中國電影的力量檢視原始碼討論檢視歷史

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《中國電影的力量》簡介：《中國電影力量》（導演篇）系列從中國電影導演的角度，通過對中國電影的回顧，將視覺化的表達、專業化的視角、通俗化的敘述、知識性的內容融合在一起，全面地梳理和展示了中國電影的道路和成就。

分集劇情

電影過年之中國電影力量（導演篇）1

用電影表達對文化的反思，一直是陳凱歌電影的靈魂。他一貫的藝術就是在史詩格局中注入文化反思。達到超越理性和哲學的意味。他一直在堅持着最艱難的逆流而上的道路。從而鑄就了留下深深烙印的陳凱歌電影。本期節目中國電影力量，講述陳凱歌這一代導演的電影創作力。（第10放映室2011-02-01）

電影過年之中國電影力量（導演篇）2

如果我們要在世界電影格局中標註一個具有符號意義的影像風格和坐標意義的電影人物，那麼這個人一定只能是張藝謀。多年來，張藝謀以其強烈的影像風格和獨特的導演訴求在電影的多重領域開創和拓展了中國電影的空間，從他導演的處女作《紅高粱》開始，張藝謀的電影不僅為中國電影帶來了一系列的榮譽，更為可貴的是他在電影的追求上一直不滿足於既有的成就，而是不斷地追求變化和嘗試不同的可能，從這個意義上來說張藝謀可謂是中國導演中的拓荒者和領航人。（第10放映室2011-02-02）

電影過年之中國電影力量（導演篇）3

本期節目主要內容：中國第五代導演因為其生長的環境，更多的是將鏡頭對準過去，他們的作品大都帶着厚重的歷史思考，對現實的關注少了一些。但是黃建新是第五代導演當中的一個異類，他的電影直至今日也是在傾力表現中國底層知識分子的精神世界。雖然他的影片大多故事平凡、瑣碎，但是他表現出的東西卻是犀利、深刻。本期節目通過他的代表作《黑炮事件》、《輪迴》、《站直了別趴下》、《背靠背臉對臉》、《紅燈停綠燈行》、《埋伏》、《說出你的秘密》、《誰說我不在乎》、《求求你表揚我》、《建國大業》介紹了他的電影世界。

紀錄片流派

紀錄片一詞是英國的約翰·格里爾遜最早稱呼出來的。

紀錄片美學觀的奠基者：維爾托夫、弗拉哈迪。其中維爾托夫開創了「電影眼睛派」，提倡鏡頭如同人眼一樣「出其不意地捕捉生活」。

50年代的紀錄電影運動：五十年代末開始的紀錄電影創作潮流實際上由兩大紀錄電影運動組成，他們分別是法國導演讓·盧什（《夏日紀事》 1961年）為代表的「真實電影」運動以及由美國梅索斯兄弟（《推銷員》 1969年）代表的「直接電影」運動。真實電影為參與式電影，允許導演介入到紀錄片的拍攝過程中，煽動其中一些劇情的發展。直接電影為觀察式電影，力求避免干涉事件的過程，要求導演採取嚴格的客觀立場，以免破壞對象的自然傾向。

視頻

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