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葛饰北斋
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[http://p9.pstatp.com/large/109000463fda7f3acb7 原图链接]
<ref>[https://www.toutiao.com/i6246216294593462786/ 你最熟悉的浮世绘——记葛饰北斋的《神奈川冲浪里》情结].今日头条[ 2016-02-01]</ref> ]]
== 北斋画风 ==
文化7年(1810年)，北斋开始使用"戴斗"这一画号。此后几年间，他出版了一些指导绘画的范本书，例如《略画早指南》(1812)、《 [[ 北斋漫画 ]] 》(1814)、《略画早学》(1814)、《三体画谱》(1816)等，用以指导门人学习绘画。其中以《北斋漫画》最为有名，在《北斋漫画》中北斋示范了描绘各种形体时使用的不同方法和科学的认识，特别是对人物各种姿势表情进行了深入的研究。在描绘的内容上既有人们的喜怒哀乐，也有鸟兽虫鱼、山川草木，甚至是日常生活中的一般器物，可以称的上是一部绘画版的百科全书。这部丛书洋洋洒洒十五卷，直到北斋去世以后才出版完。它对后世的影响很大，很多人认为《北斋漫画》是日本现代漫画创作的鼻祖。
文政2年(1819年)北斋又把"戴斗"的画号让给门人斗円楼北泉，自己则改名"为一"。对于北斋为什么会不断的更改画号，在日本学界有一种看法，说是北斋为生活所迫，不得不把自己创出名堂的画号转让给他人，以换取一笔转让费用，来维持一家人的生活。且不管这种说法是否准确，但北斋一生清贫，而且饱经磨难却是事实。进入中年以后，妻子和两个女儿也先后去世，三女婚事又不谐，晚年再遭火灾，毁去了他几十年的画稿与心血，给他精神上造成了很大的打击，但这似乎并没有影响到他的创作。
文政末年到天保初年，70岁的北斋陆续创作和发表了横大判《富岳三十六景》共46枚，这是后来为他赢得世界性荣誉的代表作。在这些精美的作品中，以《凯风快晴》和《神奈川冲浪里》最为有名，我们几乎可以在任何一部介绍日本绘画的书中看到它们，并可以读到对于这些作品的高度评价。例如，著名美术史学家[[秋山光和]]就认为，这几幅作品将日本绘画以往的所有成就都再一次集中的展现出来了。
北斋的风景版画由于其令人耳目一新，而受江户市民的欢迎。但他对现实奇矫扭曲形态的强烈偏执，却是超越当时人理解的，只有到现代艺术中才能引起共鸣。在这个意义上说，他的艺术是超越时代的，是现代艺术之前的现代艺术。
[[File:BZ5.jpg|缩略图|居中|500px|富士越龙图（左，被认为是绝笔），云中龙（右）葛饰北斋，肉笔画。1849年（被认为是绝笔）
[http://cms-bucket.nosdn.127.net/catchpic/2/20/20309f30fa50f5ad65b5a9ecd51ac2d8.jpg?imageView&thumbnail=550x0原图链接]
<ref>[http://news.163.com/17/0522/17/CL2CCIQN000187VE.html 富士巨浪席卷大英博物馆，葛饰北斋最后30年创造的永恒图像].网易[ 2017-05-22 ]</ref> ]]
== 时代特色 ==
[[File:BZ6.jpg|缩略图|左|500px|刮骨疗毒，葛饰应为，绢本设色
[http://cms-bucket.nosdn.127.net/catchpic/7/74/7403f2f94c3c694a336995414ece312b.jpg?imageView&thumbnail=550x0原图链接]
<ref>[http://news.163.com/17/0522/17/CL2CCIQN000187VE.html 富士巨浪席卷大英博物馆，葛饰北斋最后30年创造的永恒图像].网易[ 2017-05-22 ]</ref> ]]
若提起江户时代的绘画，浮世绘几乎可以称得上是代名词。浮世绘最早出现在江户时代初期，创始人是[[菱川师宣]]，后来经过[[铃木春信]](1725-1770)的发展出现了"锦绘"。所谓"锦绘"实际上就是多色印刷，从而增强了浮世绘的表现能力，为浮世绘黄金时期的到来，奠定了基础。
除了浮世绘以外，化政时代的绘画成就还表现在写生画、文人画等诸多画种上。在这些领域里的画家们，开始尝试使用西方的绘画方法进行创作，对后世的影响很大。另外值得一提的，还有[[司马江汉]](1738-1818)的洋画创作。化政时代绘画的西洋趣味，虽然还大多出于个人爱好，但却为后来西方绘画体系的全面传入，打下了坚实的基础。
== '''资料来源''' ==
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