檢視 3D立体画的原始碼

{| class="wikitable" align="right"

|-
 
| style="background: #008080" align= center|  '''<big>3D立体画</big> '''
 
|-
 
| 
[[File:01c4db590d4a6ba80.jpg|缩略图|居中|[http://img.zcool.cn/community/01c4db590d4a6ba80121455080ac46.jpg@3000w_1l_2o_100sh.jpg  原图链接][https://www.zcool.com.cn/work/ZMjE3MDM0MDQ=.html  来自搜狗的图片]]]
 
|-
 
| style="background: #008080" align= center|
 
|-
 
| align= light|
 
|}
3D立体画，又称“[[三维立体画]]、[[全景奇画]]、[[全景画中画]]、[[立体画]]、光栅立体画等”，有很多种，按材料不同分为PP、PET、PS、PMMA、PVC、PE等。
==概念==
要了解3D立体画成像原理，首先必须正确认识立体图像的概念。立体图像通俗的讲就是利用人们两眼视觉差别和光学折射原理在一个平面内使人们可直接看到一幅三维立体画，画中事物既可以凸出于画面之外，也可以深藏其中，活灵活现，栩栩如生，给人们以很强的视觉冲击力。它与平面图像有着本质的区别，平面图像反映了物体上下、左右二维关系，人们看到的平面图也有立体感。这主要是运用光影、虚实、明暗对比来体现的，而真正的3D立体画是模拟人眼看世界的原理，利用光学折射制作出来，它可以使眼睛感观上看到物体的上下、左右、前后三维关系。是真正视觉意义上的立体画。立体图像技术的出现是在图像领域彩色替代黑白后又一次技术革命，也是图像行业发展的未来趋势。
==分类==
光栅材料目前主要分柱镜光栅和狭缝光栅两大类。柱镜光栅种类繁多，主要有[[板材]]、[[片材]]、[[模材]]三大类，其成像原理为弧面透镜折射反射成像原理。材质主要有PET、PP、PVC、PS、PMMA等。由于柱镜光栅做出的立体画可以不用打灯也能直观看立体，所以流通面相当大，市场普及率占至了百分之八十。而狭缝光栅即线型光栅，是最早较为成熟的光栅，是广告业做立体灯箱广告的首选品。狭缝光栅含有光栅弧度，但没有介质。优点是清晰度高，立体感强，产品成熟、介质灵活。缺点是必须打灯光，因此耗能，应用范围狭窄，主要应用在灯箱广告等领域。

柱镜光栅中PET，PP,PVC等片材光栅和PS板材光栅是目前市面上流通普及最广的立体画原材料。片材光栅很薄，一般0.3-0.9毫米厚之间，适合二米以内近距离看，通常在印刷上用。有的画直接印到光栅片上，称之为直印片材立体画；有的画印出来再通过液态胶裱到光栅片上，称之为纸印片材立体画。相对于纸印3D立体画来说，直印3D立体画无论是在技术和印出的整体立体效果上都要略胜一筹。但无论是那种方法印刷，整体来说通过印刷所产出的3D立体画，画面质量稳定、清晰，但受印刷设备及材料等多方面影响，一般输出画幅面较小，且单次生产量大，适合批量生产，不宜于个性加工。

PS板材光栅从数据稳定上来说，比较一般，处于PMMA之下，膜材光栅之上之产品，[[聚焦度]]、[[直线度]]、[[稳定度]]一般，但成本适中，宜于大中型幅面的立体画，适合个性加工的需要，透明度较高，是个性市场的理想选择。

膜材光栅属所有光栅材料中应用性能最差的一种，其透明度、聚焦性、稳定性都比较差，但成本低，适合低档个性产品加工的需要。较目前需求量不高，也许随着立体行业的发展，以后会有改善。

PMMA材质光栅，做出的画无论是清晰度或是在立体呈现效果上都是非常好，其稳定性较高，聚焦性能好，但由于成本过高，普及率不强，一般流通较少。
==步骤==
1、根据创意剧本进行 分镜头，绘制出画面分镜头运动，为三维制作做铺垫；

2、在3D中建立故事的场景、角色、道具的简单模型；

3、3D简单模型根据剧本和分镜故事板制作出3D故事板；

4、角色模型、3D场景、3D道具模型在三维软件中进行模型的精确制作；

5、根据剧本设计对3D模型进行色彩、纹理、质感等的设定工作；

6、根据故事情节分析，对3D中需要动画的模型（主要为角色）进行动画前的一些动作设置；

7、根据分镜故事板的镜头和时间给角色或其它需要活动的对象制作出每个镜头的表演动画；

8、对动画场景进行灯光的设定来渲染气氛；

9、动画特效设定；

10、后期将配音、背景音乐、音效、字幕和动画一一匹配合成，最终成完整部角色动画片制作。
==哪种光栅做立体画最好==
这没有统一的标准。从光栅材料的特性上看有三个必须遵守的法则。这三个法则互为因果。

一、大小法则

小画用薄光栅，大画用厚光栅。一般厚度少于1.5毫米的都是PET材料。这种材料是目前最稳定的，呈片状，幅面一般小于1米。国产最大的光栅为2米×3米，适合做从0.4米×0.6米到0.8米×1.2米以上的大画。这种光栅一般是PS材料，不是太稳定。第三种是用PET材料做的膜材光栅，没有幅面限制，大小都能用，通常是1.2米×100米幅面。

二、厚薄法则

想要立体感强就用厚光栅，想要立体感弱就用薄光栅。难道有想减弱立体感的吗？立体感不是越强越好吗？非也，立体感适中最好，太强会失真，晃的难受。太弱就没有立体感了。如果做图技术不高，用厚光栅能加强立体感吗？不行。立体感是做图时设定的，设定多大就是多大，用光栅是弥补不了的。不同的光栅要设定相应的值，不能超出光栅的合理显示范围，否则画面会不舒服。

三、远近法则

立体感越强观看距离越远，立体感越弱观看距离越近。换句话说，越大的画要做的立体感越强，可用厚点的光栅，以便远看。越小的画不需要那么强的立体感，可用薄的光栅，以防止眼晕，光栅都有最佳观看距离，可以根据观看距离选择适当的光栅做画。
==立体画后期处理的难点==
立体画入门不难，常规培训大都是教些分层勾线之类的，几个小时就能解决战斗。这做不出逼真的立体图。

通常的平面画，画面是不会晃动的。立体画就不行了，最大的毛病有两个——晃动和断层。一般人会不理解，画怎么还会晃动呢？晃动是由残影造成的。立体画不是一幅画，而是多幅画的叠加，人眼看到不同景深的同一画面而产生立体。多幅画面在光栅的折射下，在某个角度会产生重影，这个重影会维持一定的角度范围。人正好站在这个角度上就会感到眼晕。这个重影也被称为残影。在90度的视角范围内，残影根据光栅材料的不同会出现4到12次之多。频繁的出现残影就好像画面在晃动一样。

立体画首要的问题不是增强立体感，而是消除残影和晃动。说是消除，完全彻底的消除是不可能的，只能尽最大的努力缩小残影角度、减小晃动幅度。如果做图技术不过硬，会加大残影和晃动，画面看上去就无法忍受。常规培训机构和多数立体画制作公司无法减小这种晃动。这也是很多学立体的人最终放弃的根本原因之一。

断层是立体画的另一个棘手问题。断层就是立体层次之间的断裂，在画面上露出若干道明显的裂痕。大多数培训机构和多数立体画制作公司都无法解决这个问题。这是很多学立体的人最终放弃的另一原因。深度公司立体经过长期艰苦的实践和探索，已经完全彻底的消除了这个问题。层间优化技术和实景逼近技术的应用，使得画面无论景深多远、物体多么繁多、画面多么复杂交错，都能平滑过渡、无缝衔接。真正做到实景再现。

除了以上两方面较难学外，整个画面的构思是第三个难点。刚开始学做立体，往往面对画面不知从何下手。经过长期练习，画面的判断能力会大大提高，做图速度也会快很多。深度公司与众不同之处是画面构思和层次划分遵循纵深数据模拟法则，这种方法能精确控制画面上每一点、每一层的真实位移量，进而精确控制画面的立体强度。

最后一个难点是光栅数据的快速准确判断。很多立体行业的资深人士对光栅数据的准确判断都拿不出好办法，一成不变的打印一堆光栅条。近年随着光栅种类的增多，光栅的幅面也越来越大。幅面越大的光栅，数据稳定性越差。如做一百幅画就要测一百次，一旦测的不准还要反复测几百次，甚是麻烦。<ref>[https://www.shouyihuo.com/painting/stereograph/  3D立体画]手艺活网</ref>
=='''参考文献'''==
{{Reflist}}