北方閒置的田野（多多詩歌）
作品原文
有一張犁讓我疼痛
北方閒置的田野有一張犁讓我疼痛
當春天像一匹馬倒下，從一輛
空蕩蕩的收屍的車上
一個石頭做的頭
聚集着死亡的風暴
被風暴的鐵頭髮刷着
在一頂帽子底下
有一片空白——死後的時間
已經摘下他的臉：
一把棕紅的鬍子伸向前去
聚集着北方閒置已久的威嚴
春天，才像鈴那樣咬着他的心
類似孩子的頭沉到井底的聲音
類似滾開的火上煮着一個孩子
他的痛苦——類似一個巨人
在放倒的木材上鋸着
好像鋸着自己的腿
一絲比憂傷紡線還要細弱的聲音
穿過停工的鋸木場穿過
鋸木場寂寞的倉房
那是播種者走到田野盡頭的寂寞
亞麻色的農婦
沒有臉孔卻揮着手
向着扶犁者向前彎去的背影
一個生鏽的母親沒有記憶
卻揮着手——好像石頭
來自遙遠的祖先……
1983
作者簡介
多多（粟世征，1951年-），是朦朧詩派代表詩人之一，是中國為數不多的現代詩歌的探索者之一，被公認為當代中國最優秀的抒情詩人，曾獲得紐斯塔特國際文學獎等重要文學獎項，其代表作有《瑪格麗和我的旅行》《手藝》《致太陽》等。[1]
1951年生於北京，1969年到白洋淀插隊，後來調到《農民日報》工作。1972年開始寫詩，1982年開始發表作品，1986年獲得北京大學文化節詩歌獎，2000年曾獲首屆安高詩歌獎，2004年回國後被聘為海南大學人文傳播學院教授，2010年獲得紐斯塔特國際文學獎，2010年被邀請到中國人民大學做駐校詩人。[2]
多多是一個真正的漢語詩人。他的詩歌以精湛的技藝、明晰的洞察力、義無反顧的寫作勇氣，近乎完美地承續了漢語在當代中國的艱難使命。[3]
他將自己對世界和生命的溫情理解，融於每一個詞語、每一個句子的細緻雕刻，並在每一首詩歌的內部構造上，力圖實現他孤寂而堅定的美學抱負。他對漢語尊嚴的忠誠守護，使他的詩歌很早就形成了顯著的個性和風格：意象簡潔，節奏明快，語言準確、銳利而富有張力，對心靈細節有深切的敏感和痛苦的體認，對人類的精神困境有明確的藝術承擔。[4]
他發表的一系列詩作，以及他本人在母語國家的重新出場,照亮了那些美好而令人激動的文學記憶，同時也見證了漢語詩歌永不衰竭的豐富可能性。[5]