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{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left"
|<center>'''海清涓:茶香竹韵女儿情'''<br><img src="https://images.pexels.com/photos/15833278/pexels-photo-15833278.jpeg?auto=compress&cs=tinysrgb&w=1600&lazy=load" width="280"></center><small>[https://www.pexels.com/zh-cn/ 圖片來自免费素材图片网]</small> 
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'''《海清涓:茶香竹韵女儿情》'''是[[中国]]当代作家顾建德写的散文。

==作品欣赏==

===海清涓:茶香竹韵女儿情===

发源于川西北九鼎山南麓的沱江水，经盘石古城资中顺流而下，在泸州汇入长江干流，很快就到达了永川。在资中和永川之间的沿江两岸，到处是郁郁青青望不到边际的青山竹林，以及点缀其间的抹抹茶田。

茶的缕缕清香，竹的缈缈清韵，和着那百草千蔬和无数的繁花嫩叶，缠绵在沱江与长江的两岸，与蜿蜒百折的江水、迤逦连绵的丘山，构成了属于川东南特有的醉人风光和山水情致。与南方的火热红土、北国的雄浑雪原相比，无疑，川东南的这片土地是物产丰饶的，她不仅绿透人心、清丽婉转，还灵气翩然。在这灵气飘逸的土地上，有一位温婉端庄的女子，她从资中走来，沿着沱江，沿着长江，不急不缓，一路走到了重庆的永川。白天，她在店里辛苦修理电器维生，晚上则伏案疾书，徜佯文学天地里。一晃二十多年过去了，她[[创作]]、发表和出版了大量优秀作品，成了享誉巴蜀、文名远播的优秀作家。她，就是资中籍著名作家海清涓女士。

海清涓，四川资中人，现为[[中国]]诗歌学会会员、[[重庆]]作家协会会员、重庆新诗学会理事、《西南作家》杂志编委、《西南作家》重庆工作站站长、永川区作家协会主席团成员、永川文学微刊责编、微尘细流微刊主编。曾在《文艺报》《四川文学》《星星》《特别关注》《重庆日报》《羊城晚报》《小小说选刊》《微型小说选刊》《微型小说月报》《爱情婚姻家庭》等各类纸媒发表诗歌、散文、小说、戏剧2000余篇（首），作品入选《2010中国散文经典》《中国迷你文学1000篇》《中国实力诗人作品选读》《2016中国年度微型小说》《重庆小小说年选》《四川精短散文选》《诗意成都》《百年新诗2017精品选读》《中国诗人生日大典》《2018年中国新诗日历》等数十种选本。创作的大型现代话剧《蜻蜓镯》《X紫痕》《留守女人》在《重庆文化》重点发表，《人造美女》《永川豆豉》等剧本还被拍成电视剧。出版散文集《种下一生痴情》（大众文艺出版2009年12月）、诗集《把心锁住》（中国文化出版社2012年3月）、长诗单行本《茶竹倾尘》（中国文联出版社2014年1月）、长篇小说《罗泉井》（中国文联出版社2017年2月）等。小说《把眼睛还给你》、长诗《茶竹倾尘》、散文《万葵向阳》曾获首届永川文学艺术奖、第四届重庆文学院优秀创作奖、首届重庆晚报文学奖等奖项。2015年入选重庆“十大最知性女性小小说作家”。2017年长篇小说《罗泉井》被国家图书馆、北京大学图书馆、复旦大学图书馆、中山大学图书馆、四川大学图书馆、西南大学图书馆等多家图书馆收藏。

海清涓出席自己的长篇小说《罗泉井》研讨会

山村女子有绮梦　呕心沥血成作家

海清涓本名刘莉，七十年代中期的一个[[春天]]，她出生在四川资中原黄家场乡一个偏僻乡村。父亲当时是村里的党支部书记，性格开朗，能说会道，农闲时喜欢坐在院子里给一群半大孩子摆龙门阵。[[母亲]]从城里下乡到农村，对种庄稼不太在行，当过幼儿园[[老师]]，粗通医术。海清涓在家排行老三，头上有两个姐姐，脚下有一个弟弟。由于村里人习惯把女儿中最小的一个叫幺妹，所以海清涓从小就被大家喊作幺妹。一直以来，乖巧懂事的海清涓都是父亲最宠爱的小女儿，知道她喜欢读书看报，父亲就常常拿些旧报纸旧杂志回家。或许是因为书报看得多，或许是因为听了父亲的龙门阵，又或许是自然天成与生俱来，反正从有记忆起，她就[[喜欢]]上了写作，而且很小就在心中萦绕着一个如云似水的梦：长大了要当一个作家！

80年代末，海清涓初中毕业了，由于偏科，加上上课和晚上偷看小说等各种原因，她最终未能读上高中。回到农村后，在父母和姐姐的教导下，她什么活都干，什么技术都学，如挑水做饭、种草养兔、采桑养蚕、裁剪缝纫、修理家电等，只是作为女孩子很少到地里去种过[[庄稼]]。因为有一定文化基础而且爱好文学，海清涓很快就当上了乡广播站通讯员和村团支部书记。在此期间，她积极创投新闻稿件，虽然90年代初期每篇稿件的稿费只有一到两元钱，但她却为县、乡广播站写过几百篇稿件，还积极参加了为期一年的首届《内江日报》新闻函授培训班。如果一直这样发展下去，海清涓可能会成长为一名记者。

可惜，几年过后，海清涓离开故乡资中，到重庆永川开了一家电器维修店。突然间远离[[熟悉]]的故土和亲人，身体与心灵的双重孤独，把海清涓对文学的钟爱，从梦想迅速付诸于实践。对于一个写作者来说，任何一种经历都是财富。没有亲人关注，没有[[朋友]]谈心，她默默将喜怒哀乐尽付笔端。在清贫孤寂的岁月，海清涓常常在夜深人静时回忆起儿时的那个梦。她不甘心自己就这样随随便便被溶入世俗生活，她在心里一千遍一万遍地对自己说：我写的稿子，一定要在报刊杂志上发表！这辈子，文学就是我的亲人，文学就是我的朋友！这辈子，我一定要当作家！

初涉文学创作的路是异常艰辛的，经过辛苦创作的稿子，一开始投出去常常夭折。那时，海清涓感觉写作艰难得就如同初生婴儿在地上爬行。有时，她觉得就像一只迷途的小鸟，找不到未来的方向。但在这种情况下，她对文学依然一往情深，不断的投稿失败更坚定了她写作的信念。她清醒的意识到，写作不但需要坚实的文字基础和丰富的想象能力，还需要狂热的创作激情和不懈的韧战精神，作为一个有一定文化基础但缺乏专业训练的文学爱好者来说，与缪斯为伴，让文学女神眷顾的唯一良途，只能是持续的融入生活，持续的用心思考，持续的认真学习，持续的潜心创作。在此期间，海清涓在新浪申请了一个博客，用于存放辛苦创作的作品，并像娘亲呵护孩儿那样，精心守护着自己的博客。

付出总有回报。经营梦想多年，把眼睛熬成近视后，海清涓终于在重庆、四川、湖北、贵州、河南、河北、广东、广西、江西、辽宁、吉林、山东、新疆、浙江、北京等各地纸媒陆续发表了数百万字的文学作品。在榕树下、红袖添香等网站发表了三部长篇小说《绣梦》《玫瑰文》《一路缤纷》。随着作品发表的增多，编辑和读者对海清涓这个名字也越来越熟悉。2011年11月海清涓被聘为重庆文学院第四届创作员，2014年5月海清涓参加了鲁迅文学院第三届西南六省区青年作家培训班。2018年1月27日至2018年4月8日，长篇小说《玫瑰文》在《遵义晚报》全文连载。通过参加各类培训采风活动，与文学师友深入交流，加上自己的悟性和努力，海清涓的文学创作思路变得更加开阔，作品类型更加丰富，作品的质量和影响力也与日俱增。于是在这二十多年里，海清涓有了2000余篇（首）作品的发表，在诗歌、散文、剧本、小小说、短篇小说、长篇小说各领域遍地开花结果，创作渐次进入黄金期。

海清涓长诗单行本《茶竹倾尘》

资中永川两相眷　茶香竹韵女儿情

遍览海清涓的作品，无论是数量众多的散文、小小说、诗歌，还是小试身手的中短篇小说、长篇小说和剧本，无不发现她创作上一个最主要的特点，就是作品灌注了对养育她的资中和成就她的永川这两片土地，对这两片土地上的人们无时不刻不在的深情关注和炽热关爱。她一直都在关注社会，一直都在思考问题，她努力使自己的作品不是停留在单纯的堆砌和卖弄文字上，而是用尽可能精致的文字传达美好的情感和深刻的见地。于是，她的作品给人的感觉，始终是有情感、有温度并且有着思想深度。洋洋数百万字的作品，在一个小女子的低吟浅唱中，带给人的是满满的正能量和很多所谓“深度男人”也难以企及的思想精华。“文章合为时而著，诗歌合为事而做”，古人关于文以载道的创作理念在海清涓的作品里得到了很好的体现。

海清涓的作品来源于生活，并善于以小生活去反映大世界、大价值。在她的生活圈子和人生阅历中，她没有过轰轰烈烈，很少周游列国，也不接触“上流社会”——而且很可能这是被自许“自卑而清高”的她所不喜。因而她的目之所及，主要还是城乡的小天地和市井的小人物，是头上灰蒙的天、脚下踏实的地和周遭车水马龙的生活嬗变。于是她就在这样的天地里，以一个女性特有的眼光和善良的心灵，去观察和认识世界，去叙写那些平凡的人和事，并表达自己独特而真诚的情感。如诗歌《情溢山城》《桃粉旗袍》《那些叫梅的女子》《牡丹的记忆深处》、《打印长江》、《爱过的人会留在生命里》，小小说《一瓶荷叶粉》《把眼睛还给你》《红茅烧》《木偶戏》《归去来》《一块红布》，短篇小说《长江恨》《奇数山》《蓝葡萄酒》《1960年的白衬衣》《蝴蝶新娘》《2762公里白雪茫茫》和散文《清田》《竹海行》《万葵向阳》《丘陵格桑》《等爱的桂花树》《虎溪蓝花楹》等，都是撷取小小的生活剪影和片段，抒发一个女性的柔腻情感和独特思考，引发读者深深的共鸣。目光指向小人物，是作家的良知。以小见大，把小人物、小事物写活，把小情感、小思绪写深，以此来感染读者，这是海清涓作品中随处可见的美妙景致。正如永川区原宣传部副部长张正元所评价的那样，海清涓的作品善于通过“小事物小观点，表现一个个小美。当然，小美对社会也是贡献。美分为大美、中美和小美，生活中更多的是小美的人。一个成长中的作家，要分阶段性的超越，要敢于担当。一步步走向成熟，写出大美的文章。文学是美学，也是人学、哲学，可以小美，但一定要超越，不能停留。”

海清涓在她的作品中，一再的表现出一种属于人类的情感天性和自然的善良正义。她的悲天悯人，对世界的关爱，对一切美好价值和事物的向往，都毫不掩饰而又巧妙的呈现于字里行间。她爱家乡，爱大自然，爱优美的环境，爱美好的品格和傲然的气节，就用差不多两年的功夫，创作了四千多行的抒情长诗《茶竹倾尘》。最先准备写一千多行，后来写到两千多行，再后来写到三千多行，最后写到四千多行。这样的结果，已经完全超出了她的想像。当然，这样的结果很美好，美好得仿佛创造了一座软体的茶山竹海。长诗不是以故事的形式，而是从抒情的诗性角度，对茶山竹海的历史与现实作了梦幻和诗意的描绘。以优美的文笔和饱满的热情，引领读者进入茶竹文化的内核。毫不夸张地说，《茶竹倾尘》是这么多年来，海清涓与茶竹相知相恋的爱情结晶。阅读这首新颖别致、情真意切、既古典又现代的优美长诗，读者会感到一种扑面而来的美好气韵，让人心灵拂去所有灰尘，会变得对生活和自然更加热爱，会自然而然的愿意去亲近美好，去修养身心，去象茶和竹那样，把清白和清香留给人间。

对一个写作者来说，为故乡写作，就是消解乡愁的最美方式。海清涓最先想为故乡资中的千年古镇罗泉写一篇长散文，后来想为罗泉写一部大话剧，最后，为罗泉写了一组诗歌《千年罗泉》。海清涓把《千年罗泉》贴到自己的博客上，博友们大赞大羡罗泉的奇美，还有几个博友想到罗泉一游，这更激发了她为罗泉写长篇的激情。海清涓深深知道，就算为罗泉写上十部话剧，为罗泉写上一百篇散文，为罗泉写上一千首诗歌，也不如为罗泉写一部长篇来得实在真诚。对于海清涓来说，写《罗泉井》，是一次大冒险，是一次大创新。海清涓把这么多年来，对故乡的热爱和思念，对父亲和亲人的愧疚和歉意，一点一滴流淌交融在《罗泉井》里。初稿完成于2010年冬天，出版于2017年春天，中间经过了漫长的七年。长篇小说《罗泉井》以清末民初的罗泉古镇为背景，讲述刘备后裔与诸葛亮后代在罗泉井演绎的传奇故事，以盘破门高手刘昊腾与罗泉井第一美人夏意萱、苗族美少女诸葛素晶的恋情为明线，稀世罕宝鸽血红为暗线，描写了刘昊腾与谢雨泽、夏波顿、冷克建之间的多重恩怨。盐神庙险胜，营盘山打土匪，珠溪河遇情敌，绣楼比武……生动曲折、扣人心弦的故事，一个接着一个。盐商，袍哥，盘破门，同盟会，引出震惊中外的罗泉井会议。清末民初的罗泉井，风云变幻，千头万绪，三教九流，爱恨情仇……罗泉井这条清幽纯粹的千年隐龙，被保路运动激越的炮声惊醒……。小说语言干净简洁，情节生动曲折，人物丰满鲜活，集历史、传奇、生动、大气、武功、爱情、美景、美食于一体，以有限的文字角度，展现了无限的资中（罗泉）魅力。小说中的正与邪、红与黑、善与恶，历史在演进变迁中的种种忧思和喜乐，无不给人带来深刻的启示。

散文集《种下一生痴情》，用细腻亲切，清新灵逸的笔调，将人生、亲情、故乡、祖国、风景、爱情、女人、生命、心语，浓缩在100篇散文里。散文是不分行的诗，散文是主情的艺术，更要求给人以真诚。海清涓用女性特有的细腻和聪慧，在沙子中发现金子，在生活中发现清新自然的美，在世俗中发现不假雕饰的美。善于发现生活中的美，是海清涓散文的一大特色。

海清涓的故乡情结特别浓郁，她对故乡童年、亲情友情的描写，情深情美，特别感人。她记录的缝毽子、挑水、打米、推磨、爆米花、养兔、偷青这些乡村旧事，不经意就把读者带回了自己尘封的童年。清新、绮丽、婉约、豪放、雄奇、空灵，这六个方面的风格，也许是在无意识中形成的，然而奠定了海清涓散文的醇真醇美的写作技巧。文中的每一篇散文，都集中展现了海清涓的美好情感和善良天性，阅读她的散文，有一股浓郁的青春气息扑面而来，在满口噙香之余，更让人思考生命的意义，思考大千世界，思考国与家，思考世界与人类的命运。

抒自然性灵绝不矫揉造作，即使文字浅显也要尽可能表达绝不肤浅的思想，这是海清涓作品在内容思想表达上的又一特点。文章一定要表达思想和情感，一定要向读者传达正确的价值，这是一切对读者和作品负责的作家都需要做到的一点，而海清涓在这一点上又做得特别好。但从另一个角度讲，为抒情而抒情只会造作牵强，为传达而传达只会让人反感。海清涓在她的所有作品中，都抒发了一个小女子的真实情感和价值主张，但又显得那么的不动声色和自然而然。她不会扮演传教士和卫道士，去枯燥的教导人们应该怎样怎样，而是通过真情实意的文字，通过笔下的环境和人物，让读者自己去感受和思考应该怎样，展现的是一种“文有真心你自知”和“于无声处听惊雷”的效果。

海清涓出席文学活动

文字为表我为里　琢句雕章显精神

孔子曾言：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子”。孔子这句话既适用于一个人的道德和礼仪修养，也适用于用来评判和要求一部作品。一部好作品，当然应该是内容和形式的完美结合。然而，不同作家有不同的语言功底和文字风格，像唐代大诗人李白的诗句就以奇特秀美、气势不凡著称，杜甫的诗句就以沉郁顿挫、表达谨严见长，而当代著名作家贾平凹的文字，更多呈现的是一种陕西风味的山药蛋气息，既力道够劲又土味十足。那么海清涓女士的文字又是怎样的一种风情呢？

数百万字的各类作品，给人一个十分突出鲜明的印象就是，海清涓在重视作品思想内容的同时，十分在意对文字的打磨。她是一个心思极为细腻、文情极为敏感、文字功底相当扎实的女作家。她的每一部作品，大到数千行的长诗和数十万字的长篇小说，小到三言五句的小诗和一千多字的小小说，你很难找到语病上的硬伤，无论是词句的排列组合还是修辞手法的运用，甚至标点的传情达意，都是那样的恰当好处，甚而美仑美奂。虽然写作时常常是一气呵就，但每个字、每句话给人的感觉似乎都经过了精心斟酌，于中可见其文字修为的过硬和对作品、对读者、对自己的高度负责精神。她不但是一个有才情有品味有修养的女子，也是一个细心对作品、真心对读者的好作家。

对文字的精妙表达追求到极致、让作品处处呈现出典雅的文气和扑面而来的美感，这样的范例，莫过于海清涓的每一篇诗作了。她的诗，无论砌字、构句还是造意，都可用“精确、精准、精妙”来形容。在追求不露痕迹自然天成的同时，在用词上显得是那样的准确而无可替换，在音韵上是那样的和谐而有节奏韵律感，在修辞运用上是那样的生动贴切而变化万千，在造意赋形上又是那样的想象奇特而惟妙惟肖。每一首现代诗，读起来既有自由诗的随性而无拘束感，又让人感受到类似于格律诗的音韵和合之美感，可谓‘佳词丽句出佳人，佳构迭生使人奇”。试看“如果，前世，我是一株茶。那么，今生，谁是我的竹？”这样的诗句，虽然遣词上非常通俗浅显，但构造上却有一种自然的对称美感，而且发人深思。这样的自然精妙诗句，在她的诗作中比比皆是。不但在局部处处显露出一种文气和美感，在整体上，海清涓也很注意构造一种意境美和形态美，她似乎誓要把雅俗共赏、以美驭文的创作美学风格进行到底了。比如她的长诗《茶竹倾尘》，不但每一句都美仑美奂，散发出茶香竹韵，而且就是各部分的分部标题（或曰内容规划），都营造出一种别致的文字美：茶竹缠绕、茶竹翩翩、茶山绵绵、竹海茫茫、茶魂悠悠、竹节浩浩、茶竹浸润……由此可见，《茶竹倾尘》确实不愧为一部构思巧妙、布局精细、结构宏大的诗歌力作，也是一首热情歌赞茶山竹海、美感四溢的生态长诗，更是一个作家兼诗人送给茶山竹海最真最深的祝福。

用我的文字写我的诗心，用我的文字写我的美情，我手写我心，我心随花飞，美丽的文字传递着女儿情，馨香的文字表达着女儿意，文字为表我为魂，琢句雕章显精神，这应该就是海清涓独显个人魅力的文字风格吧。这样的文字，透露着的是资中到永川这片多情土地的柔曼隽永之美，而正是这片美丽的土地，孕育了海清涓这样多情而又执着追求文字美的清丽女子。

十年磨剑不寻常　开枝散叶百花香

经过长期的学习准备和二十多年的辛勤笔耕，海清涓由一位从小想当女作家的文学爱好者，逐渐成长为一位享誉巴蜀大地的知名女作家，这二十多年的砥砺前行，正如十年磨剑，确实极不寻常。个中的辛酸甘苦，唯她自知。

海清涓的作品，正如上面的评析，既在思想内容上体现出了题材广泛、融入生活、关注世界、关注民生的现实主义风范，又在形式上体现出了辞格清新、文字美丽、意趣盎然、融情于句、披情于字的浪漫主义格调。于此可见，既深刻又唯美，或许是海清涓作品最主要的特点和她的创作追求了。

然而还有一个特点，体现出了海清涓作为一个女作家非常不平凡的方面。这就是她在二十多年的创作生涯中，从来没有把自己局限在一种作品样式之内，而是百花齐放，百香同撷，广泛涉猎了诗歌、散文、小说、戏剧等几乎所有的文学样式，乃至实用类文体如新闻报道等。真可谓“十年磨剑不寻常，开枝散叶百花香”。海清涓说过，散文是叶子，诗歌是花朵，小说是果实，长篇是大树。更难能可贵的是，在每一个创作领域，她都取得了不凡的成就，为万千读者所关注，所感动。在二十多年时间内靠业余时间写作，就能有这样的涉猎广度和高度，海清涓确实称得上是一位让人肃然起敬、既勤奋高产又作品精致的优秀女作家了。

当然，海清涓的创作也存在一些不足，她的一些作品[[特别]]是诗歌，在深度上仍有拓展的空间，特别是在创作一些时空跨度较大的作品时，如何能有更深度的历史和国别思考，如何能写出更具有大视野和史诗感的作品，这是她今后可以努力的一个方向。当然，任何一个作家在创作时都要受到当下时空的制约，都会体现出一些历史局限性，身为作家要做的只能是坚韧的追求和不断的超越。一个女作家，在浮躁纷繁的当下，在为生计而操劳后的夜晚，能静静的快乐的与文学为伴，能写出这么多闪耀着思想光辉和文字美感的优秀[[作品]]，已经是相当不错了，已经是很多文学爱好者学习的楷模了。

最后，让我借这篇评介，再次真诚的祝福我的乡侪和文友海清涓女士，万事吉祥，神融笔畅，继续创造出更多美丽多情的作品。<ref>[http://www.360doc.com/userhome/46305516 个人图书馆网]</ref>

==作者简介==

顾建德，[[四川]]省资中县金李井镇中心学校高级教师。

==参考资料== 

{{Reflist}}  

[[Category:820 中国文學總論]]
[[Category:825 中國散文論；語體文論；新文學論]]