檢視南宋陈容九龙图的原始碼

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| style="background: #FF100" align= center|  '''<big>南宋陈容九龙图</big>'''
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|<center><img src=http://i2.hdslb.com/bfs/archive/7ee4604ebcc06c9778e0bbbec721cfa08cd4e0ca.jpg@480w_270h_1c width="300"></center>
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'''<big>南宋陈容九龙图</big>'''，是南宋画家陈容所作纸本[[水墨图]]，藏于美国波士顿艺术博物馆。

此图纵46.3厘米，横1092.4厘米。[1]描绘了飞龙腾蟠（pán）于水天。 龙的躯体盘旋矫健，须目喷张，爪痕奋攫（ jué），云气缭绕全身，躯尾时隐时现，展现了凌驾于九重天际的磅礴气势。 而粗劲的线条，勾出龙的外形，以浓淡墨色晕染，其主要的云雾更是以淋漓的水墨，运笔迅捷，不带笔痕；迷蒙弥漫的景象，渴墨扫出的漩涡，飞龙腾起时的劲势疾风，在在表现了龙行云布雨的神力。本卷被视为传世的画龙名作。<ref>[https://baike.sogou.com/v39057.htm 南宋陈容九龙图]</ref>

==作品赏析==

拖尾有元董思学、张嗣成、吴全节、欧阳玄、张翥、王伯易等跋。卷中钤有清耿昭忠及清内府鉴藏印，《石渠宝笈初编》著录。

在中国，关于龙的形象一向伴随着诸多的神话、离奇万端的传说，自古以来就成为人们幻想和膜拜的对象。同时，龙也是艺术家们热衷表现的题讨，他们笔下的龙以“两眼电光，四爪腾越，喷云吐雾”的叱咤气势，嵌入人们的记忆。

在用水墨手法刻画龙的形象之前，远古的人们曾经用贝壳在地上镶嵌出龙的雏形，后来渐渐发展成用色彩来表现。龙的形象到了宋代后几近定型，陈容画墨龙时已渐成为定式。《尔雅翼》中说：“俗画龙之状，有三停九似之说，谓自首至膊，膊至腰，腰至尾，皆相停也。九似者，角似鹿，头似驼，眼似鬼，项似蛇，腹似蜃，鳞似鲤，爪似鹰，掌似虎，耳似牛。”由此说来，龙这一祥物的确笼罩着神奇的面纱，让人匪夷所思，这也就成了画家陈容创作巨构《九龙图》的冲动。

《九龙图》为长卷纸本，水墨部分朱彩，纵46.3厘米，横1096.4厘米，现藏美国波士顿美术馆。画史记载，此画中的龙深得变化之意。整个画面九条龙分置于险山云雾和湍急的潮水之中，迥异之状跃然卷上。一龙紧抓巨石，翘首以待；二龙双目斜视，与缭绕的雾气相容；三龙二目炯炯正视前方，四爪乍起凌驾于大石；四龙被突如其来的巨浪顺势卷入旋涡，奋力挣扎，目光狰狞，左爪中的明珠如捏碎一般，姿态异常痛苦；五龙猛然腾起与疾驰的六龙形成搏斗的架势；一阵疾风骤雨袭来，七龙几乎被湮于云水之间；八龙则潜藏于弥漫的大雾中，尾巴若隐时现，一副傲慢姿态；九龙伏卧山石上作休憩状。构图形式上，龙与龙之间虚实相映，犹如琴弦弹奏有张有弛，势气逼人。整幅作品进发出龙的无穷变化之神力，粗犷迅疾的线条勾勒，凸现了龙的电光乍现、威猛布空的气势，细腻的水墨烘染出云起水涌之状，更加有力地揭示了龙的精神内涵。整幅画面浓淡墨色的渲染，可以说恰如其分，干湿变化也达到了浑然一体。《九龙图》的卷前有画家自题，作于甲辰之春(1244)。卷后有他的诗与题跋。[3]

==作者介绍==

陈容，字公储，号所翁，福建长乐人。宋理宗端平二年(1235)进土，官至莆田太守。他诗文豪壮，以画龙著称，也画虎，作松石，学南唐后主铁勾画法，传世作品很少。生卒年不详，活动于南宋后期，文献记载其才气豪一世，诗文豪壮，长章巨篇杰状奇诡。他于理宗端平二年（公元一二三五年）已值中年时才中进士，后仅于临江军、国子监、莆田县任中下层官员，经历坎坷。陈容喜绘龙，亦能画竹，往往于[酒酣气张]之时作画，得龙之变化隐显之态。作为一名文人画家，他每画成，辄自题跋，诗画映发，揭示画意。



==參考來源==

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[[Category:揭密生活]]