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| 長沙湘劇 |
長沙湘劇是湖南省的傳統戲曲劇種之一，主要以長沙、湘潭為活動中心，逐步向善化（今長沙、望城兩縣的南部）、益陽、瀏陽、醴陵、寧鄉、湘鄉、攸縣、安化、茶陵、湘陰諸縣發展起來的地方劇種。
基本內容
中文名稱：長沙湘劇
地區：湖南省長沙市
分類：戲曲
歷史
明代成化年間，長沙是吉王府所在地。政治和經濟的發展，促進了戲曲演出的繁榮。外來的戲曲在長期的演出活動中，與本地區民間藝術、地方語言緊密結合，逐漸形成了這一包括「高」(高腔)、「低」(低牌子)、「昆」(崑曲)、「亂」(亂彈)四大聲腔，唱白用中州韻、富有本地特色的傳統戲曲劇種。
高腔，是湘劇四大聲腔的代表，源於江西的弋陽腔，早在明代嘉靖年間徐渭的《南詞敘錄》已有關於弋陽腔在長沙的記載，後逐漸演變成湘劇高腔。四百多年前，弋陽腔傳入長江地區後，融合打鑼腔等地方音樂，並在弋陽腔滾唱的基礎上吸收青陽腔的滾調加以發展，逐步衍變成為湘劇高腔的。
崑曲，在三百多年前，稍晚於弋陽腔傳入長沙地區。那時有些班社既唱高腔，也唱崑曲。康熙三年和六年，既唱高腔也唱崑曲的長沙福秀班和老仁和班先後成立。
亂彈，也叫「南北路」，其來路尚無定論。即南路二黃，北路西皮的總稱。北路西皮在清乾隆初即在湖南流行。南路二黃(即徽調)在乾隆年間也已傳入岳陽。並逐漸成為湘劇的一種聲腔。
低牌子，是一種字少聲多，以嗩吶、笛子伴奏的聲腔。曲牌與高腔同名，旋律卻完全兩樣，故藝人稱為低牌子，以示與高腔有別。
角色
湘劇的角色行當分大靠把（正末）、二靠把（副末）、唱工（正生）、小生、大花臉（大淨）、二花臉（二淨）、紫臉（重唱的淨）、三花臉（丑）、正旦（青衣）、做工旦（花旦）、蹻旦（貼，包括小旦、武旦）、婆旦（老旦）等。小生不僅有文巾、羅帽、雉尾、蟒靠之分，而且有窮、文、富、武四種戲路做派（即富貴衣小生、褶子小主、袍帶小生、武打小生）。
劇目
湘劇的劇目豐富。大小劇目達1155個。其中高、亂聲腔的劇目占百分之九十八以上。湘劇的傳統劇目，不少出自宋末南戲、元代雜劇和明清傳奇，也有少數系藝人創作和改編的劇目。高腔的「四大連台」和「六大記」，是演出時間最早，保留時間最長的代表性劇目。「四大連台」為《封神傳》、《目連傳》、《西遊記》、《精忠傳》，每本可連台演出五至七日。六大記」為《金印記》、《投筆記》、《白兔記》、《拜月記》、《荊釵記》、《琵琶記》。亂彈的「八大連台」、「江湖十八本」和「三十六按院」，則是經常演出並為觀眾所熟悉的劇目。 湘劇吸收了徽班中的《大長生樂》、《偷雞》等一類劇目，並將其曲調稱為"安慶調"，其他屬於安慶"花部"的《水淹七軍》、《龍虎鬥》、《路遙知馬力》、《王祥弔孝》、《李大打更》、《困曹府》等，也都是湘劇經常演出的劇目。
湘劇傳統劇目中有清代王船山創作的《龍舟會》和楊恩壽創作的《坦園六種曲》，其中《桂枝香》、《再來人》兩齣為清代劇評家吳梅所推崇；《桃花源》、《麻灘驛》、《理靈坡》三出取材於湖南地方的歷史和民間傳說，都有一定的社會影響。辛亥革命和抗戰時期也湧現出眾多廣受歡迎的《刺恩銘》、《廣州血》、《血濺瀋陽城》、《罵漢奸》等現代戲劇目。建國後，依靠老藝人和新文藝工作者的合作，對湘劇的豐富遺產進行挖掘、整理，上演劇目由兩百多個增至400多個，並及時搶救了行將失傳的劇目320多個。重點加工整理了《追魚記》、《撥火棍》、《水牢記》、《金丸記》、《玉簪記》、《黃飛虎反五關》、《金沙灘》、《六郎斬子》、《百花公主》等60多個劇本，《拜月記》、《生死牌》、《園丁之歌》已拍成電影藝術片。新時期，《山鬼》被譽為改革開放二十年全國戲劇藝術中的精品劇目，新編歷史劇《馬陵道》和《子血》分獲國家級大獎。
近百年來，先後出現的湘劇名演員有柳介吾、李桂雲、李芝雲、言貴雲、陳紹益、胡普臨、彭鳳姣、吳紹芝、羅元德、羅裕廷、賀華元、徐紹清、彭俐儂、曾金貴、曹汝龍等。[1]