{| class="wikitable" align="right"|-| style="background: #FF2400" align= center| 《 '''<big> 海上墨林 》是近代杨逸创作 </big>'''|-|<center><img src=https://so1.360tres.com/t01da5501446288306c.png width="300"></center><small>[https://baike.so.com/gallery/list?ghid=first&pic_idx=1&eid=6065985&sid=6279048 来自 呢图网 的 画史传。图片]</small>|-| style="background: #FF2400" align= center| '''<big></big>'''

类型；画史传  年代；近代|} 《'''海上墨林'''》是近代[[杨逸]]创作的 画史传。<ref>[https://book.douban.com/subject/4047069/ 海上墨林] ， 豆瓣读书 时间 </ref> ==作品介绍== 画史传。近代[[杨逸]]。四卷。1919年。分邑人、寓贤、方外，闺彦四类，收录宋代至清末民初在上海的书画家七百四十余人，各有小传，特别晚清时期汇集在上海的画家，著录介绍颇为翔实。对研究"海上画派"及近代上海画坛提供的丰富的资料。<ref>[http://www.360doc.com/content/15/0731/21/16995340_488627219.shtml 【海上墨林】海上题襟馆金石书画会] ， 360doc个人图书馆 2015-07-31 </ref> "[[海上画派]]"简称"海派"。中国画流派之一。鸦片战争后上海辟为商埠,各地画人流寓上海者日众,成为绘画活动中心，有"海派"之称。他们最先接受维新思想和外来文化，反对墨守成规的[[复古派]]和陈陈相袭的[[守旧派]]，他们上承唐宋优良绘画传统，吸取明清[[陈淳]](白阳)、[[徐渭]](青藤)、[[陈洪绶]](老莲)、[[八大山人]]、[[石涛]]和"[[扬州八怪]]"诸家之长，又受清代金石学的影响，因此画风潇洒放纵，又具雄壮古朴气味。在画技上善于借鉴民间艺术和西洋绘画艺术，对传统中国画进行大胆的改革和创新，作品体现时代生活气息，在"正统派"外别树一旗，终于在上海画坛形成了融中西土洋于一炉的，以上海之别名命名的"海上画派"。 其特点:在继承传统的基础上能破格创新, 流派自由, 个性鲜明;重品学修养;和民间艺术有联系,能达到雅俗共赏;善于借鉴吸收外来艺术;画会兴起, 切磋成风。代表画家有:[[赵之谦]]、[[虚谷]]、[[任颐]]、[[吴昌硕]]、[[黄宾虹]]，及[[任熊]]、[[蒲华]]、[[钱慧安]]、[[倪墨耕]]、[[赵子云]]、[[王一亭]]、[[冯超然]]等。《[[海上墨林]]》所记多达七百余人。

目录1作品介绍2 历代艺术史料 丛 刊· 书 信息3作者简介折叠 画 编 辑本段作品介绍(共5册), 画史传。近代杨逸。四卷。1919年。分邑人、寓贤、方外，闺彦四类，收录宋代至清末民初在上海的 这套丛 书 画家七百四十余人，各 还 有 小传，特别晚清时期汇集在上海的 《[[无声诗史 韵石斋笔谈]]》,《[[明 画 家，著 录 介绍颇为翔实。对研究"海上 ]]》,《[[ 画 派"及近代上海 禅室随笔]]》,《[[消夏百一诗 观 画 坛提供的丰富的资料 百咏 游艺卮言]]》 。

"海上画派" ==作者 简 称"海派"。中国画流派之一。鸦片战争后上海辟为商埠,各地画人流寓上海者日众,成为绘画活动中心，有"海派"之称。他们最先接受维新思想和外来文化，反对墨守成规的复古派和陈陈相袭的守旧派，他们上承唐宋优良绘画传统，吸取明清陈淳(白阳)、徐渭(青藤)、陈洪绶(老莲)、八大山人、石涛和"扬州八怪"诸家之长，又受清代金石学的影响，因此画风潇洒放纵，又具雄壮古朴气味。在画技上善于借鉴民间艺术和西洋绘画艺术，对传统中国画进行大胆的改革和创新，作品体现时代生活气息，在"正统派"外别树一旗，终于在上海画坛形成了融中西土洋于一炉的，以上海之别名命名的"海上画派"。介==

其特点:在继承传统的基础 [[杨逸]](1864-1929)字东山，号鲁石，晚号无间、无闷，又号盥雪翁，[[ 上 能破格创新, 流派自由, 个性鲜明;重品学修养;和民间艺术有联系,能达到雅俗共赏; 海人]]。光绪二十九年(1903)举人。工诗，善书、画。早岁得与[[张熊]]弟子[[周佩笙]]友 善 。曾馆 于 借鉴吸 邑人毛子坚家，毛氏富 收 外来 藏，因得纵观其藏品， 艺 术; 乃大进。山水意境在沈周、戴本孝之间。兼擅 画 会兴起, 切磋成风 梅，取法金农 。 代表画家 于书无所不窥，尤长八分，规模两汉，于《[[石门颂]]》最 有:赵之谦 心得。宣统元年(1909)与[[姚僧]] 、 虚谷 [[汪琨]] 、 任颐 [[高邕]]等发起豫园书画慈善会，致力于救灾济贫 、 吴昌硕 举办展览 、 黄宾虹 编印画集等 ， 及 达二十余年。又假豫园放鹤楼成立宛米山房书画会，并 任 熊、蒲华、钱慧安、倪 会长。宣统二年(1910)参加上海书画研究会。杨逸为清末民初海上画派的重要画家，曾撰有记载海派书画家史料的《[[海上 墨 耕、赵子云、王一亭、冯超然等。 林]]》(1921年、1928年两次续印增录，豫园书画善会第三次木版刊印本名 《 增补 海上墨林》 所记多达七百余人 )，辑有《[[上海市自治志]]》八卷 。

== 折叠编辑本段丛书信息历代艺术史 参考资 料 丛刊·书画编 (共5册), 这套丛书还有 《无声诗史 韵石斋笔谈》,《明画录》,《画禅室随笔》,《消夏百一诗 观画百咏 游艺卮言》。==

折叠编辑本段作者简介杨逸(1864-1929)字东山，号鲁石，晚号无间、无闷，又号盥雪翁，上海 [[Category: 人 。光绪二十九年(1903)举 文社科藝術 人 。工诗，善书、画。早岁得与张熊弟子周佩笙友善。曾馆于邑人毛子坚家，毛氏富收藏，因得纵观其藏品，艺乃大进。山水意境在沈周、戴本孝之间。兼擅画梅，取法金农。于书无所不窥，尤长八分，规模两汉，于《石门颂》最有心得。宣统元年(1909)与姚僧、汪琨、高邕等发起豫园书画慈善会，致力于救灾济贫、举办展览、编印画集等，达二十余年。又假豫园放鹤楼成立宛米山房书画会，并任会长。宣统二年(1910)参加上海书画研究会。杨逸为清末民初海上画派的重要画家，曾撰有记载海派书画家史料的《海上墨林》(1921年、1928年两次续印增录，豫园书画善会第三次木版刊印本名《增补海上墨林》)，辑有《上海市自治志》八卷。物]]