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吕剧
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吕剧又称化装扬琴、琴戏， 国家级非物质文化遗产，中国八大戏曲剧种之一，山东最具代表性的地方剧种，流行于山东大部和江苏、安徽、东北三省的部分地区，起源于山东以北黄河三角洲，由山东琴书演变而来。其音乐属于板腔体，兼唱曲牌，主要伴奏乐器是坠琴(主弦)、扬琴、三弦、琵琶，称"吕剧四大件"。 它以淳朴生动的语言，优美悦耳的唱腔，丰富多彩的音乐语汇而深得广大人民群众喜爱。
1900年前后，吕剧被搬上舞台;1917年以后，吕剧班社进入济南、大连等城市演出;1951年，第一个吕剧专业院团济南市鲁声琴剧团(济南市吕剧院)成立;1953年，第一个省级院团山东省吕剧团(山东省吕剧院)成立 ，这一时期出现了闻名全国的郎咸芬、林建华、李岱江等艺术家，以及《姊妹易嫁》 <ref>[http://news.iqilu.com/shandong/kejiaoshehui/20160428/2764561.shtml 传统吕剧《姊妹易嫁》温情上演 五一慰问济南劳动者] 齐鲁网，发布时间； 2016-04-28 16:22:04</ref> 《逼婚记》《李二嫂改嫁》等著名剧目。
鼎盛时期，全国有近百个专业吕剧院团，影响波及山东、江苏、安徽、河北、黑龙江、吉林、辽宁、新疆等省市。滨州市吕艺镇被文化部评为"中国吕剧艺术之乡"。
==基本信息==
代表 人物郎咸芬 作；姊妹易嫁 、 林建华 画龙点睛 、 李岱江 苦菜花 等
批准时间；2008年6月7日 遗产编号 ；[[ Ⅳ-116]] ==发源地之争==
吕剧由山东最主要的曲艺形式--山东琴书发展而来，最能代表山东风格，这已经在学界达成了广泛共识。不过，吕剧作为戏剧形式，最早发源于哪里，却有着不同的说法。
2007年， [[ 博兴县吕艺镇被文化部授予"中国吕剧艺术之乡"荣誉称号。]]
2008年，东营区牛庄镇被文化部授予"中国民间文化艺术(吕剧)之乡"荣誉称号。
关于吕剧的起源，还有一种说法，即胶东说。 约在1894年，胶东琴书艺人翁老明在登州府(今蓬莱)内将《三打四劝》中的《苏保送妹》一 折 叠编辑本段 举行了"化妆跑圆场"的公开演出，群众称为"胶东蹦蹦戏"。" 化妆扬琴"[[在济南被定名为"吕剧"]]之后，蹦蹦戏随之更名，老艺人组建了蓬莱建国剧团吕剧队、莱阳专区吕剧团(今烟台市吕剧院)。 == 名称由来== [[File:吕剧15.jpg|thumb|400px|有框|左|《王宝定当差》[http://www.xijucn.com/html/lvju/20090203/7411.html/ ]]] 建国之后，省文联副主席陶钝建议定名为[["鲁剧" ]] ，王统照先生不同意。后经研究，定为 [[ 吕剧 ]] 。吕剧名称的由来，流传着很多的说法，大体上有以下几种:经典剧照经典剧照
1900年前后，老艺人时殿元，曾以纸糊毛驴，化装演唱《王小赶脚》，受到了群众的欢迎，人们便把它称为驴戏，由于这个称号欠雅，经一些文人的推敲音译成了"吕戏"。
1917年，吕剧进了济南府，演出的主要剧目是《吕洞宾打药》，当地群众不明白这个剧种的来源，只听说叫"驴戏"，又由于主要剧目是"吕"字打头，观众就把它称为吕戏。
吕剧自形成以来，已有百余年的历史。纵观吕剧艺术的整个历史演变过程，大体上是循"山东琴书(说唱扬琴)--化装琴书(又称化装扬琴)--定名为吕剧"之脉沿革和发展的。
山东琴书最早产生于鲁西南一带，距今已有二百余年的历史。由于早期多由民间艺人在农村中传唱，始称为"小曲子"，后因其伴奏乐器主要为扬琴(早称洋扬)，故被称为"扬琴"。后来，说唱山东琴书的民间艺人，进入较大城市或到外省演唱，曾被称为"文明琴书"、"山东扬琴"等，至1933年始定名为山东琴书。
山东琴书的音乐构成，包括了全国大部地区流行的著名曲调和来自"诸宫调"、"杂剧"、"昆曲"中的古老以及明、清以来当地流行的民间小曲。山东琴书早期是曲牌联唱体，所用曲牌多达二百余个，其中常用的主要有。 梅花落"、"叠断桥"、"银纽丝"、"呀儿哟"、"太平年、"上河调"、"汉口垛"、"娃娃调"、"剪靛花""点绛唇"等。后来，各路琴书逐渐以"风阳歌"、"垛子板"为主要曲调。间或插入其他曲牌。 于是，牌子曲目多被口语生动、故事性强的书目所取代。在演唱形式上，也由自我娱乐式的"庄稼耍"，逐渐被对口搭档所代替。 演唱时，两人搭档对口，或多人分角色演唱。以唱和说为主，以表演为辅，使人物形象逼真生动。这种唱、说及表演浑然一体的演唱特点。成为当时著名民间艺人时殿元等人，改坐腔扬琴为化妆演出，逐步发展形成吕戏的基础条件。 山东琴书曲调优美悦耳，音韵婉转;用词造句俚言俗语，自然流畅、朴实风趣，乡土色彩浓重;书目多取材于民间传说和群众所熟悉的历史故事，贴近生活，妇孺皆知，易记易唱也易于流传，能够普及。
因此 ， 所用曲牌多达二百余个，其中常用的主要有。梅花落"、"叠断桥"、"银纽丝"、"呀儿哟"、"太平年、"上河调"、"汉口垛"、"娃娃调"、"剪靛花""点绛唇"等。 山东琴书在鲁西南形成 后 来 ， 便迅速流传至山东 各 路琴书逐渐以"风阳歌"、"垛子板"为主要曲调。间或插入其他曲牌 地 。 由 于 是，牌子曲目多被口 各地的 语 生动 言 、 故事性强 风俗人情、经济发展状况 的 不同，特别是琴 书 目所取代。 艺人 在演唱 形式上，也由 技巧、艺术风格及个人 自 我娱乐式 然条件等方面所存在 的"庄稼耍" 差异 ， 使琴书在山东 逐渐 被对口搭档所代替 形成了南路、东路和北路三大艺术流派 。 演唱时，两人搭档对口，或多人分角色演唱。以唱和说为 南路琴书 主 要流行于鲁西南一带 ， 以表演为辅，使人物形象逼真生动。这种唱 东路琴书则在广饶、博兴 、 说及表演浑然 昌潍和胶东 一 体的演唱特点。成为当时著名民间艺人时殿元等人 带流行 ， 改坐腔扬 北路 琴 为化妆演出，逐步发展形成吕戏的基础条件 书主要流行于德州等地区 。
山东琴书这种唱、说和表演浑然一体的民间曲艺演唱形式，是山东琴书由说唱艺术形式发展成为戏曲艺术的基础条件。据《黄河志》记载，在1884年以前，黄河入海口处的广饶(当时为乐安县)北部和利津东部并无防洪大堤，每到洪水季节，黄河常常泛滥成灾，这一带的穷苦农民不得不背井离乡，以逃荒要饭谋生。于是，以演唱当时民间流行"小曲"形式进行乞讨的难民逐渐增多。以"唱曲"讨饭遂成为有些人养家糊口的主要手段，活动区域也不断扩大。
光绪初年，乐安(现广饶县)北部一带的农民，为躲避灾荒，常随身携带坠琴、节子板等乐器，外出卖艺求生。开始以唱琴书小段为主，或顺口编些有趣的故事，边耍边唱。 后来，他们不断吸收戏曲唱腔和民间小调来丰富自己的表演内容和形式。如东寨村的张兰田、张志田兄弟俩，就曾去安徽风阳拜师学艺。当地流行的凤阳歌对琴书的表演艺术产生了很大的影响。艺人们在长期的演唱实践中，不断追求新的艺术形式。一些擅长唱工的艺人，在长期的表演过程中，逐渐形成了自己的唱腔特点。擅长人物表演的艺人，则致力于创造新的表现形式来吸引观众。
1900年(光绪二十六年)冬，以东路琴书艺人时殿元为首的同乐班，尝试着将 ''' 《王小赶脚》改为化妆演出，用竹、纸、布扎成驴形，加以彩绘，一演员身绑彩驴 ''' ，做骑驴状;一演员执鞭赶驴;另有艺人操坠琴、扬琴、竹板等乐器伴奏，演员在音乐声中载歌载舞。此种表演形式别开生面、生动活泼，初次演出便获成功。是年初春，时殿元等又将许多琴书篇目，由坐腔形式改为化妆演出，带领同乐班遍走博兴、广饶、潍县、诸城、掖县、黄县等地。所到之处，深受群众喜爱。因演出《王小赶脚》时以"驴"为道具，群众就把同乐班称为"驴戏班"。时殿元感到此名不雅，每到一地首先声明唱的是"化(上)妆扬琴"。
抗日战争爆发后，该剧种陷入困境。原在济南城演出的剧团也因演出每况愈下，导致班社萎缩，艺人生活难以为继。多数艺人返回家乡，剩下的艺人凑成一个"义和班"维持演出，勉强度日。抗战胜利后，演出状况并未好转，反而愈加萧条。"义和班"也于1946年末解散，艺人被迫改行，另寻出路。
这期间，由义和班改组成的济南化妆扬琴剧团也编演了《张大有被骗》、《王秀鸾》等戏，打开了吕剧现代戏的大门。这些改编剧目的上演使化妆扬琴的影响日益扩大，并涌现出郎咸芬、林建华、王俊英等一批著名演员。1953年山东省吕剧团成立后，继续进行剧目的改革创新工作，先后整理加工了《姊妹易嫁》《逼婚记》等传统剧目，编演了《光明大道》等现代戏。1953年11月,山东省吕剧团在济南大观园以"吕剧"挂牌首次公演《小姑贤》《王定保借当》、《蓝桥会》、《李二嫂改嫁》等剧目，群众争相观看，演出获得极大成功，"吕剧"这个名称得到观众认可。 1954年，在华东区戏剧观摩会演上，《李二嫂改嫁》、《光明大道》、《王定保借当》、《小姑贤》分别获奖。《李二嫂改嫁》和《借年》于1957年由长春电影制片厂拍成黑白影片;《两垅地》于1965年由上海海燕电影制片厂摄制成黑白影片。 ==重获新生== "[[文化大革命"期间，吕剧被禁演。1976年以后，吕剧复兴]]。《半边天》于1976年由长春电影制片厂摄制成彩色影片;《逼婚记》于1979年由长春电影制片厂摄制成彩色影片;《张王李赵》于1982年获全国剧本奖。 之后，全国各地剧团纷纷开始演出传统剧目、排演新剧目、培养青年演员，八大戏曲种类之一的吕剧迎来了新的发展阶段。 各剧院先后推出了《画龙点睛》、《林娘》、《庄户皇帝》、《醉青天》、《山高水长》、《军嫂》、《石龙湾》、《苦菜花》、《书记大姐》、《大地军魂》、《补天》、《勿忘在莒》等优秀剧目。现代吕剧《补天》一经上演便在全国迅速走红，荣获2004-2005年度国家舞台艺术精品工程十大精品剧目。大型现代戏《石龙湾》荣获文化部颁发的第三届"文华新剧目奖"、 "文华编剧奖"、 "文华音乐创作奖" 、文华表演奖，该剧还荣获中宣部"五个一工程奖"。 大型现代戏《苦菜花》获文化部颁发的第八届"文华大奖"、 "文华剧作奖"、 "文华音乐创作奖"，著名表演艺术家郎咸芬扮演的主要角色母亲，获"文华表演奖"。 [[ 《苦菜花》剧本还荣获1998年度"中国曹禺戏剧文学奖]]"。第六届中国戏剧节 "优秀演出奖"、"优秀编剧奖"、 "导演奖"、"作曲奖"、"舞美设计奖"、"优秀表演奖"、"表演奖"。《百姓书记》《回家》《勿忘在莒》《海殇》等剧目也在全国获得大奖，深受人民群众喜爱。郭爱琴郭爱琴
这一时期出现了一批卓有才华的艺术家，如梅花奖获得者焦黎、高静、吕淑娥、刘玉凤，中国戏剧节表演奖获得者李萍，文化表演奖获得者龚鲁阳、董家岭，中国艺术节表演奖柏绪民、史萍，中国现代戏优秀剧目展演"优秀主角奖"获得者文宗哲、马林，"优秀配角奖"获得者李肖江、胡静华、常兆玉、郭爱琴、黄继森、李红、朱广友等。
同乐班(1893-1906年)。初为琴书班社，自1900年古历十二月首演化妆扬琴《王小赶脚》后，改为职业化妆扬琴班社。主要组成人员有:时殿元、崔心庆、崔心悦、谭明伦、武春田等。演出的主要剧目有《王小赶脚》、《后娘打孩子》、《光棍哭妻》、《小寡妇上坟》、《三打四劝》、《老步换妻》、《秦雪梅观画》、《潘金莲拾麦子》、《洞宾戏牡丹》、《王天宝下苏州》、《空棺计》、《王汉喜借年》、《小姑贤》、《蓝瑞莲打水》等。
共和班(1906-1915年)。这是化妆扬琴兴起后，以原同乐班为基础组建的班社。其组成人员有时殿元(领班)、崔心悦、崔心庆、谭明伦、武春田、宋立修、李老四、崔宝善、马洪喜等。1915年初，时克远又加入该班。共和班成立后，除在本地演出外，还经常活动在滨县、利津、沾化、惠民、桓台、博山、张店、临淄、临朐、寿光、潍县及胶东等地。除同乐班原先经常演出的一些剧目外，共和班还演出了《梁山伯下山》、《宋江坐楼》、《秦雪梅吊孝》、《红鸾禧》、《宝玉哭灵》、《白蛇传》等剧目。
黄家班(1921-1942年)，由魏家村艺人黄维范、黄维祯、黄维信三兄弟以谭明伦为师学唱化妆扬琴，艺成后组建而成。其成员除黄氏兄弟外，还有黄存修、陈相鉴、马红喜、李同山、隋日光等。1924年，郭福山、田寿山由高家班进黄家班搭班演出，与李同山被誉为化妆扬琴中的"三座山"。黄家班除演出一些早期剧目外，还演出《丁奎杀楼》、《盂丽君》、《双钗记》、《丁僧扫雪》、《朱买臣休妻》、《王华买文》、《烧窟封官》、《占花魁》等剧目。
高家班(约1923-1 937年)。高家班由东营区油郭乡北高村艺人高安礼为首组建。高安礼初唱UI东琴书，后以谭明伦为师学唱化妆扬琴，于1923年左右组成高家班。主要成员有田寿山、郭福山、郭瑞芝、郭道祥、郭建让、邓来增、吴秀荣、蒋立堂、刘洪喜等。高家班的主要演员都曾向商秀岭学唱过琴书，有较深厚的演唱基本功，其中尤以郭福山为最。郭福山在加入高家班之前就已在商秀岭门下扬名淄博、昌雠、胶东及东北三省大部地区，在琴书艺人中有"大将郭福山"之美誉。高家班经常活动在博兴、博山、淄川、益都、滩县和胶东地区，除演出一般吕剧传统剧目外，还演出《草船借箭》、《狮子楼》、《粉妆楼》、《紫金镯》、《千里驹》、《金鞭记》、《小八义》等当时其他班社很少演唱的剧目。
1915年共和班解体，时殿元又组建了时谭班。主要成员有时克远、时秀章、时秀礼、谭文章、谭可传等;武春田被车里村聘为教师，学艺出徒后以张凤辉、张凤阁、刘饮武、刘立贤等人为主要成员，组建车里班。其后，武春田又在西范组建范杆班;宋立修、李老四在杨李村组建杨李班;崔保善等组建前秦班……化妆扬琴兴起后，广饶中部和北部的西营、后大张、斗柯、花官、陈官等村镇，也都纷纷创建班社，长期活动在广大乡村。1917年，博兴县纯化村孙中心曾创建班社演唱化妆扬琴，在打击乐的使用和发展中起过重要作用。1918年博兴艺人杨长兴、王乐堂等创立顺和班，于1924年赴济南"新市场"演出，后又并入义和班。
"庆和班"是阴毓庚在胶东地区组建的化妆扬琴班社，30年代初进入济南，曾经在新市场"风顺茶园"和西市场"振成舞台"演出多年，主要成员还有阴毓汉、郑江田、刘金忠、朱晋盛等。除上述班社外，还有"缕戏班"、"季子班"等化妆扬琴班社进济南市演出。
后又增加了一些西洋管弦乐器。伴奏多采用"学舌"(对位)形式。如二板伴奏模仿唱腔一句，四平伴奏模仿唱腔的下半句或尾腔。武场伴奏乐器主要有皮鼓、板、大锣、小锣、大铙钹、堂鼓、打鼓等。锣鼓经均自京剧等剧种吸收。
吕剧的演唱方法，男女腔均用真声为主，个别高音之处则采用真假声结合的方法处理，听起来自然流畅。吕剧的唱腔讲究以字设腔，以情带声，吐字清晰、口语自然。润腔时常用滑音、颤音、装饰音，与主要伴奏乐器坠琴的柔音、颤音、打音、泛音相结合，以及上下倒把所自然带出的过渡音、装饰音浑然一体，使整个唱腔优美顺畅。
吕剧使用的语言属北方语系的济南官话。其重字规律和读音咬字方法都与普通话多有近似之处。吕剧传统剧目的舞台道白，是以济南官话为标准的基础上偏重于上韵;而现代戏的道白则直接使用济南官话，具有鲜明的地方特色。在表演中，吕剧善于运用通俗易懂、形象生动的群众语言作为剧词，并以此来塑造人物形象。
四平、慢四平、快四平、反四平、二板、慢二板、反二板、二平、反二平、二六、反二六、六水、反流水、散板、反散板、尖板、摇板、回龙、娃娃腔(又名娃娃调)、凤阳歌等。
迎宾、送客、祝寿、摆宴、拜堂等曲牌。
:坠琴(主弦)二胡、洋琴、三弦(现一般用琵琶)。其他:高胡、古筝、笛子、笙、竹笛、长笛、唢呐、海笛(小啦叭)、大提琴、电子琴、贝司等。
锣鼓点:(也叫锣鼓经)一击锣、阴锣、四击头、大锣垛头、小锣垛头、叫头、回头、冲头、快冲头、收头、凤点头、帽儿头、住头、抽头、长垂、慢长垂、快长垂、串垂、乱垂水底鱼、一封书、纽丝、滚头子、扑灯蛾、紧急风、丝鞭、望家乡、崩登仓、八打仓、扎多衣等
大嗓、小嗓、二本嗓、真声、假声、真假声、云遮月、润(念YUEN)腔、行腔、拖腔、塌中、走调、跑调、不搭调、冒调、荒调、凉弦、走弦、跑弦、不复弦、强板、撤板、顶板、闪板、过板、俏板、丹田音、嘎调、平声、仄声、合辙、押韵、气息、换气、偷气、存气、气口等。
水衣子(也叫溻褂子):演员穿服装(戏装)以前，贴身穿的一种开大巾上衣，是保护戏装用的，一般是用棉白布做成，也有用油布做成，是为演员出汗保护戏装用的。
大袜子:是用白布做成的一种长筒袜子。
吕剧在化装扬琴时期表演形式比较简单。多是几个人搭档，演唱一些故事简单、角色又少的剧目。
如《王小赶脚》、《光棍哭妻》、《三打四劝》等。演唱时坐成八字形，扬琴居中，其他乐器分列两旁。演员各持乐器，自拉自唱。演唱者根据其演唱技能和自然条件来划分角色。此时虽已有生、旦、丑等角色的分工，但并无严格的行当区分。艺人们将这种状况称之为"有脚色，没行当"。吕剧传统的舞台表演中生活动作较多，少有成套的的表演程式。二十世纪四十年代以后，由于受五音戏、莱芜梆子等地方剧种和京剧的影响，使吕剧的表演艺术得到丰富和提高，角色行当体制也日趋完善，但仍保持以"三小戏"为主体的演出特点和生活化的演出风格。
吕剧的角色行当体制是按照生、旦、净、丑四大行当划分的。
包括小生、老生、娃娃生、武生诸行 小生多扮演剧中年轻公子、儒生，以念唱为主，唱腔讲究情绪变化，行腔自然，注重褶片、水袖、折扇等功夫。如《王定保借当》中的王定保、《借年》中的王汉喜等人物;
老生饰演的角色多戴黑三髯，故又称须生、胡生。其所扮角色多为剧中正派人物，表演稳重大方，要求唱腔浑厚，注重褶片、袍带、髯口、帽翅等技功。如《打焦赞》中的杨六郎、《玉清楼》中的宋江;
武生系扮演剧中的武士、侠客一类的角色。注重腰腿功和刀枪把子套路。
包括青衣、花旦、闺门旦、彩旦、武旦、老旦等类 青衣，扮演成年妇女角色。重唱工，要求行腔委婉流畅、字正腔圆、清亮细腻，并具水袖、圆场功夫，表演时情感充沛。如《小姑贤》中的李荣花、《井台会》中的蓝瑞莲等;
花旦，扮演活泼热情的青、少年女性角色，要求唱腔甜润，吐字清晰、身段灵活娇俏。如《姊妹易嫁》中的张素花、《王小赶脚》中的二姑娘等;
老旦，扮演剧中老年妇女，表演侧重老态，要求唱做念白稳重大方。如《穆桂英挂帅》中的佘太君等。
吕剧中以花脸行为主要角色的传统剧目较少，仅有《王定保借当》中的李武举、《温凉盏》中的洪彦龙等几个花脸角色，尚未形成该行当独有的成套表演程式。新中国成立后该行当的角色才逐渐增多，如《打焦赞》、《打瓜招亲》等剧中的武花脸表演。
包括小丑、老丑、武丑
武丑角色在吕剧传统剧目中并不多见，只是后来由于移植吸收其他剧种的剧目才逐渐形成该行当。
==经典剧目==
吕剧的剧本大致可分两种:一种是小戏，如《小姑贤》、《王定保借当》、《小借年》等，是它的基本戏;另一种是连台本戏，多根据鼓词、小说和琴书的脚本改编，如《金鞭记》、《金镯玉环记》、《五女兴唐》等。小戏剧目有浓厚的生活气息，运用生动的群众语言，善于表现各种不同的人物性格，富有强烈的感染力。吕剧唱腔曲调，简单朴实，优美动听，灵活顺口，易学易唱，基本腔调有四平、二板，有时也使用其他曲牌。主要伴奏乐器有坠琴、扬琴、二胡、三弦等。
==早期剧目== 早期剧目有《王小赶脚》、《王定保借当》、《小姑贤》、《王天宝下苏州》、《白蛇传》等。早期的班社，为时殿元组建的共和班。之后，相继组成的有文明书社、黄家班、高 家班、张家班、车里班、顺和班等化装扬琴班社，长期活动在广饶、博兴、利津、滨县、惠民、无棣、阳信、张店、博山、章丘、潍县和胶东一带的城镇农村。通过与其他剧种同台演出，吸收学习了一些表演程式，在唱腔上由曲牌联缀体逐步转为以唱[四平]、[二板]为主的板式变化体，并扩充乐队，配搭行当，化装扬琴得以迅速发展和提高。
1918年，广饶县车里村张凤辉等组班进入济南风顺茶园演出。 早期表演艺术家有时殿元、孙中新、谭明伦、崔心庆、薛金田等。
如今，吕剧发展进入了新的历史性阶段。
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江苏省演艺集团东海吕剧团、淮阴市吕剧团、铜山吕剧团、宿迁县吕剧团、新沂县吕剧团
大连市吕剧团、鞍山市吕剧团、宽甸县吕剧团、旅顺文工团等
哈尔滨市吕剧团、双鸭山市吕剧团、290农场吕剧团等
柳河县吕剧团等
临西县文工团等
伊犁哈萨克自治州吕剧团、建设兵团工二师吕剧团、库尔勒农五师吕剧团等
2008年， [[ 吕剧被文化部列入国家级非物质文化遗产 ]] 。中国戏曲学院于2014年排演了吕剧 [[ 《苦菜花》，获得广泛好评。]]
国家级非遗传承人:郎咸芬、李岱江、林建华、李渔、王永昌。
吕剧在山东省传承情况较好。省文化厅非遗处姜慧表示，山东能够经常性演出剧种23个，除吕剧外，都属于濒危剧种。 山东省积极组织"吕剧华夏行"、"吕剧艺术节"、"省非物质文化遗产月"等活动，实施吕剧艺术振兴工程，组织《看大戏》栏目的制作。
山东省省级非物质文化遗产传承人:郎咸芬、李岱江、林建华、李渔、王永昌、马常委、杜瑞杰、李萍、高静、胡静华、李肖江、董家岭、焦黎、王淑芝、栾胜利、苏智。
吕剧广泛流传于苏北地区，根植于清末民初时期， 已列入江苏省第三批省级非物质文化遗产名录，代表作《李二嫂改嫁》、《姊妹易嫁》、《借年》、《五九看柳》、《山乡情》、《草莓扣》、《称爹》等。2015年，江苏省演艺集团东海吕剧团排演的《没掀开的红盖头》获得中国戏曲学会奖。
江苏省省级非物质文化遗产传承人:许素平
吕剧是"闯关东"文化的代表，是中原文化与关东文化相交融，孕育的具有多元文化内涵的新型传统戏曲表演艺术。已被吉林省列入省级非物质文化遗产。
第六代传承人:90年代，李强、何新丽、于静丽、付明
==参考资料==
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