菩薩蠻·濕雲不動溪橋冷 蘇軾
菩薩蠻·濕雲不動溪橋冷全詞運用正面描寫與側面描寫、比喻與通感的筆調，生動描繪了泗水上的冬夜月景，烘託了兩種相思，一樣情懷。只說「人憐花似舊」，不說花憐人全新；只說「夜深花正寒」，不說夜深人正寒。這種隱喻之筆，是詞人描寫佳人慣用的手法，值得借鑑。
目錄
原文
蘇軾〔宋代〕
濕雲不動溪橋冷，嫩寒初透東風影。橋下水聲長，一枝和月香。
人憐花似舊，花比人應瘦。莫憑小欄干，夜深花正寒。
譯文
潮濕的雲彩凝滯不動，溪橋清冷，輕寒剛剛穿透東風的身影。橋下水發出長長的聲響，河畔的梅枝正揉和着月光發出香氣。
人愛花好似見了舊友，花與人比較起來該是俊秀清瘦。獨自一人寂寞靠着那小小的欄杆，殊不知夜深正熬受着寒冷哩！
賞析
上片寫橋下月夜船上所觀美景。開頭兩句，以仰視描繪之筆，烘託詞人此時此地的一種壓抑心境。「濕雲不動」是指空間濕氣呈現飽和狀態，人感到胸悶，暗示着詞人的抑鬱心情。而「溪橋」又是清涼的，昭示着冷天的到來。「嫩寒」剛剛穿透東風留下身影。一個「透」字，突出了詞人生活處境的嚴峻。詞人把「濕雲」、「溪橋」、「嫩寒」、「東風」全都人格化了。第三、四句以俯視描繪之筆，烘託詞人此時此地由壓抑到恬淡的心境： 「橋下水聲長」，寫聽覺；「一枝和月香」，寫嗅覺。由聽覺挪移到嗅覺，其間採用了跳躍和剪輯的手法，把它們連接起來的便是河畔上、高樓旁的一棵梅花樹。「和」字一出，全盤皆活了。月，本是不香的，只因花一枝揉和疊印在月兒上，花香、月香也就分不清了，給人一種寧靜恬淡的感覺。上面八種景物，構成四幅畫面，聲、形、色、味俱全，宛如過電影一般。
下片寫河畔高樓與河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描寫船人想象中的佳人形象：「人憐花似舊，花比人應瘦。」是「人憐花」還是花憐人，是「花比人」還是人比花，全在詞人的情感中：「舊」與「瘦」。這與「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」，有異曲同工之妙。最後兩句側面描寫佳人的相思，實際也是東坡自己的情思：「莫憑小欄杆，夜深花正寒。」詞人運用李後主《浪淘沙·簾外雨潺潺》中的「獨自莫憑欄」和「羅衾不耐五更寒」詞句，不露痕跡，有點石成金之妙。
全詞運用正面描寫與側面描寫、比喻與通感的筆調，生動描繪了泗水上的冬夜月景，烘託了兩種相思，一樣情懷。只說「人憐花似舊」，不說花憐人全新；只說「夜深花正寒」，不說夜深人正寒。這種隱喻之筆，是詞人描寫佳人慣用的手法，值得借鑑。
蘇軾
蘇軾，（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱「蘇黃」；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱「蘇辛」；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修並稱「歐蘇」，為「唐宋八大家」之一。蘇軾善書，「宋四家」之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。與韓愈、柳宗元和歐陽修合稱「千古文章四大家」。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。[1]