从非洲回国后，布列松参加了当时的超现实主义小组从事摄影活动。1932年，他第一次在美国纽约，然后又在西班牙马德里展出了自己的作品。1934年，他旅居墨西哥一年，仍然从事摄影工作。1935年在美国同保尔·斯特朗从事电影拍摄工作。在1936年至1939年之间，布勒松为让·雷诺，阿雅克，贝克尔和安德烈·兹沃波达当助手，拍摄了影片《生活属于我们》、《乡村一部分》和《火的规律》以及纪录片《生命的胜利》。

1940年，布列松被德国当局逮捕，经过两次试逃，终于成功。越狱后，他在1943年参加了支持反法西斯被捕人员的秘密活动。此间，他还拍摄了许多艺术家、画家和作家（如马蒂斯、博纳尔、布拉克、克洛代尔等人）的肖像。在1944年至1945年期间，他参加了一个摄影团组，专门拍摄德军占领下的法国，他以摄影为手段，揭露法西斯的罪行。他还拍摄了巴黎解放的情景，记叙了法国人民的欢乐时刻。

1946年，布列松在美国度过了一年多的时光，协助纽约现代艺术博物馆组织了一个摄影展览。1947年，布列松与罗伯特·卡帕、戴维·西摩·奇姆，以及乔治·罗杰等人一起创办了“马格南”图片通讯社，成为世界上最有影响的几个同类组织之一。布勒松1966年脱离该社，经他本人同意，仍由该社保存和经营他的底片。

1948年至1950年期间，布列松在东方的印度、缅甸、巴基斯坦、印度尼西亚和中国度过了三年。在中国居住的一年中，有6个月是在国民党垮台之前，6个月是在新中国诞生之初。这期间他抓拍的上海抢购黄金风潮和国民党末日等照片忠实记录了中国历史的伟大变迁，成为十分珍贵的历史文献。

1952年至1953年，布列松回到欧洲工作。1954年，他作为东西方集团关系解冻后被苏联接纳的第一 个摄影家访问了苏联。1958年至1959年，正值新中国建国十周年大庆之际，布列松应中国邀请曾访华3个月。1960年，布列松去古巴访问并进行摄影报道，后回到阔别30年的墨西哥逗留了4个月，又去加拿大住了一段时间。1965年去印度和日本。1969年，布列松用了一年时间，准备他的摄影作品展览。该展览于1970年在法国巴黎大宫殿展出，盛况空前。

1973年以后，布列松重操画笔，但有时也拍摄一些摄影作品。1980年夏，布列松正式退出摄影界。他一生从事摄影半个多世纪，足迹遍及世界各地，拍摄了大量精彩照片。但是，他从来不允许别人拍摄他本人的照片，他的意愿似乎是，永远躲在人们看不见的地方，描绘和刻画芸芸众生。

1、构图

1944年，巴黎解放。但是，有关解放的照片，布列松竟然一张未拍。他参加抵抗运动，忙得不亦乐乎。当然，他还是拍了一些反映巴黎市民审判德国帮凶的情景。他还以前线遣返回国的战俘为主人公，导演了电影《归途》。这是1945年的事情。巴黎的解放，对于布列松是莫大的喜悦。然而，更使他兴奋的是，与从前消息杳无的卡帕、西摩等人的相会。1947年，他们横渡美国，中途又有乔治、罗杰和艾丽亚·爱斯娜加入，马格那姆终于走上了正轨。同年，布列松在美国纽约现代美术馆举办了有161幅作品，长达两个月的个人影展。这个展览是布列松向世界巨匠迈出的一大步。

1、"决定性瞬间"

日本方面的影展，完全由布列松本人设计，展厅也是依据他的要求而布置的。个人影展如果不能反映出他本人的风格，那就缺乏意义。展览会应该使人感觉到艺术家的气质。当时，众多的布列松崇拜者都期待着，把眼睛都瞪圆了。然而，布列松还是未能离开巴黎。或许，对于一名摄影家，过去的成就都是过眼烟云。布列松把自己的生命永远安放在未来的天平上。这恐怕就是摄影艺术家们的使命。

作为一名摄影师， 布列松却厌恶被摄，对 个人隐私异常重视。有关布列松肖像的公布图片少之又少。甚至在1975年当他接受 牛津大学荣誉学位时，上台领奖的他居然用一张 白纸遮着自己的脸。然而，在2000年Charlie Rose的采访中，布列松对此表示他并非 纯粹怕被拍，而是由于自己出名后感到非常忸怩。