語言的製作來自廚房（多多詩歌）
作品原文
要是語言的製作來自廚房
內心就是臥室。他們說
內心要是臥室
妄想，就是臥室的主人
從鳥兒眼睛表達過的妄想里
擺弄弱音器的男孩子
承認；騷動
正像韻律
不會作夢的腦子
只是一塊時間的荒地
擺弄弱音器的男孩子承認
但不懂得：
被避孕的種子
並不生產形象
每一粒種子是一個原因……
想要說出的
原因，正像地址
不說。抽煙的野蠻人
不說就把核桃
按進桌面。他們說
一切一切議論
應當停止——當
四周的馬匹是那樣安靜
當它們，在觀察人的眼睛……
1984
作者簡介
多多（粟世征，1951年-），是朦朧詩派代表詩人之一，是中國為數不多的現代詩歌的探索者之一，被公認為當代中國最優秀的抒情詩人，曾獲得紐斯塔特國際文學獎等重要文學獎項，其代表作有《瑪格麗和我的旅行》《手藝》《致太陽》等。[1]
1951年生於北京，1969年到白洋淀插隊，後來調到《農民日報》工作。1972年開始寫詩，1982年開始發表作品，1986年獲得北京大學文化節詩歌獎，2000年曾獲首屆安高詩歌獎，2004年回國後被聘為海南大學人文傳播學院教授，2010年獲得紐斯塔特國際文學獎，2010年被邀請到中國人民大學做駐校詩人。[2]
多多是一個真正的漢語詩人。他的詩歌以精湛的技藝、明晰的洞察力、義無反顧的寫作勇氣，近乎完美地承續了漢語在當代中國的艱難使命。[3]
他將自己對世界和生命的溫情理解，融於每一個詞語、每一個句子的細緻雕刻，並在每一首詩歌的內部構造上，力圖實現他孤寂而堅定的美學抱負。他對漢語尊嚴的忠誠守護，使他的詩歌很早就形成了顯著的個性和風格：意象簡潔，節奏明快，語言準確、銳利而富有張力，對心靈細節有深切的敏感和痛苦的體認，對人類的精神困境有明確的藝術承擔。[4]
他發表的一系列詩作，以及他本人在母語國家的重新出場,照亮了那些美好而令人激動的文學記憶，同時也見證了漢語詩歌永不衰竭的豐富可能性。[5]