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'''《簇蚕辞》'''是唐代诗人王建创作的一首七言古诗。 [[File:簇蚕辞1.jpg|缩略图|[https://image.so.com/ 簇蚕辞]]] ==作品原文== 簇蚕辞 蚕欲老,箔头作茧丝皓皓。 场宽地高风日多,不向中庭燃蒿草。 神蚕急作莫悠扬,年来为尔祭神桑。 但得青天不下雨,上无苍蝇下无鼠。 新妇拜簇愿茧稠,女洒桃浆男打鼓。 三日开箔雪团团,先将新茧送县官。 已闻乡里催织作,去与谁人身上著。 ==译文== 花在凋零,香气在飘散,眼看着每天落红一阵又一阵。残酒未醒又满新酒,使我更加慵懒倦困。今年春天的怨恨,比去年春天的更甚。蝴蝶翩翩离去,黄莺叫着飞走,我无人可以问讯。只能注目楼前的流水,[[望眼欲穿]]也看不到双鱼信。眼看着太阳西斜,黄昏又要到来。 <ref>[https://www.wjszx.com.cn/ 吴江诗词]</ref> ==赏析== 词的上片以惜花托出别恨,起首三句描绘春深花落景象。 所谓“卷絮风头”,可参看章质夫咏絮词的形容:“傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起。”昔人又多以飞絮落花作为寒意将尽的晚春季节的特色,如“绿阴春尽、飞絮绕香阁”,“落红铺径水平池,弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼、无奈春归”。下面“坠粉飘香”等等,进一步形象地刻绘了花儿的飘谢,斜风过处,但见落英纷纷,清芬沁人,真如小晏词所云:“东风又作无情计,艳粉娇红吹满地。”这些虽说是写晚春景色,而惜春之意也蕴含其中。 “新酒”两句。转而直接抒情,情感的内涵由惜春转向怀人,并通过以酒遣愁的细节强化这种情感。“又添”两字,加强语气,径直道出因怀人而中酒频仍。“残酒困”,是从“残花中酒”,又是去年病“生发而来。全句与”借酒浇愁愁更愁“的意思接近。”不减“两字,作一回旋。虽说所思远道,只能以酒消愁,而离恨却并不因为分别时间久长而稍有减退。这样,语气更显得委婉,而语意也深入了一层。 词的下片,因音问断绝而更增暮愁过片三句,极写孤独之感,不惟无人可问,连蝴蝶儿、黄莺儿也都飞往别处,只剩下自己独倚高楼,凝望碧水。双鱼,指书信。古云:“客从远方来,遗我双鲤鱼;呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”小晏《留春令》曰:“别浦高楼曾漫倚,对江南千里。楼下分流水声中,有当日凭高泪。”前者以碧水兴起双鱼,引出倚楼盼望来书而终归失望之情。后者从流水声中联想当年倚楼怀人泪滴入水的景象;一是盼而不得,一为忆而弥悲,都能表达出真挚的情意。 结末两句,抒写了因怀人,伤春而生发的绵绵愁恨。横波,指美目。李白诗云:“昔为横波目,今作流泪泉。”“秋一寸”,也指目,李贺诗有“一双瞳人剪秋水”之句。“恼乱”犹言撩乱,黄昏景色撩乱她的眼目,更触动了她的愁绪。 沈际飞云:“斜阳目,各有其境,不必相同。一云‘却照深深院’,一云‘只送平波远’,一云‘只与黄昏近’,句句沁入毛孔皆透。”“斜阳却照深深院”,是说午梦酒醒,但见小院深深,春色已尽,只有斜阳一片,徘徊不去。 “斜阳只送平波远”写行人乘舟去远,唯见一抹残阳,映照平波,悠悠而逝。两者都是以夕照下的景色衬托离愁。而“只与黄昏近”是接上面“恼乱”句而来,“夕阳无限好,只是近黄昏”,眼见白昼将尽,长夜即至,送春滋味,念远情怀,此处不说愁恨而愁恨自见。 王灼[[《碧鸡漫志》]]云:“[[赵德麟]]、李方叔皆东坡客,其气味殊不近,赵婉而李俊,各有所长。”的确,赵氏之词以清丽婉转见长,此词正体现了这一风格。 ==作者简介== 王建(768-827),字仲初,颖川(今河南许昌)人。大历十年进士。授渭南尉,调昭应县丞,长期沉沦下僚,文宗时官终陕州司马,世称"王司马"。后归居成阳原。诗工乐府,与张籍齐名。所作《宫词》百首别具一格,在传统宫怨题材之外,又广泛地描绘宫中风物。今存《调笑令》词四首,情韵凄怨悠长。有《王司马集》。 <ref>[https://www.gushiwen.org/ 古诗文网]</ref> ==参考来源== {{reflist}} [[Category:630 中国文化史]]
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