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方响
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方响，是源于中国的一种传统敲击乐器，并传至东亚其他地区。八音分类属“金”，因其音片呈长方形而得名，用铁或铜等制作。从史籍看，方响始于南北朝的梁代，唐宋时期盛行。[1]方响音片在架上直悬，上边呈圆弧形，下边为直线，是古代刻意体现“天圆地方”的宇宙观而设计。通常十六片为一架，分上下两层悬挂，每层八片。[2]音片斜依于两条横置的缠有黄毡的铁铤上，铁铤支撑音片的部位恰好在音片振动的两条节线上，用一副小槌敲奏音片中央发音。[3]方响的十六块音片长度、面积相同，以磨薄音片背面中央来调节音高。[4]
唐代曾涌现过著名的方响演奏家。[5]方响在唐代十部伎中用于清乐和燕乐。在宋代教坊中成为定律乐器。[6]从唐代至清代，方响一直被用于宫廷礼乐。清代在奏凯歌乐时，由仪仗队员骑在马上每人手执一片方响片，各自用一根小槌敲击。[7]方响的音域为一个半八度，其中一个八度内半音齐全，高八度的四都音区中没有半音。音位排列颇为独特。
==历史=
方响是古代打击乐器，出现于北周。
隋唐时用于燕乐，后也用于宫廷雅乐，自宋代后渐少使用。
另据《周正乐》记载：“西凉清乐方响，一架十六枚，具黄钟、大吕二均声。”
由史载可知：方响是由十六块大小相同的长方形铁板、铜片或玉片组成，以厚薄不同定音高，分上下两层悬挂，用小铁锤敲击。
隋唐时期，方响用于燕乐，后用于宫廷雅乐。唐代曾涌现出马仙期、吴缤等方响演奏家。唐代诗人
杜牧、钱起、雍陶、陆龟蒙等都留下了诵方响的诗篇。
宋代，方响渐少使用。现仅上海今虞琴社合奏古乐时偶用，濒于失传境地。
20世纪70年代末，上海民族乐团和上海民族乐器一厂合作，在参阅古代文献和残存的唯一方响（发音板锻铁制成）基础上研制成功新型的四十三音方响，发音板用六十号钢板制作，上面为长方形，下面有突出的三角形出音点。分两排，按七声音阶序列排列于金属架上。音域g1—g4。
20世纪八十年代初制成五十一音方响。音板采用十二平均律双音阶排列法，上列为#c调音阶，下列为c调音阶，音域f—c4。琴架可升降或转动，便于水平或竖立演奏，并设有制音装置和共鸣筒。可独奏、合奏或为歌、舞伴奏，已正式列入民族乐队编制中。
==敦煌壁画中的方响==
在敦煌第220窟，《药师经变》下部的舞乐图中，有乐队二十八人，分为两组，左右相对，乐工或上身袒裸，或斜披天衣，肤色、发式各不相同，演奏来自中原的和从西域、外国传人的各种打击、吹奏、弹拨乐器。
仔细看可以发现，右侧一组中最左边的女子垂目敲击的乐器正是方晌。
唐代曾涌现过著名的方响演奏家。[5]方响在唐代十部伎中用于清乐和燕乐。在宋代教坊中成为定律乐器。[6]从唐代至清代，方响一直被用于宫廷礼乐。清代在奏凯歌乐时，由仪仗队员骑在马上每人手执一片方响片，各自用一根小槌敲击。[7]方响的音域为一个半八度，其中一个八度内半音齐全，高八度的四都音区中没有半音。音位排列颇为独特。
==历史=
方响是古代打击乐器，出现于北周。
隋唐时用于燕乐，后也用于宫廷雅乐，自宋代后渐少使用。
另据《周正乐》记载：“西凉清乐方响，一架十六枚，具黄钟、大吕二均声。”
由史载可知：方响是由十六块大小相同的长方形铁板、铜片或玉片组成，以厚薄不同定音高，分上下两层悬挂，用小铁锤敲击。
隋唐时期，方响用于燕乐，后用于宫廷雅乐。唐代曾涌现出马仙期、吴缤等方响演奏家。唐代诗人
杜牧、钱起、雍陶、陆龟蒙等都留下了诵方响的诗篇。
宋代，方响渐少使用。现仅上海今虞琴社合奏古乐时偶用，濒于失传境地。
20世纪70年代末，上海民族乐团和上海民族乐器一厂合作，在参阅古代文献和残存的唯一方响（发音板锻铁制成）基础上研制成功新型的四十三音方响，发音板用六十号钢板制作，上面为长方形，下面有突出的三角形出音点。分两排，按七声音阶序列排列于金属架上。音域g1—g4。
20世纪八十年代初制成五十一音方响。音板采用十二平均律双音阶排列法，上列为#c调音阶，下列为c调音阶，音域f—c4。琴架可升降或转动，便于水平或竖立演奏，并设有制音装置和共鸣筒。可独奏、合奏或为歌、舞伴奏，已正式列入民族乐队编制中。
==敦煌壁画中的方响==
在敦煌第220窟，《药师经变》下部的舞乐图中，有乐队二十八人，分为两组，左右相对，乐工或上身袒裸，或斜披天衣，肤色、发式各不相同，演奏来自中原的和从西域、外国传人的各种打击、吹奏、弹拨乐器。
仔细看可以发现，右侧一组中最左边的女子垂目敲击的乐器正是方晌。