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陶笛
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在 [[ 中国 ]] 有一种近似陶笛的古老乐器： [[ 埙 ]] 。至于 [[ 中国 ]] 的“埙”跟陶笛有没有共同源头，已无从稽考，但是，在中国除了“埙”之外，还有很多陶土乐器，例如1200年历史，源于 [[宁夏| 宁夏回族自治区 ]] 的“泥哇呜”、源于 [[ 湖北 ]] 春秋战国时期的“呜嘟”却与现代陶笛的基本特征完全一致，不但在外形上区别不大，而且都具备陶笛哨口，甚至连孔数都完全一致；另外的共通点则是都是主要以 [[ 陶泥 ]] 烧制的闭管式乐器。
而在南美的 [[ 玛雅人 ]] 和阿兹特克人亦于六世纪出现一种用于装饰和 [[ 祭祀 ]] 的仿 [[ 鸟 ]] 鸣的 [[ 彩绘 ]] 乐器，也被认为可能是现代陶笛的雏型。
==历史==
近代 [[ 欧州 ]] 的陶笛源自1527年。该年欧洲 [[ 航海家 ]] 把 [[ 南美洲 ]] 的阿兹特克人带回欧洲演出，并首次在欧洲以陶笛奏出乐章。最初欧洲人只把陶笛当成玩具乐器，直到1860年 [[ 意大利 ]] 烧砖工匠兼 [[ 音乐 家Giuseppe 家]]Giuseppe Donati于1860年制出十按孔陶笛，并命名为ocarina，在意大利博洛尼亚方言中，oca意指小鹅。
二十世纪，陶笛先后传到 [[ 美国 ]] 及 [[ 亚洲 ]] 国家。1928年，日本人明田川孝在原有的十按孔陶笛的基础上加上了两个半音按孔，使之能吹奏其本调的“平行小调”（比如说一把C调陶笛加上两个半按音孔后，即能吹奏比C更低的B和A音，C笛即能吹C调的“平行小调”A调），成为现时在 [[ 日本 ]] 以及 [[ 台湾 ]] 流行的十二按孔模式。
除了十按孔、十二按孔外，还有其他不同孔数的版本。1960年代 [[ 英国 ]] 音乐家John Taylor发展出四按孔、球状、八度音域的版本，后来， [[ 雕塑 家Barry 家]]Barry Jenning把Taylor的四按孔笛改良至最多可加到七按孔。这些四孔至十二孔不等的乐器（无论是否潜艇状），皆被称为“ocarina”。
台湾还发展出具台湾特色的品种，比如说以制造 [[ 紫砂壶 ]] 用的陶泥所做的紫砂笛，由于紫砂笛硬度较高， [[ 音色 ]] 也特别清脆。陶笛还发展出一些 [[ 动物 ]] 、 [[ 水果 ]] 造型的装饰用的品种，可供当成吊坠佩带。莺歌陶瓷老街及九份老街有陶笛 [[ 专卖店 ]] ，提供陶笛爱好者选购。
台湾陶笛爱好者黄又清于2009年及2014年利用两种陶笛结构改良，将雕塑家Barry Jenning改良到七按孔的球形陶笛，加上唇孔的第八个音孔及修改吹嘴结构进而突破两个八度的音域（以C调高音笛为例，可以达到G5到G7的音域）同时采用台湾财团法人塑胶工业技术发展中心（PIDC）塑木的 [[ 技术 ]] ，开发出各种含有地方 [[ 农产品 ]] 成分，如桧木粉，文山包种茶等，成为此笛的 [[ 原料 ]] ，所生产的Ocarina除了音域广之外，还有该农产品特有的香味。
==特点==
有别于大多数的吹管乐器，由于陶笛外形呈壶状而非长管状，属球形的闭管乐器，根据波动学原理，大多数的陶笛都不能超吹（overblow）出“泛音”。陶笛的强弱处理是发展的重中之重，任何乐器演奏中必须匹配的演奏技术，陶笛当然不能例外，只不过在这方面显得格外难以控制，目前 [[ 世界 ]] 范围内该领域只有少数演奏家掌握了可行的方法，并得以推广。大多数 [[ 管乐器 ]] （比如：中国 [[ 竹笛 ]] ， [[ 唢呐 ]] ， [[ 小号 ]] ， [[ 萨克斯 ]] ， [[ 长笛 ]] ……）都是由嘴部控制的一个点与气息配合，控制音头音尾及强弱表现，处理起来得心应手。但陶笛由于吹嘴为固定形状的气道，在这方面的处理，嘴部这个点是帮不上忙的，为了完成音在准前提下的强弱表现，就必须由嘴部与气息配合改为十个手指与气息配合，由嘴部一个点转为手指十个点与气息配合，理论上来讲难度倍增。尤其是在没有气颤音的配合下完成强弱表现，简直是难上加难。所以，大多数的强弱表现应该是与相适应幅度和 频率 下的气颤音配合而完成的。陶笛的强弱处理尤为重要，在没有强弱处理的演奏中，无论独奏合奏，任何曲子都变得枯燥乏味，曲目一直在换来换去，就是 [[ 感觉 ]] 都差不多，缺少了起承转合， [[ 白开水 ]] 一样的平淡。在强弱处理环节上的关注和练习是长期的，所谓熟能生巧，关注练习久了会形成习惯。陶笛由于固定气道的特质使得任何人都不可能把强与弱做到完满，但强与弱的表现肯定是一个专业演奏者永无休止追求的方向。由于陶笛的音域不宽（中音C调笛能吹A至F十二度），因此也有人发展出双腔、三腔的陶笛，以扩展其音域。 ==参考文献==