我的人生和我的寫作(李芳洲)
作品欣賞
我的人生和我的寫作
我和同齡人有着相似的記憶和疼痛。因為我兩歲多就失明，又出生於國民黨軍官家庭，幼小就伴隨着侮辱和傷害的不幸。當然，我也就會尋求宣洩的出口，便有了從小獨自面對牆壁編故事，用多彩的夢慰安心靈的經歷。這也許就成為我底層代碼，烙下今日寫作的定數吧。
由於我的成長學習經歷特殊，創業艱辛，掙扎煎熬，烈火油烹，刀山泥沼多於常人，所以要努力跳脫超越、向上奮飛，也有超乎常人的不可搖撼。
幾十年的行醫生涯，商海鏖戰，與各類人的心理博弈，練就了我閱人無數的眼睛，洞察事物的能力……後來，從事心理醫生的職業，我給兩千多個個體或一些單位做過心理輔導，積攢的大量案例都是我很好的寫作素材。
2010年，我只因報社偶然約稿，寫點心理案例的小故事。（早年我也在國內外刊物上發表過一些醫學和心理學方面的論文）
2012年我正式寫作，立志用真心真情寫出人品文品一致，人格風格鮮明獨特的作品。我的作品質疑、批評、歌頌、禮讚，相互匹配兼容，這樣刻骨銘心的大悲大難都可以在這裡釀成上等的蜜，給詩文增加亮色或甜味劑。我認為真正的名仕、本色的英雄就應當是這樣。
其實，我寫作比別人要難上無數倍。首先要突破視覺的局限，將心理邊界無限拓寬，用筆記、閱讀等獲取的知識作為大腦外掛的補充，使心腦硬盤擴容。為了腦補缺位的具象，使構圖、色彩、光線運用不殘缺。我會讀西方各流派畫家、雕塑家們的藝術作品，領悟其光影透視技法在文學中的運用。我知道要越過便士看月亮並不容易，我得用耳朵聆聽視覺的盛宴、心悅的情韻、花卉的美艷……
為了彌補自身的缺陷，挑戰人生的高度，我只好把大量的時間用于思考、瀏覽，沉潛書海，儲備各種變量的新信息、新物種，以便給生理遺憾打補丁。
我先得用盲文寫稿子，一遍遍修改，再花錢僱請大學生助理替我打字，共同修改，再發郵件、公眾號、各大平台、刊物……為此，八年來我已經在這方面花了十多萬元。因此，我不得不壓縮開支，變成一個極簡主義者。
另外，在描寫具體事物時，我得格外細心。比如煙圈的吐法，煙圈的大小和思緒的關係。為此我得電話向吸煙者求證。在描寫小說某個場景時，我得向出租車司機求證，到底距離多遠才能真實看清另一輛車上坐着的人是不是你的他？
我用直覺、感覺讀聲音在臉上、目光里的微表情，讀青春王國中那些可愛的流淚的臉譜。認真地把握情節、細節的變化，儘可能不給人留下某方面的盲區。哎，才疏學淺嘛，除去仔細、一絲不苟、好學不倦，哪有別的捷徑可尋呢？
接着，我談下寫作的動機、目的及力量的源泉。各位朋友，我不可以展示《光陰河床里留着的淚》……我已修煉出嶄新的活法，不忘初心，做一個徹底的人道主義者，並爭取做一名精神公益大使——自救中救人，救人中自救。但願在有生之年，不斷使自己升華，在慈善、公益、文學、演講上有點作為，使環境乾淨些。
雨果說：下水道是城市的良心。那麼就去做下水道吧。
然而，在一切娛樂化，甚至娛樂至死的當下，想實現這個目標並不容易。
我想，或者詩歌可擦掉人們生活的銹斑，散文撫平情感的深痕，小說使人們的目標和參照物不至弄混，進而提高個人的段位，看世界也有新的維度，格局變大，使同理與共情植根社會大眾心坎。讓我們的民族關心國家大小進步，從我做起，把環境、衛生、食品安全、親子相處、老人問題、教育問題等都放在心上……自己做個好人，影響感召更多的好人。
當然，我人微言輕，依舊管他紅肥綠瘦，做不做得到還是要去做的。
我看到喀麥隆阿麗塔特效高亮巨幕，用i-max，加4k，加5G的炫技片，真箇是震撼視覺艷遇的電影（從兩千多個版本里選出來，呈現給大眾的）。儘管好評高分不斷，不也有許多另類評論，認為這部電影只有視覺體驗，缺少好故事和人文情懷嗎？可綠皮書的電影好評是真實高質量的……
是的，我們堅守在文學園地的多數人，尤其是出道較晚並用良心寫作的人，是沒有錢的，甚至默默無聞的。但我堅信，只要你認真講好故事，不帶功利地做學問，咬定青山……替讀者摺疊時間，節約成本，使讀者從小說里體驗到不會經歷的人生，從別人的教訓中獲取經驗和共鳴……這樣，讀者就可以把抱怨的時光拿來奔跑，糾結焦慮用於行動。縱然也憂傷、嘆息，可它都是富有重力、質量、硬度與力度的。人性的光輝遮不住，文學的光芒必然照耀世界。
人說天堂應該是圖書館的樣子，當年無比淒涼的猶太人，就靠着各地的圖書館找回了尊嚴、尊重與活下去的支撐。讓我們為圖書館天堂增添一些書吧。但同時，也不要忽略了縫製漂亮的衣服，打扮現實生活。
最後，我想簡單的解讀一下我的作品（這裡只限小說）。
當我把曾經、現在及各方面的熱點構思成故事的時候，我的靈魂就附體在書中的角色里了……
愛恨情仇，生死與活法乃人類永恆的主題。我自以為不落俗套，要表達的內核清晰，手法有點意識流。懸疑、魔幻、現實對接，有強烈的戲劇性碰撞，也有火鍋的重口味。
有好多故事多少帶點時代的記憶，如《夢魘中的秘密》，時間跨度很大，卻新鮮不落伍。
《不要為這樣的生活減分》還舉了二戰的例子，但作品中真正揭示的是背叛給女主角帶來的傷害。可她卻因此修煉出豁達、精緻、優雅。雖說在愛的面前過於拘謹，有深重的現實悲哀，可另一方面，都市人嚮往的慢美學、慢生活，也在小說里充分的展現。
這裡我沒有選《愛在戈壁殘月圓滿》、《美也是災源》、《太陽褶皺的情緣》。這三篇小說在情感人性的張力上有着山搖地動，尼加拉瓜瀑布，洪水滔天，死而復生的衝擊力。我也想與大家分享。
《愛在戈壁殘月圓滿》寫一群高級白領、技術控。這群人因種種經歷只願抱住友誼的舢板，不肯觸碰愛情的海水。他們到沙漠旅遊，烤沙煮月，喝酒跳舞，浪漫至極，玩得很嗨……卻意外認識了一群獻身改造沙漠的老外，親自參觀了他們改造的綠洲，見到了長河落日的壯觀。一群人匍匐跪地，敬畏自然……
然而，他們又意外發現了包機來此，把一對情侶骨灰一把把撒進坑裡埋葬的奇事，不得謎底。
後來，在老外神秘主義的幫助下，眾人找出了答案。原來那死去的女子是不敢捍衛自己權益的留守兒童，在真愛前選擇逃避，逼死了男友，自己也選擇自殺謝罪……故事雖然悲壯，但那女子最後用日記昭告天下，相信法治與正義能保護自己，要勇敢地向惡人、愚昧宣戰。整篇浪漫的洪流包裹在正能量里。
《美也是災源》揭示了人性中最隱秘、最自私的乖張、醜陋。在婚禮血腥的現場，淋漓盡致地將摺疊彎曲的人性繃直。在看似無解中，我為它設立了可解，解藥是寬容、原諒，是一切復歸圓滿。
用死者留下的精子斬斷上一代的情仇，把金錢用於子女的發展，遺物供人們瞻仰，吸取教訓……
《太陽褶皺的情緣》從改革開放初期出發，緩緩展開了國家經濟發展時的純愛情故事。
裡面有太多的不得已的分離、意外受傷、犧牲奉獻，還有一串串淚珠項鍊的愛，也是用虛幻寫實，集成的盪氣迴腸。可惜濕透的羅帕已經不會再有。
這樣的愛是牡丹玫瑰蓮花的綜合，戲劇性很強，很動人。
總之，我拿着筆，這柄手術刀，解剖人性，探索它黑洞般的奧秘，希望蒸餾提純一些善，讓人間美好。
但願我的筆能讓忙碌的人們有慢下來追月看雲，欣賞大自然的心境。那些花開花落，雲捲雲舒才是最高境界的幸福。願我有敲開人們心扉的能力，這就是我寫作的意義。[1]
作者簡介
李芳洲，四川成都人。