導覽
近期變更
隨機頁面
新手上路
新頁面
優質條目評選
繁體
不转换
简体
繁體
13.58.252.71
登入
工具
閱讀
檢視原始碼
特殊頁面
頁面資訊
求真百科歡迎當事人提供第一手真實資料,洗刷冤屈,終結網路霸凌。
檢視 南北合套 的原始碼
←
南北合套
前往:
導覽
、
搜尋
由於下列原因,您沒有權限進行 編輯此頁面 的動作:
您請求的操作只有這個群組的使用者能使用:
用戶
您可以檢視並複製此頁面的原始碼。
'''南北合套'''是指在一个套曲里兼用南曲和北曲的一种体式。最初南北曲的曲牌不能出现在同一套曲内。 元中叶以后,成规渐被打破。在同一宫调内,可选取若干音律相互和谐的南曲和北曲曲牌,交错使用,联成套曲。南戏如《[[宦门子弟错立身]]》,散曲如沉和的《潇湘八景》,都曾使用南北合套。 明清时应用尤广。<ref>[https://www.zhihu.com/question/28916579 元杂剧和南戏有何区别?明代杂剧和传奇有何区别? 南戏和传奇有何区别 ?]知乎</ref> {| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left" |<center><img src=" https://i04piccdn.sogoucdn.com/f54545cef1bafcfc " width="180"></center><small>[]</small> |} == 意义 == 元朝统一中国,打破了南北隔绝百余年的局面,为南北合套的产生创造了有利的条件。色彩缤纷的南北合套不仅促进了戏曲中曲牌联套体音乐的发展,也为艺术家突出人物性格、强化戏剧冲突提供了更为有效的手段。 == 起源 == 南北合套是戏曲音乐中的术语。按曲牌联套体的结构形式将南曲和北曲组成的套曲。杂剧与南戏形成初期,杂剧只用北曲,南戏只用南曲,二者不得混用。据《[[录鬼簿]]》载:“以南北调合腔,自和甫始,如《[[潇湘八景]]》、《欢喜冤家》等曲,极为工巧。”沈和甫系元杂剧中期作家,上述《潇湘八景》系散曲,戏曲中最初用南北合套者,见于南戏《[[小孙屠]]》(《永乐大典戏文三种》)。明初杂剧作家贾仲明在《吕洞宾桃柳升仙梦》全剧中使用了南北合套,构成旦、末对唱,进一步发挥了南北合套的艺术功能。至昆山腔兴起之后,南北合套的使用范围日益广泛。 == 乐曲特点 == 南北合套的特点: (1)北曲与南曲交替运用; (2)若生、旦对唱,生唱北曲,旦唱南曲,主要人物唱北曲,次要人物唱南曲; (3)宫调性质大都以北套为基础,所用曲牌调高需相同,调式可不同,旋法衔接需和谐自然; (4)北曲一般一唱到底,南曲则按不同需要分给不同角色独唱、对唱、齐唱。 构成合套中的南曲与北曲必须同一宫调(即同一调高);每个套曲又多以两个调式为主,如〔粉蝶儿〕合套以徵调式、角调式为主,〔醉花阴〕合套又以宫调式、羽调式为主。 == 形式 == 南北合套的形式有: ①由各不相重的北曲与南曲交替出现,如《[[潇湘八景]]》; ②在一套北曲里,反复插入同一南曲曲牌,如《小孙屠》是在北曲〔新水令〕套曲中反复插入南曲〔风入松〕; ③在一套北曲里,插入几支不同南曲曲牌,如《[[雷峰塔]]》的《水斗》,是在北曲〔醉花阴〕套曲中插入南曲〔画眉序〕、〔滴溜子〕、〔鲍老催〕等五支曲牌。在所有南北合套中,北曲始终占主要部分。 ==参考文献== {{Reflist}} [[Category:800 語言、文學類]]
此頁面使用了以下模板:
Template:Main other
(
檢視原始碼
)
Template:Reflist
(
檢視原始碼
)
模块:Check for unknown parameters
(
檢視原始碼
)
返回「
南北合套
」頁面