么做，其实告诉母亲的都是她已经知道的事情。但是，他邀请赏画者理解：这幅画不仅仅是描绘天伦之乐的场景。他用上帝的[[羔羊]]表现[[基督]]之死，并以这样的形式，宣告历史的必然发展。

达芬奇擅长于以[[炭笔]]和[[色粉]]两种工具交换使用来绘画。他的素描往往形象饱满，光线柔和，立体感极强。画面上好像被蒙上一层薄雾，圣母女两人就在这种雾一般的环境中相对地微笑着。加上画家选用的是[[青灰色]]画纸，因而炭笔所形成的朦胧感，又有一种[[月光]]下的大气感。他的这种构图原理和轻柔如烟的笔法对佛罗伦萨艺术界影响极大，[[米开朗基罗]]和[[拉斐尔]]深受其惠。<ref>[https://www.laihuihua.com/pics/pic-596.html 达芬奇《圣母子和圣安妮》 作品]，來繪畫網</ref> 

==艺术鉴赏==
《[[圣母子与圣安妮]]》-背面发现三幅[[素描]]

第一幅素描是一个[[马头]]，位于左边的第二块木板，高约18厘米，长10厘米，素描中马鬃毛散乱，口鼻大张，仿佛咬住了什么东西，整幅构图不禁让人想起达·芬奇创作的一幅壁画《[[安吉里之战]]》，后者取材于15世纪[[佛罗伦萨]]和[[米兰]]之间的战争，其中就有两匹战马互相撕咬的情景。

第二幅素描位于左边的第三块[[木板]]上，画的是一个[[头骨]]的侧面，其中包括[[眼眶]]的空洞、一部分鼻腔和半个下颌骨，而且还有牙齿。

比起前两幅[[素描]]，第三幅素描显得十分模糊，它位于最靠右边的木板，画的是[[圣婴]]的半身像。图中的圣婴头转向右侧，正在与怀中的[[小羊羔]]玩耍，这幅素描与《圣母子与圣安妮》中的[[圣婴]]形象非常接近，仿佛是正面油画的草稿。

研究人员表示，这一发现具有非常的意义，因为极少有画家在画的背面作画，而对达·芬奇的作品来说更是绝无仅有。他们表示将继续对该画进行研究，以判断这三幅素描是否真的出自达·芬奇之手。<ref>[https://baike.baidu.com/item/%E5%9C%A3%E6%AF%8D%E5%AD%90%E4%B8%8E%E5%9C%A3%E5%AE%89%E5%A6%AE 圣母子与圣安妮]，百度百科</ref> 

== 參考文獻 == 
{{reflist}}
 

[[Category:947 西洋繪畫]]