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怀素
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[[File:怀素1.jpg|缩略图|右|300px|[https://b-ssl.duitang.com/uploads/item/201311/01/20131101145454_nufFd.thumb.700_0.jpeg 原圖鏈接] [https://www.duitang.com/blog/?id=102757442 來自堆糖图片]]]
'''怀素'''（{{bd|725年||785年|catIdx=H怀素}}）， 字'''藏真'''，[[长沙]]人（另一说[[零陵]]人），俗姓[[钱姓|钱]]，[[唐朝]]僧人、书法家。精勤学书，以善[[狂草]]出名。唐朝人稱他為'''醉僧'''。
== 人物 生平 ==
懷素的伯祖是[[惠融禪師]]<ref>[[陸羽]]，僧懷素傳：懷素伯祖，惠融禪師者也</ref>。
== 作品 ==
[[File:怀素2.jpg|缩略图|右|300px|[http://img.hb.aicdn.com/c4de88d76db58b3ef8d3e479885d42d6bbb934072bdda-xI5cro_fw658 原圖鏈接] [http://huaban.com/pins/842122247/ 來自花瓣网图片]]]
*《[[自叙帖]]》[[國立故宮博物院]]（台湾）
*《[[苦笋帖]]》[[上海博物館]]
*《[[論書帖卷]]》[[遼寧省博物館]]
== 人物 评价 ==
前人评其狂草继承[[张旭]]，而有所发展，谓“以狂继颠”，并称“颠张醉素”，对后世影响很大。
[[唐朝]]诗仙[[李白]]：“少年上人号怀素，[[草书]]天下称独步，墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。……吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫……如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状如楚汉相攻战……”<ref>{{cite book |language =zh-hans|author=李白|title=《李太白全集》|year=2011-03-01|publisher=中华书局|location=北京|pages=第8卷|isbn=9787101077780 }}</ref>
韩偓（《题怀素草书屏风》）：何处一屏风，分明怀素趴。虽多尘色染，尤见墨痕浓。怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水照，字字恐成龙。 贯休（《观怀素草书歌》）：张颠颠后颠非颠，直至怀素之颠始是颠。师不谭经不说禅，筋力唯于草书妙。颠狂却恐是神仙，有神助兮神莫及，铁石画兮墨须入。金尊竹叶数斗余，半饮半倾山衲湿。醉来把笔猛如虎，粉壁素屏不问主。 吕总的《续书评》说：怀素草书，援毫掣电，随手万变。 明代安岐（评《自叙帖》）：墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容之势。 黄庭坚：张旭妙于肥，藏真妙于瘦；此两人者，一代草书之冠冕也。 米芾（《海岳书评》）：怀素书如壮士拔剑，神彩动人，而回旋进退，莫不中节。 《集古录》：藏真特以草书擅名当时，而尤见珍于今世。 蒋之奇：草书有妙理，唯怀素得之。 明莫如中：（《小草千字文》）怀素绢本千字文真迹，其点画变态，意匠纵横，初若漫不经思，而动遵型范，契合化工，有不可名言其妙者。 岑宗旦《书评》：怀素闲逸，故翩翩如真仙。 沈右《书画题跋记》：怀素书所以妙者，虽率意颠逸，千变万化，终不离魏晋法度故也。 王世贞（《弇州山人稿》）：（怀素《千文帖》）①字字欲仙，笔笔欲飞。②素师诸帖皆遒瘦而露骨，此书独匀稳清熟，妙不可言。<!ref>[http://epaper.ccdy.cn/html/2014-02/26/content_118872.htm 草书大师僧怀素 ], 中国文化网， 2014-02-26 </ref> 文彭：（《清净经》）笔法高古，精神焕发，真有骤风旋雨之势。 何绍基（《跋板桥书道情词》）：山谷草法源于怀素，怀素得法于张长史，其妙处在不见起止之痕。前张（张旭）后黄（黄庭坚），皆当让素师独步。 唐吕总（《读书评》）：怀素草书，援毫掣电，随手万变。 宋代朱长文（《续书断》）：如壮士拔剑，神采动人。 李白（《草书歌行》）：少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。起来向壁不停手，一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。<ref>[[Filehttps: 自敘帖//fo.ifeng.com/zhongsheng/detail_2007_12/12/240701_0.jpg|thumb|自敘帖shtml 怀素禅师——狂僧、狂草]] / difficult to read , 凤凰网， 2017-12-12</ref> ==艺术特色== 怀素的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，和张旭齐名。后世有“[[张颠素狂]]”或“颠张醉素”之称，对后世影响极为深远。他也能做诗，与[[李白]]、[[杜甫]]、[[苏涣]]等诗人都有交往。好饮酒，每当饮酒兴起，不分墙壁、衣物、器皿，任意挥写，时人谓之“醉僧”。他的草书，出于张芝、张旭。《金壶记》说他是“一日九醉”。大概醉翁之意不在酒，“狂僧不为酒，狂笔自通天”，他志在“狂草”而已。 怀素的草书以篆书入笔，藏锋内转，瘦硬圆通，用笔迅疾，气势宏大，虽然狂放，但并没有为追求新奇而无视法度。 相 傳懷 反，他的草书严谨，结字简练，体现独特的草书艺术风格。 怀 素 年青時由 善以中锋笔纯任气势作大草，如“骤雨旋风，声势满堂”，到“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的境界。虽然如是疾速，但怀素却能 於 通篇飞草之中，极少失误。与众多书 家 貧 草法混乱缺漏相比，如圣母、食鱼、苦笋、藏真诸帖，保留晋法甚多，藏真帖且多有颜真卿作风。如小草千字文、圣母帖，与其狂肆作风，大异其趣，完全换过一番面目，也可说是他过人之处。 从笔迹学的角度看 ， 以練習書 怀素一生的书 法 线条，质地上都倾向于瘦细，和禅修苦寒 的 紙也沒 美学 有 很大关系。怀素年轻时代 ， 所 书法在于“不师古”。按照中国的笔法传承，他还“不得法”，还处于正统书法的门外。怀素二十九岁时，曾经写下了《秋兴八首》。《秋兴八首》是杜甫的诗句，创作于大历元年（766年），也就是“安史之乱”三年 以 種了芭蕉萬多株 后。怀素此帖的书风，到这时还未发育成熟，而他的内心也处于彷徨阶段。对于一个“[[野狐禅]]” ， 並用蕉葉來練習書法{{efn|1= 見或者一个“[[ 陆羽贱家鸡]] ”，怀素草书根本得不到认同。 《 僧懷 [[秋兴八首]]》的书法线条，臃肿中包含着怯懦，为追求“一笔书”的效果，牵丝萦带显得很牵强，给人以拖沓的感觉。无论是起笔、行笔、收笔，远还没有迈进晋人的门槛。 怀素本是一个叛逆者，在盛唐走向晚唐的时代，唐朝书法氛围崇尚法度；王羲之书法在初唐，受到唐太宗的追捧，时人更是趋之若鹜，怀 素 傳》：「貧無紙可書 并不在意当代的艺术潮流。他更多地在“一笔书”的领域探索，继承了张芝、崔爰、杜度以及王献之的书法传统。如果说 ， 嘗於故里種芭蕉萬餘株 怀素青少年时期的书法 ， 凭借的是艺术直觉。那他三十岁 以 供揮灑」 后的艺术探索，则是在艺术传统中求索 。而中国书法的历史传统，就是中国书法史上的笔法传承，笔法则是魏晋书法的“核心机密”。 ==纪实视频==怀素-纪实视频{{#ev:youku|XMjcwMjM0Mzk2MA|640|center}}
临怀素苦笋帖{{Wide image#ev:youku|Huaisu - Autobiography.jpgXMzE3OTE3Mzk4MA|6000px|『[[自叙帖]]』，懐素書，台北[[国立故宮博物院]]藏640|dir=rtlcenter}}
== 參考文獻 ==
{{reflist}}