林夕原來我非不快樂 慕容蓮生
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作品欣賞
林夕原來我非不快樂
為王菲作的《百年孤寂》，為林憶蓮寫的《至少還有你》，陳奕迅《背包》、陳曉東《原諒》以及至今熱門的《北京歡迎你》…… 從最初的「解剖感情之苦，美化了傷感」，到中途的「撲朔飄搖，玄詞玄意」，到如今的「快意來去，通達明朗」，林夕在他的歌詞中投入的自我情愫太逼真？
林夕：原來你非不快樂
梁偉文，這人或許你不熟悉。但是林夕，有幾人不知林夕呢？
梁偉文是林夕原名。那時年輕，想做填詞人，取筆名，恰好書案上有本簡體字版《紅樓夢》，「林」下一個「夕」字，合成一個「夢」。林夕不是愛做夢的人，只是覺得樹林下面有夕陽，意境美妙，便叫「林夕」。後來竟不大願意提及自己原姓名，喜歡他，請叫他林夕。
人說，林夕之於流行樂壇，如柳三變之於宋代婉約詞。凡有井水處皆能歌柳詞，只要曾歌唱過愛情你就一定會和林夕相遇。王菲、張國榮、陳奕迅、黃耀明、楊千嬅……這些星光閃耀的歌者背後都有一個名字：林夕。
正如他還有一個名字是梁偉文，寫詞的林夕僅是一半林夕。另一半的他，佛珠幾乎須臾不離身。林夕信佛，但並不跳出三界外並不絕了七情六慾，他愛不比誰少。項上佛珠，心中痴愛，因為懂得，所以慈悲所以寬容所以釋懷。
但凡未得到，但凡是過去，總是最登對
一個人胸中要有多麼濃得化不開的愛，才可將一首情歌寫得那般纏綿悱惻，卻又哀而不傷？譬如飲酒，酒入柔腸千迴百轉，呵出氣來絲絲灼燙，但不亂分寸不失風度，談笑間諸般愛欲不過一酹江月，千江有水千江明。
林夕年近五旬，孑然一身。他清瘦，面容白淨，一架黑框眼鏡，笑起來淡淡的，又溫暖。和人聊天，天文地理政治娛樂，字字珠璣，正應了錦心繡口之說。在《蘋果日報》開專欄點評時政，不要優雅含蓄，拉開架勢就罵，罵風犀利好玩。在《明報周刊》寫新詩，寫得很小心很淺顯。他還寫鬼故事，投資房地產。等等等等，一樣樣，他什麼都有都懂，只是單身。
不是不婚，只是恰巧單身。
多年之前，他亦是很在乎一些特別的節日，如情人節、聖誕節，想跟另一半一起度過。害怕一個人吃飯。在香港，一個人去餐館用餐，不但會分量太大一人吃不下，更會招來許多好奇的眼光。多年之前，他會在乎這些。
他曾有一段長達10年的愛情。那時，愛情於他只是一個人的名字，那個名字占領他全部身心。後來再回望，他不無感慨：愛情來臨就是當你看見這個人的名字出現在報紙上的時候，心狂跳不已。那是青春激情的10年，在激烈的情感掙扎中，人總是不可避免地被傷害。後來他們終於沒在一起。
因為愛過，所以懂得。喜歡一個人就像喜歡富士山，你可以看到它，但不能搬走它。誰有什麼辦法可以移動一座富士山呢？只有自己走過去。愛情亦是如此，曾經擁有何嘗不是幸運，也已足夠。
嘗盡情苦的林夕，也有壓抑不住人前失態之時。有一次頒獎慶功宴上，他醉到大哭。楊千嬅擁抱他，在他耳邊祝福早日找到個可依靠的人。那樣的祝福使林夕哭笑不得，因為她提醒了他，他是一個人。
多年之前，他有常為一個人感到落寞。現在卻是坦然。
很多年許多路都是一個人走過來的。他是父親第三個妻子的第三個兒子，而父親是一個即使在吃飯也隨時可能暴怒的人。於是這個瘦弱的孩子開始學會逃避，在風裡飛速騎車享受令人頭暈的快感，嗜煙，離開家，像很多叛逆的香港孩子一樣參加樂隊，後來填詞，有自己的生活方式自己的天地。這樣，一個人，也沒有什麼不好。
後來，他終於坦然。
無論哪種情愛，有當然比沒有好。倘若沒有倒也不必強求，隨緣最好。
因為懂得，所以慈悲。林夕想用自己的歌詞，為那些情路跋涉的人設一盞明燈。就像神農嘗百草，嘗了滋味是怎樣，了解了那滋味的酸甜苦辣，林夕把它們寫下來，作為一種解藥。諸般不快樂的體驗，亦不乏很殘忍的文字，但這是人生的真面目，誰都要勇敢面對。
那些歌被唱出來，我們聽到了，感動了。仿佛遇見另一個自己。
聽飛蟻撲翼伴愁眠，聽心跳放下靜如禪
林夕以佛理寫詞，是從王菲開始的。他用「無名份的夫妻」來比喻自己和王菲的惺惺相惜。
的確，所有合作過的歌者，林夕和王菲最是默契。默契到簡直接近冷戰。他們很少一起吃飯談天，從來不溝通。一個隨心所欲地寫，一個拿來就唱。當然，這隨心所欲卻也並非天馬行空。林夕憑銳利的直覺，感覺王菲，這個階段以及另個階段的王菲，他希望王菲可以怎麼樣，就為她寫怎樣的詞。從他心底湧出，經她口中唱出，每一次都那麼好，他寫到她心底，她唱到他心底。
然後是我們聽到《笑忘書》，聽到《只愛陌生人》，《紅豆》，《守望麥田》……我們又遇見另一個林夕，並非只玩弄風月的林夕，佛理，老莊哲思，在他的詞里。樂評人木葉如此評價：「林詞三千，參差，明滅。隱隱間，有個悟字。」
在王菲之後，林夕給陳奕迅、黃耀明等人填詞，又成功潛泳佛理，以詞載道。這使林夕截然不同於其他填詞人，當之無愧華語詞壇第一人。
每個人皈依自己的宗教，每個人都在單行道上尋找。心中有佛，蓮花處處開。
林夕最初和佛結緣，是年少時讀佛學消閒，好讀不求甚解。後來做了填詞人，黃沾送他《金剛經》，勸他常常讀。這些觸機於他僅僅只是過眼，並未入心生悟。
1998年之後的林夕，結束了那段長達10年的愛情，失戀之苦，混合工作壓力，患上了焦慮症。害怕聽見電話響，不想見人，整夜整夜失眠，肌肉時刻緊繃，全身每個關節都會無緣無故疼痛。這痛苦，無法支撐。心理醫生建議他將這壓力以及焦慮說出來，他猶豫了，怕社會偏見怕被人認為再也寫不出詞。人人心底都有一個心魔，激發它還是解救它？林夕最終選擇公開病情。悶在暗室里的花營養不良，就抱出去曬曬太陽。在太陽下分享呼吸，慢慢的就好了。
和焦慮症相處，整整七年。林夕知道，一切病魔源自內心。那些徹夜難眠的夜，他讀佛經，觀望內心。慢慢釋懷，心氣平和，寬容。一念天堂，一念地獄，快樂其實由心決定，一如空氣存在，用力呼吸才會發覺。
後來又逢上「非典」，又遭遇摯友張國榮、梅艷芳逝世，林夕心生許多感慨。人生一世，草生一秋，說長也長，短也不過一瞬。快樂很重要，而知足方可常樂。
每個人皈依自己的宗教，每個人都在單行道上尋找。林夕，他心向佛。再寫歌詞的時候，雖然還會表達悲傷的感情，但是總想給愛情這種病一些解藥。可以很悲天，但是要憫人。悲天憫人正是一帖制服心魔的解藥。他想了很多概念，寫出來，發現那些想法和佛教的很多理念都有共同性，他明白自己要什麼了，當然也很想將這些入人耳入人心，影響別人。
在少年時，林夕希望信仰能讓他參破生死，他認為要為何而生、死後如何，才懂得如何處身立世。信佛以後，對生死問題他開始學習「破執」，與其想得太多不如活在當下，做一些有益於世的事。
千帆過盡，心內必是充滿生機。佛學名相在林夕筆下，越發生動可感。
原來我非不快樂，只我一人未發覺
林夕說：張愛玲是一個很傳奇的人物，她總是冷冷的，保持一段距離觀察這個世界，而我是一個外冷內熱的人，我是個好奇心很強的人。
的確，林夕是一個好奇心很強的人。因為很強的好奇心，所以他願意嘗試很多事情。比如他的身份，我們都知道他是為王菲、張國榮、陳奕迅、黃耀明、羅大佑寫歌詞的林夕，其實他還是專欄作家，是詩人，房地產投資人，還是香港商業電台的創意總監。還有，梁文道說林夕其實還是憤青。他每天看七八份報紙，看到生氣處就大罵：他媽的，太混蛋了！
這就是真實的林夕，率真，豪爽。他不喜歡「男兒有淚不輕彈」這句話。有些時候和朋友談起一些過去的人，因為懷念，他會哭。聽一些傷感的歌也會哭。一個人哭會哭的很痛，但也不介意別人看他哭。他說，眼淚除了是感情的消耗品，有時也是情緒的炫耀品，有人在場，潛意識會哭得痛快些，連哭都沒有觀眾，那就是「將孤獨變成了百年的孤寂」了。
或許因這份豪放，他最喜歡蘇東坡，那個率真灑脫的全才。讀蘇軾的生平和詩詞，於他不啻是減壓的良方。每次讀都會有很不同的感受，並能從詩詞衍生出一些想法。他最願意生活的年代是宋朝，認為宋朝是很優越的，不用為商業寫作。倘若真的生在宋朝，他說他不會做官，就做一個百無一用的書生，寫詩詞，填完所有的詞牌。
不僅是蘇軾，林夕還喜歡李白、杜甫、王維。當然，他喜歡的作家還有很多，譬如張愛玲、亦舒、北島、顧城等。他讀書很多很雜，只看看《百年孤寂》、《守望麥田》《羅生門》等這些歌詞名便知。
他每天寫歌詞約用4小時左右，很少睡眠，大多時間讀書看報。每次進書店都恨不得將所有書都買下來，想了解經濟、政治、宇宙、花鳥魚蟲、愛情……包羅萬象的知識，還追看日劇和各類影碟，依靠對整個世界保持好奇，提升着自己，一個人的境界。
「莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。」這是林夕最喜歡的一句詞。而他也的確已步入這境界。
多年之前，有那麼一大段時光他不快樂，後來想開看淡。如他在《觀世音》一歌中所寫：聽心跳放下靜如禪，聽法句經釋然，道理深，道理淺，無常道都不可說，靠你解決。
亦如在《再見二丁目》中所寫：原來我非不快樂，只我一人未發覺。
而今他發覺了。
林夕訪談錄
記者：在我印象中，有一首歌印象好深，就是你的《似是故人來》。我經常記得的兩句歌詞，「但凡未得到，但凡是過去，總是最登對」，好多情歌中也經常出現這種感覺。
林夕：得不到的就是最好。
記者：談談你心中的愛情吧？
林夕：年輕時候，尤其是讀書時，覺得愛情很俗套的。後來到非常愛一個人的時候，終於覺到有一份愛情是好命的。到現在愛情對我來說，已經變成吃飯用的手，看戲時踮起的腳。有了更好，當然，沒有也沒緊要。
記者：我們一直很好奇，寫詞的人，歌中所寫是否都是親身經歷？你負責製造這些情，要寫這麼多種的情，你自己本身是否要很濫情，才可以寫到呢
林夕：這跟濫情沒關係，跟我的感情生活也沒關係。例如，我寫過《你的名字我的姓氏》，也寫過《甜美生活》，兩首歌寫的婚姻觀念是完全相反的。當然，那些情感大多都是出自我心，是真的，但我只是想象，而未得到，或有過。
記者：你信不信一生一世
林夕：這個呢，等我解釋一下啦。我覺得愛人可以分三種：第一種是純粹喜歡那個外殼的，可以跟外殼發生關係；第二種是心靈的，例如只要一起聊天已經很開心的，我的朋友也算這一種；第三種是無論心靈和外殼都愛的。
記者：你有遇見過無論心靈和外殼都要愛的人嗎？用你的歌說就是，「有生之年，狹路相逢」……
林夕：有遇過，曾經遇見過，但因為種種原因不可以繼續。好多人都追求這種身心相愛的，但不是人人都可以遇上。
記者：你有些歌，也寫過親情，那麼，除了媽媽之外，有沒有人你覺得對不住的？
林夕：真了解我，我最對不起的就是家人，真的太少時間陪家人。至於其他，對公司對得起，除了時間上差少少，心就一定足夠。對朋友都對得起，只是有些人我知他們對我好，但不知有沒有機會還。基本上，我都頂天立地，沒有什麼人對不起。
記者：那你認為很對得起自己嗎？
林夕：我對得自己，或者，愛我的人或朋友會認為我對自己不起，但事情不是那樣的，我對得起自己。比如說，我想買的，經濟容許下都會買的，我會買很多東西令自己開心。我又沒有浪費自己的才華，總算對得起自己。
記者：聽說，你一直在編一本書，叫做《林夕三百首》
林夕：這個名字是我幾年前的想法。其實我的想法是，沒有必要定在三百首吧。我只希望有一些好的歌詞，不光是流行的，希望它們有持續性的文化流傳的價值。所以過去的我有個目標，希望能夠把一些寫得比較好的歌詞——也算是文學的一種，集結起來。現在沒有那麼執着了吧。我覺得好像文學不文學，根本沒有固定的意義。
記者：這也正是我想問的問題，現在你還有文學夢麼？
林夕：對我來講，文學夢做做也是可以的，可是文學真的只是一個夢。文學的定義很曖昧，一般的文學，純文學，它的受眾量很小。而我覺得，文學存在於我們每一個人真正的生活之中。就算一個很簡單的，寫得很一般，修辭也不好的作品，只要它能夠很好地表達了個人的心情，還是可以得到我們從前沒有發覺的、旁人無法發覺的共鳴。我現在真的覺得一些成功的口號，比如廣告文案，都不錯。我覺得文學的功能在於升華人生的一些智慧，或者對整個世界的人情有一種夠透徹的描述，以及更新的啟發。
記者：難道你不希望成為一個作家嗎，寫大部頭的小說？有沒有想過寫小說，比如像托爾斯泰這樣的
林夕：我已經是一個詞作家了。你舉的例子……壓力也太大了吧。我想還是隨緣吧。小說呢，我當然希望可以嘗試下，但也是量力而為。寫得不好的話，我寧肯不寫。當然寫書還是我以後倚重的目標之一，不光是一個詞作家，同時也希望自己是一個可以寫書的作家。
記者：你會創作到多少歲，會寫歌到老么？
林夕：我覺得如果還有人找我，而我又還能寫出不會讓自己慚愧的東西，我還會繼續去寫的。我是享受這個創作過程的。還有，寫出來，發現自己沒有越寫越糟，那麼我還是會寫下去的。
林夕：原來我非不快樂[1]