檔案:Irudree 1922年.jpg檢視原始碼檢視歷史

Paul Poiret的技術和商業創新是現代主義產生和發展的基礎。然而，儘管引入了新的運動，但Poiret拒絕接受戰後對功能理性所支配的工程師美學的接受。面對現代主義對明確敘事，裝飾策略和歷史參考的否定，Poiret繼續贊同藝術創意的理想和手工工藝的美學。

Poiret對美的看法也與現代主義的女性原型lagarçonne不一致。雖然Denise Poiret纖細，小骨頭的身材是這種男孩氣的輪廓的原型，但Poiret駁斥了對雌雄同體的重視，將其粉絲描述為「紙板女性，有空心輪廓，稜角分明的肩膀和平坦的乳房。籠子裡沒有鳥。籠子裡沒有蜜蜂。 「 Poiret的美麗理想仍然依舊於他妻子的體型 - 即輕微而不是骨質，無可憎惡的女人味，從不中性。Poiret在意識形態和美學的基礎上拒絕現代主義，但卻產生了顯著的結構現代性。例如，1923年的「Irudrée」禮服因其還原性簡單而特別值得注意。

裙子由兩塊織物縫製的織邊（織物長度的織機邊緣織布邊緣）製成，以便在衣身的腰部鑲邊和聚攏。反過來，衣身由一種材料製成，沒有側縫，Poiret使用材料的邊緣來定義領口。事實上，儘管歷史悠久的低矮管狀輪廓是對文藝復興時期的臀部滾動或者最小的點頭，但它強調材料的過程和真實性，「Irudrée」，是現代主義設計的象徵。